设计概论复习资料汇总出考试试卷.doc

<p>设计概论
填空题

第一章：导论

1． &nbsp;设计（design）,在汉语中最基础词义是 设想 和 计划.

2． &nbsp;在文学艺术方面,和设计同义还有 （意匠） 一词,意匠即意图和匠心,指创作中构思和设想.

3． &nbsp;汉语中”设计”,最早是 （计谋） 意思.

4． &nbsp;设计师人类改变原有事物，使其（改变、增益、更新、发展）发明性。设计师构想和处理问题过程，即人类一切（有目标）价值发明活动。

5． &nbsp;环境艺术设计是一个新兴设计学科,它所关注是人类 （生活设施） 和 （空间环境）艺术设计.

6． &nbsp;平面设计来自英文”Graphic Design”一词，1922年美国设计师 （德维金斯）在讲述自己书籍装贞设计时第一次使用了这个词。这是设计一词最先使用。

7． &nbsp;平面设计，其设计对象和范围限定在“二维”空间维度之中。二维设计，关键是（图形）、（文字）等形象和（信息要素）综合设计。

8． &nbsp;“装潢”原指古代书画卷轴（“装裱”）。

9． &nbsp;染织设计包含了（印染）和（织造）两部分

10． 20世纪上半叶，伴随商品经济发展，书籍装祯、商品包装、广告等设计取得好业绩、（美术家同时也是设计家）现象是当初一大特色。

11．中国建筑师以自强民族性格设计出一批富有民族传统优异建筑和室内设计作品，如（吕彦直）设计 （南京中山陵）和（广州中山堂）、（中山藏经楼）等建筑。

10．（贝律铭）设计北京香山饭店。

11．从20世纪50年代早期至20世纪70年代，（花布设计）是主体。

第二章：艺术设计历史
1． &nbsp;能够说人类设计是从（石器）。

2． &nbsp;（陶器制作）是人类文明史上第一次利用火将一个物质改变成另一个物质伟大创举，以（陶器产生）为标志，人类亦结束了上百万年狩猎生活而开始农耕和定居。

3． &nbsp;（彩陶）是中国新石器时代陶器中最含有代表性器物。中国现今发觉较早彩陶距今约（60）。

4． &nbsp;中国现今发觉最早陶器距今约（一万年）

5． &nbsp;（东汉时代）在中国浙江余姚、上虞、慈溪等地成功发明了人类历史上真正瓷器——（青瓷）。最早（创烧）成功是（青瓷）。

6． &nbsp;唐代诗人曾将（越窑）瓷器之美誉为“千峰翠色”。

7． &nbsp;宋代在唐代南青北白两大瓷系基础上形成六大瓷系：北方地域定窑系、耀州窑系、钧窑系和南方地域龙泉窑系、景德镇青白瓷系，（六大窑系）孕育了著名宋代（五大名窑：定、汝、官、哥、钧窑）。

8． &nbsp;在隋唐时代，中国陶瓷生产出现了，（南青北白）局面，以（浙江越窑）为代表（南方青瓷）和（北方邢窑）为代表明瓷组成中国瓷业发展两大致系和窑场。（越窑瓷器之美誉为千峰翠色

9． &nbsp;（景德镇）自（元代）起作为中国瓷全部而著名中外。元代最著名产品是（青花）和（釉里红）。

10． 迄今发觉最大青铜盘（“虢季子白盘”）。

现存最大青铜鼎（司母戊鼎）。

现存西周初年第一件有纪念铭铜器（“何尊”）。

11．现在发觉最早漆器出自（浙江河姆渡文化）。

10．雕漆中最常见是（剔红），是（唐代）漆工艺一大发明。（明代）著名漆器工匠（黄成）所著漆工专著（《髹饰录》）。
&nbsp; （元代）是雕漆工艺发展高峰时期，浙江嘉兴出现了两位雕漆巨匠——（张成）和（杨茂）。

11. 1851年在英国（伦敦海德公园）举行世界首次国际工业博览会，展览会关键场馆时现代采取钢铁和玻璃材料建造大型建筑（“水晶宫”）。
12. 1851-1870年间，（艺术和手工艺运动）提议人（威廉.莫里斯），在现代设计史上被称为（“设计之父”）。她和好友马歇尔.福克纳一起在伦敦成立了一家从事室内装饰和设计（美术装商行），能够说是现代设计史上第一家由艺术家从事设计、组织产品生产企业。

13.（比利时）和（法国）是新艺术运动关键策源地。19任德国魏玛工艺学校（即著名设计学院包豪斯前身）校长（凡。德。威尔德）。

14. 包豪斯自创办至1933年被德国法西斯关闭，经历了短短，其间三次迁校，由此形成了三个不一样发展阶段，即创办初（魏玛时期）、（德索时期）和（柏林时期），包豪斯盛行时是（德所时期），第二任校长是（梅耶），第三任是（密斯。凡。德。罗）

15. 包豪斯毕业生，（马谢。布鲁尔）首创（钢管）家俱设计先例设计师。

16. 1953年成立乌尔姆设计学院，乌尔姆设计学院第一任校长是（马克思。比尔），她是包豪斯学生。 在和布劳恩企业设计合作中学院还确立和推广（系统设计方法），这是乌尔姆学院为设计学科所作出关键贡献。

17. 1977年，美国建筑师、评论家查尔斯。詹克斯 在《后现代建筑语言》一书中将这一包含思潮明确称作后现代主义。这是后现代主义第一次提出

第三章：艺术和设计

1. （黑格尔）认为艺术不仅是一个（美）艺术，更是一个（自由）艺术。艺术是纯精神化东西，是理念转化

2. &nbsp;新石器时代是以（磨制石器）为标志。

3. 造型要素是（形态），形态可分为（现实形态）和（概念形态）。

1.产品形态通常分为（功效形态）、（符号形态）（或装饰形态）、色彩形态）三类。现代技术发展一个显著特征是（技术科学）。

2. &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;美学家克罗齐把艺术了解成直觉产物

3. &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;科林伍德提出“艺术即想象”命题。

4. &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;克莱夫。贝尔提出 &nbsp;“艺术是有意味形式”著名论点。

5. &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;苏珊朗格提出“艺术是人类情感符号形式发明”。

1.密斯凡德罗 设计 西格莱姆大厦 是世界上第一座“玻璃盒子”高层建筑，代表国际主义设计最高成就。密斯。凡。德。罗 &nbsp;

第四章：设计和科学技术

6. &nbsp;《周礼 &nbsp;冬官。考工记》 记有世界最早一份 青铜冶炼配方 &nbsp;即所谓金有六齐

7. &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;设计系统分析包含：八个

8. &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;设计程序包含：三大阶段 四大步骤

建模—对策—决议 &nbsp; 目标—管理—设计—实现

第五章：设计方法、程序和管理

1.从发展而言，设计方法经历了（直觉设计阶段）、（经验设计阶段）、（中间试验辅助设计阶段）和（现代设计）四个阶段。

2.功效论方法指导思想实际上是（系统论）。

3.设计中系统方法，包含（系统分析）和（系统综合）两方面。系统分析是系统工程关键组成部分，（分析）相对于综合，是（综合）前提，而（综合）是（分析）（肯定结果）。分析和综合是互为。

4.设计管理是对设计活动（组织）和（管理），设计借鉴和利用管理学理论和方法对设计本身进行管理。

第六章：设计哲学

1. &nbsp;在设计和市场关系中，设计现有对市场需求（适应），又有对市场需求（引导）作用。

最早提出“发明市场”这一概念是（日本）著名（索尼企业）。

9. 市场营销观念即是以（消费者）为中心观念，从产品设计定价到促销及售后服务全部以（消费者）为出发点。

10. &nbsp; &nbsp;对个人生活重视，对个性化、多样化尊重和追求，在价值认识领域发生了从（“全部价值”）到（“存在价值”）改变。

11. &nbsp; &nbsp;在造物生产和产品设计中，精神价值关键是指产品中所包含科学（知识价值）、（合目标性）和（合规律性）所表现出（道德价值）和由（造型）和（形式）表现出（审美价值）。

12. &nbsp; &nbsp;艺术设计内容能够从两方面来表述，一是物质性内容，它是（结构）和（功效）展现，二是精神方面内容，如装饰、形式、符号、纹样所表现内容。

13. &nbsp; &nbsp;艺术设计内容，第一要素是（结构）和（功效）所表现内容。本质性内容是（物质性内容）。

14. &nbsp; &nbsp;提出“形式服从功效是（沙利文）。

第七章

1.（生活活动主体）是生活方法结构中最关键部分。

第八章：设计师和设计

1. &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;唐（柳宗元）在《梓人传》中曾将（“梓人之道”）--设计之道 比之于宰相治国之道。

2. &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;这种在设施工建设中统领全局设计师在明（计成）《园治》中被称作（“能主之人”）。

3. &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;文震亨其名著（《长物志》），李渔名著为（《闲情偶寄》）。

第九章：走向未来设计

1. &nbsp; &nbsp; &nbsp; 未来设计（生态化）、（非物质化）、（艺术化），是其发展关键趋势。

2. &nbsp; &nbsp; &nbsp;19美国人（西奈尔）首次使用“工业设计”一词。

3. （职业设计师）出现，标志着设计发展已进入了一个职业化，专门化新阶段。

4. 可口可乐标志设计者（罗维）

5. &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;（杭稚英）独立创建（稚英画室）

6. &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;陈之佛创建了“尚美图案馆”

7. &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;（庞薰琹）在上海创办了“工商美术社”并举行了中国第一次（工商美术设计）展览

8. &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;设计师社会意识实际是一个（服务意识）（奉献意识）（协作意识）

9. &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;生态设计观是一个（整体设计观）

10. &nbsp; &nbsp;（友好性）（有序性）（动态性）也是整体设计关键特征

11. &nbsp; &nbsp;可连续发展不仅表现为一个（数量方法）也表现为一个（质量）方法。

设计概论——选择题

第一章

1. &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;汉语中“设计”，最早是（“计谋”）意思。

2.和设计同义还有（“意匠”），意匠即意图和匠心，指创作中构思和设想。

3. &nbsp;平面设计，其设计对象和范围限定在“二维”空间维度中，二维设计，关键是（图形），（文字）等形象和（信息要素）综合设计。

第二章

2. 宋代在唐代南青北白两大瓷系基础上形成六大瓷系：北方地域定窑系、耀州窑系、钧窑系和南方地域龙泉窑系、景德镇青白瓷系，（六大窑系）孕育了著名宋代（五大名窑：定、汝、官、哥、钧窑）。

3. &nbsp; &nbsp; &nbsp; 现在发觉最早漆器出自（浙江河姆渡文化）。

4. 马歇尔。布鲁尔设计出了一系列家俱，首创（钢管家俱设计先例）；格罗皮乌斯经典之作1925年为（德索包豪斯所设计新校舍）；密斯。凡。德。罗著名功效主义经典口号：（“少就是多”），最著名设计为“巴塞罗那”（钢架椅）

第三章

1. &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;美学家（克罗齐）深入把艺术了解成（直觉）产物。

2. &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;科林伍德：（“艺术即想象”）

克莱夫。贝尔提出：（“艺术是有意味形势”）

苏珊。朗格提出：（“艺术是人类情感符号形式发明”）。

第四章

1. &nbsp; &nbsp; &nbsp; 《周礼。冬官。考工记》记有一个堪称世界最早一份（青铜冶炼配比），即所谓“金有六齐”。

第八章
1. &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;（张光宇）能够说是中国早期职业设计师代表。

12．设计师人类改变原有事物，使其（改变、增益、更新、发展）发明性
13． 设计师构想和处理问题过程，即人类一切（有目标）价值发明活动。
14． 20世纪上半叶，伴随商品经济发展，书籍装祯、商品包装、广告等设计取得好业绩、（美术家同时也是设计家）现象是当初一大特色。
15．在隋唐时代，中国陶瓷生产出现了，（南青北白）局面，以（浙江越窑）为代表（南方青瓷）和（北方邢窑）为代表明瓷组成中国瓷业发展两大致系和窑场。（越窑瓷器之美誉为千峰翠色.
15. &nbsp; &nbsp;科林伍德提出 艺术 即 想象 命题。
16. &nbsp; &nbsp;克莱夫贝尔提出 &nbsp;艺术是有意味形式著名论点。
17. &nbsp; &nbsp;苏珊朗格提出“艺术是人类情感符号形式发明。
18. &nbsp; &nbsp;密斯凡德罗 设计 西格莱姆大厦 代表国际主义设计最高成就。
19. &nbsp; &nbsp;周礼 &nbsp;冬莞。考工记 记有世界最早一份 青铜冶炼配方 &nbsp;即所谓 金有六齐
20. &nbsp; &nbsp;设计系统分析包含：八个
21. &nbsp; &nbsp;设计程序包含：三大阶段 四大步骤
1.（生活活动主体）是生活方法结构中最关键部分。
12. &nbsp; &nbsp;19美国人（西奈尔）首次使用“工业设计”一次。
13. &nbsp; （职业设计师）出现，标志着设计发展已进入了一个职业化，专门化新阶段。
14. &nbsp; &nbsp;可口可乐标志设计者（罗维）
15. &nbsp; &nbsp;（杭稚英）独立创建（稚英画室）
16. &nbsp; &nbsp;陈之佛创建了“尚美图案馆”
17. &nbsp; &nbsp;（庞薰琹）在上海创办了“工商美术社”并举行了中国第一次（工商美术设计）展览
18. &nbsp; &nbsp;设计师社会意识实际是一个（服务意识）（奉献意识）（协作意识）
19. &nbsp; &nbsp;生态设计观是一个（整体设计观）
20. &nbsp; &nbsp;（友好性）（有序性）（动态性）也是整体设计关键特征
21. &nbsp; &nbsp;可连续发展不仅表现为一个（数量方法）也表现为一个（质量）方法.

设计概论——名词解释

第一章

1. &nbsp;设计：design）,在汉语中最基础词义是设想和计划,在做某项工作之前预先制订方案,图样等。

2. &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;意匠：意图和匠心，只创作中构思和设想，在文学艺术方面，和设计同义。

3. &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;工业设计：产品设计即工业产品艺术设计，在学科目录上为“工业设计”。它是在现代工业化生产条件下，利用科学技术和艺术结合方法进行产品设计一个发明性方法。

4. &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;平面设计：平面设计来自英文“Graphic Design”，其设计对象和范围限定在“二维”空间维度中。二维设计关键是图形、文字等形象和信息要素综合设计。

5. &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;广告是一个用登报、广播、招贴等形式介绍商品、服务性事业等宣传方法。

第二章

1. &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;唐三彩：是中国唐代开元、天宝年间盛行低温釉陶，其颜色以褐、黄、绿为主，其造型以人物、动物、俑为多。也有瓶、罐、壶等器物。多为冥器。

2. &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;釉下彩：所谓釉下彩，即其纹饰是绘在经素烧得胚胎上，绘饰后再罩以透明釉，经高温一次烧成，其纹饰在透明釉下，所以称之为釉下彩。

3. &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;明式家俱：关键是指那种以硬木制作于明代和清代前期，设计精巧、制作精巧、风格简练优质家俱。

4. &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;巴洛克：文艺复兴以后十六、十七世纪，欧洲设计艺术进入一个新发展时期，史称“巴洛克”，这一时期以浪漫风格为特征，追求标新立异、活泼浪漫，造型夸张，奔放，涡形装饰，深受贵族阶级欢迎。

5. &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;包豪斯：是19在德国魏玛成立一所设计学院，其创始人是德国著名建筑设计师、设计理论家沃尔特。格罗皮乌斯。其间经历了短短时间，三次迁校，由此形成了三个不一样发展阶段，即创办初魏玛时期，德索时期和柏林时期。最盛行期是德索时期。

6. &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;波普：实际上生产于50年代中期，一群青年艺术家有感于大众文化爱好，而以社会生活中最大众化形象作为设计表现专题，以夸张、变形、组合等很多手法从事设计，形成设计产品喜剧性、浪漫性效果。

7. &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;孟菲斯：成立于1980年12月，由著名设计师索特萨斯和其它7名年轻设计师组成，以后设计队伍和影响逐步扩大，含有世界性。是现代主义关键代表。

第三章

1. &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;造物：所谓造物，即指人工性物态化劳动产品，是使用一定材料，为一定使用目标而制成物体和物品，它是人类为生存和生活需要而进行物质生产。

2. &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;概念形态：是视觉和触觉不能直接感觉形，存在于观念中形态，即所谓概念形态。

3. &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;造型：是利用对应材料，使用特定工具和技术，为一定目标而创制结构；（名词意）也是一个“形式给予”活动。（动词意）。

第四章

1. &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;技术：是人类造物能力和知识，关键表现为手工劳动者技艺，是劳动者在长久造物实践中积淀起来经验和技能，包含时代相传工艺制作方法、手段和配方等内容。

2. &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;虚拟设计：在信息空间中，艺术家是经过数字化方法、经过程序来发明形象。

第五章

1. &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;设计方法论：是设计学科科学方法论，是“相关认识和改造广义设计根本科学方法学说，是设计领域最通常规律科学。

2. &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;设计管理：设计管理是对设计活动组织和管理，设计借鉴和利用管理学理论和方法对设计本身进行管理。

第六章

1. &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;市场营销：是“以满足消费者需求为中心，以产品定价、分销、促销为关键内容综合性经营销售活动，同时，它又是一个观念形态，一个把市场看作为消费者服务理论。

2. &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;人类工效学：是研究人自然尺度科学，如工程人体测量学等，目标是为了在人—机—环境系统中取得最好匹配

3. &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;功效美：因为实用价值即物功效价值能满足人生命存在需要，合乎人目标性，所以使人感觉到满足和愉悦，进而体验到一个美，即工效之美。功效美最本质内容是实用功效美。合理功效形式是美形式。

第七章

1. &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;生活方法：即人活着方法

第八章

1. &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;能主之人：是明代计成在《园治》中提出指工程设计和建造中担负战略全局责任设计师。

2. &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;设计思维：设计思维肯定包含了科学思维和艺术思维这两种思维特点，或说是这两种思维方法整合结果。

第九章

1. &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;生态设计：又称为绿色设计，是20世纪90年代开始勃兴一个新设计方法。生态设计是生态技术发展过程中成长起来。

2. &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;非物质设计：是社会非物质化产物，是以信息设计为主设计，是基于服务设计；是相对于物质设计而言；非物质设计有很多不一样层面，现有软件、程序设计层面；又有功效、价值层面；还有方法、服务层面及空间、感觉、思想和哲学等很多层面。

叙述题

一 设计师社会意义？
1．从本质上说是一个社会性工作，设计师是为大众所从事设计。假如纯艺术家有权利标榜自己艺术是“个人表现艺术”，而设计师则丝毫没有这么权利标榜自己设计师“个人表现设计”，因为我们是“为人民服务”，是为社会服务。

2．设计师从事设计不是为了个人艺术表现，而是为了用户，为了产品，最终是为了使用这种产品或服务大众。

3．这实质上是社会给予要求性，这种社会意识实际上是一个服务意识、奉献意识、协作意识。

二 设计文化特点？造物文化特点？
1． &nbsp;工艺造物最终是产品形态，而不是半成品或原材料生产。
2． &nbsp;工艺文化是生活文化，是为生活服务设计文化，艺术设计是伴随生活发展，并反作用于生活方法，造成或影响生活方法改变和革新。
3． &nbsp;工艺造物是通常造物上升形态，在这么上升着形态中更集中表现了人生活文化和艺术方面发明力，反应人本质。
4． &nbsp;作为艺术造物，它含有生活实用性，能够作为生活工具被使用。

三 为何生活放在一定意义上表现为一个消费方法？
1． &nbsp;人生活是和消费联络在一起。
2． &nbsp;一定消费方法反应一定生活方法。
3． 不一样消费方法形成不一样消费群体，不一样消费群体有着对应生活方法。
4． &nbsp;现代消费日益含有符号消费特征。

四 为何设计思维是一个发明性思维。
1． &nbsp;艺术设计发明性思维是一个包含现有量变，又有质变，从内容到形式，又从形式到内容一个多阶段创见性思维活动过程。
2． &nbsp;艺术设计发明性思维是多个思维方法综合利用。
3． &nbsp;艺术设计发明性思维含有“陌生性”特征。

五 艺术设计实用价值和审美价值关系？
1． &nbsp;产品审美价值是在其功利价值基础上产生，一切产品设计和生产全部直接表现为满足人某种物质需要。

2． &nbsp;审美价值在其功利价值或说使用价值基础上产生，并成为她辩证对立面，也就是说审美价值含有相对独立性。
3． &nbsp;艺术设计产品是美和效用，审美价值和使用价值统一体，审美价值和实用价值一起组成产品综合价值。
4． &nbsp;审美价值也能够说是广义使用价值，审美价值和实用价值、经济价值也联络在一起。

六 为何说发明性能力培养是艺术教育关键？

1． &nbsp;设计过程是发明力发挥、施展过程，良好发明力是设计师自我发展和成长确保，也是设计师终生追求。发明力不是天赋，而是努力结果。设计师和通常人不一样是，她所从事设计工作几乎完全建立在这种发明能力基础上，所以要有意识培养自己发明性。
2． &nbsp;设计发明性思维是一个包含现有质变，又由量变，从内容到形式又从形式到内容一个多阶段发明性思维活动过程。
3． &nbsp;在提倡素质教育今天，高等教育一个关键任务就是培养学生发明性，对于艺术设计专业而言，发明能力培养更具本质性，它是艺术设计教育关键概念和根本宗旨。
4． &nbsp;艺术设计成功是否，关键决定于她发明性，艺术设计思维是处理发明新产品或形势，处理前人没有处理新问题，发明性思维贯穿于艺术设计全过程之中。
5． &nbsp;艺术设计发明性思维实质上是多个思维方法、能力综合和利用，综合也是一个发明。
6． &nbsp;从艺术设计教育而言，设计思维综合性表现了发明性思维本质特征，不仅仅是设计技法教育，在电脑技术日益发展完善今天，创意即发明性突显出来成为第一性东西。

七 试述“形式服从功效”
1． &nbsp;建筑师沙利文提出形式服从功效口号，从设计产品本质特征而言，是正确，基础。
2． &nbsp;功效和功效主义是两个完全不一样概念，强调功效时强调功效在诸原因之间关键性，而不排斥其它原因，但功效主义不一样，它含有排她性，当设计师在造物设计时把功效看成唯一目标来追求是，显然是把结构和功效功效混为一谈。

3． &nbsp;合理功效形式是美形势，一个合理表示了内在结构或合适表现了功效形式是一个美形式。建立在实用，合理甚至经典结构上功效形式，不仅因为好即善而美，它本身形式上也含有美形式要素。
八 人需要和设计关系
1． &nbsp;设计也能够说是人需要产物，是为了满足人对产品及其它非产品需要产物。
2． &nbsp;人需要是多方面，它含有一定层次性，阶段性，是改变发展着。马斯洛在“需要理论”中认为可分为五个基础层次，生理需要，安全需要，社会需要（或谓归谓和爱需要），尊重需要，自我实现需要。
3． &nbsp;不一样需要造成人为满足需要而进行劳动生产和发明，人造物行为和结果，不一样程度反应了人五种需要内在要求性。
4． &nbsp;不一样形态造物，反应着人需要改变和多元，从通常工具用具，生产到艺术质造物，不一样层次造物生产表现着人类上升需要和追求，于是设计不停地更新发展。

九 生活方法和艺术设计关系。
1． &nbsp;是指在不一样社会和时代中，大家在一定社会条件制约下或一定价值观引导下，所形成为满足本身需要生活活动方法和行为特征总和。
2． &nbsp;艺术设计提供了人日常生活物质条件和基础，从而使生活含有了艺术文化意义。
3． &nbsp;艺术设计是人为了生活艺术化而设计出一个发明性思维，亦是经过日常生活而了解纯艺术，进入艺术境界普及化方法。
4． &nbsp;艺术设计是对物设计，也是一个物使用方法设计，物使用方法是生活方法具体内涵之一，使用方法改变对生活方法含有一定影响，一定生活方法产生一定设计，设计是适应生活方法产物。

十 设计思维特点
1． &nbsp;是以艺术思维为基础，和科学思维相结合。
2． &nbsp;艺术思维是在设计思维中含有相对独立性和相对关键性位置。
3． &nbsp;设计思维是一个发明性思维，它含有非连续，跳跃性特征。

十一 设计中内容和形式关系。
1． &nbsp;艺术设计中内容能够分为两个方面，一是物质性内容，是功效和结构展现，二是精神方面内容，如装饰，形式，符号，纹样所表现内容
2． &nbsp;艺术设计中形式也能够分为两类，一是由功效，结构所表现形式，二是艺术化，装饰化审美形式。
3． &nbsp;艺术设计中形式不仅仅是表面形式，而是内容形式，是内容肯定，自在展现形式，也能够说是由功效决定形式。
4． &nbsp;艺术设计中形式是由内容即它功效和结构所决定，但形式不完全是由内容派生出来，被动，她本身又感性特征和可变性，能动性，同一个功效内容能够有多个适应可变形式。
5． &nbsp;艺术设计中内容和形式是一体，内容和形式是一个有机统一关系，内容和形式既互为存在，又互为转换，有时候内容就是形式，形式就是内容。
十二 人自然尺度和设计关系
1． &nbsp;人自然尺度组成和决定人观察方法和接收方法。
2． &nbsp;人自然尺度组成和决定人观察设计标准和接收或感受设计标准。甚至审美标准。
3． &nbsp;人自然尺度如手长，身高等决定人造物尺度和极限。
4． &nbsp;人自然尺度是造物设计基础，也是人超越对象。

十三 艺术设计中功效美和技术美关系。
1． &nbsp;功效美是技术美基础。
2． &nbsp;功效美含有相对独立性。
3． &nbsp;功效美和技术美是统一，相互逐近，相互转换。

十四 设计标准
1． &nbsp;完整性标准；2。改变标准；3。设计资源1）工业方面材料，能源，工具运输2）设计师本身作为一个资源；4。综合标准；5。服务标准

十五 设计历史
1． &nbsp;自原始社会以来至18世纪工业革命前产品和设计，即过去所谓工艺美术类产品，如陶瓷，染织，青铜器，玉器，家居等
2． &nbsp;从工业革命以来所设计产品或设计品类，其中包含书籍、包装、广告等平面设计，室内外环境设计，服装染织设计等。

十六 陶和瓷区分
1． &nbsp;陶瓷包含陶和瓷两种互有区分品类，陶器制作材料是粘土，烧造温度要比瓷低，通常在1200摄氏度以下，表面有有釉，有无釉。
2． &nbsp;瓷器制作材料是高岭土几瓷土，含有长石，硅，铝成份要不粘土多得多，烧造温度在1200摄氏度以上，表面有釉。

十七 明式家俱特征
十八 包豪斯历史地位
1． &nbsp;她提倡了艺术和科学技术相结合新精神，她为工业时代艺术设计教育提供了基础标准和方法，发展了现代设计新风格，为工业设计指示了正确道路，对现代设计含相关键启示作用。
2． &nbsp;包豪斯是工业设计史，现代建筑史，现代艺术史关键里程碑，它是艺术设计作为一门学科确立标志，它是现代设计摇篮。在设计理念上，她提出了三点，一是坚持艺术和技术新统一，二是设计目标是人而不是产品，三是设计必需遵照自然和客观法则进行。
十九 纯艺术和设计艺术关系
1． &nbsp;在历史上说，在17世纪或18世纪以前，艺术是一个以技术为关键特征生产性活动。
2． &nbsp;在范围上说，“纯艺术”相对于含有实用功效艺术而言那部分造型艺术，纯艺术是精神性，实用艺术是物质性，关键功效是实用功效，即是它物质功效，纯艺术和实用艺术在艺术范围中是两个不一样意识形态。
3． &nbsp;在发生学上说，艺术起源于实用。纯艺术是由实用艺术生发出来。
4． &nbsp;在现代，实用艺术是纯艺术和生活之间桥梁，是艺术介入人生活关键性手段和工具。

二十 装饰艺术和设计关系
1． &nbsp;装饰作为动词，它表现为一个行为和活动，作为名次，它是指装饰后结果，在身体或物体表面加些辅助品使其美观或专指装饰品。
2． &nbsp;装饰是建筑，工艺，设计等实用艺术内容之一，它是实用艺术不可分离内容和结构要素。
3． &nbsp;在另外意义上看，装饰和设计同义，是人为改变旧有事物或旧面貌，使其改变，更新，美化活动。
4． &nbsp;现代设计将装饰结构化，发明了装饰现代新形态。
5． &nbsp;后现代主义更据深刻意义

二一 后现代主义和现代主义关系
1． &nbsp;从设计上看，后现代主义是现代主义反叛，现代主义设计从一开始社会工程性，为民众良好设计动机开始，最终发展为国际化，功效简单，风格单一，缺乏人情感和承受力关心，造成大家对现代主义强烈不满。
2． &nbsp;后现代主义设计追求装饰，历史折衷主义风格，它所追求历史文脉和情趣一扫现代主义严谨理性主义和冷么感</p>