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古代印度工艺美术
印度是世界四大文明古国之一。印度这一名称来源于今巴基斯坦境内的印度河。我国《史记》称印度为“身毒”，《汉书》称其为“天竺”。至唐代，至唐代，玄奘在他所著的《大唐西域记》中始改译名为“印度”。古代印度系指现在整个南亚次大陆，它是古代这块大陆上各个部落或国家的统称。
古代印度工艺美术历史悠久，制作精美，造型和装饰形式丰富多彩，形成了独具风格的工艺文化，归纳起来有以下特征：
一．宗教性。古代印度工艺美术可以说自始至终充满着宗教色彩。宗教性可算作是其工艺美术最突出的特性。大量工艺美术作品证实这样一个规律，即古代印度的工匠们将宗教作为工艺美术创作的动力，并通过工艺美术创作来加强对宗教的信仰。佛教的创立者是乔达摩·悉达多，通常称他为释迦摩尼或佛陀，后来在恒河中游一带传教40多年，释迦牟尼死后，佛教继续传播，不仅一度在次大陆盛行，而且还传到亚洲其他一些国家。在佛教盛行的国风影响下，因为佛门以及佛教徒的需要，佛教工艺品的需求量很高，制造工艺品的工匠受佛教影响，在当时以及后来的工艺制作都带有宗教色彩，代表婆罗门教，印度教的神像制作亦相当盛行，梵天和湿婆等神像的制作随处可见，如：

舞蹈的湿婆

金制舍利容器

滑石舍利容器
二． 丰富性，古代印度工艺美术表现出极度丰富的形式和内涵， 有许多创作变现出一定的矛盾，我们既能看到他的单一性，比如同一时代，大多都是以宗教为主的工艺美术品。又能感觉到它的多样性，在陶土，石头，金属上，各种材质不同艺术的表现。；在风格上，既有强烈的民族性，又具浓郁的国际意义；众多美术工艺品随着人口流动，宗教迁徙和传播，战争地域版图的扩张，人口迁徙，工艺品所表达的思想和现象是具有国际化的。它既反映出禁欲的一面。又因其狂热不羁的手法体现。例如

舞蹈的少女
孔雀王朝代的出土的陶工艺-<舞蹈的少女>和莫哼佐·达罗遗址出土的公元前30世纪的青铜工艺品作品-<舞蹈的少女>对比。具有神秘而松动的特征，人物动态处理相较而言在处理上变化多端，富有曲线美，在衣着上没有厚重保守的服饰，更多的是体态的变化，造型不拘于写实，大胆的夸张变形，这是古印度工艺美术品制作的进步性，从而将宗教的，世俗的文化融入工艺美术的各个方面，从表现手法来看，虽有更多的装饰性表现，但也有不少写实性的表现 。有正在揉面团的妇女，有抱着家禽的人物，也有上下爬树的猴子等，情节十分生动。总之，其风格特征是多方面的。这与印度复杂的地理环境，民族成分及宗教的影响有着直接关系。
三.象征性。任何宗教都是一定历史阶段的文化现象，它是由物质世界抽象出来的一种道德规范。但宗教又是从主观精神出发，要求信仰者按照宗教戒规行事，并为此创造出符合这种主张的形象来象征教义的永恒与万能。古代印度工艺美术所反映出的佛教，印度教等宗教的精神和象征形象，比起基督教和伊斯兰教，似乎有更大的神秘感和隐喻性。
四．神秘性。古老而富于哲理的宗教，富于印度工艺美术以神秘性，这种神秘性来自工艺制作中的繁缛精致的纹饰和变化多端的线条，以及抽象意味的造型和含蓄的色彩效果，但极端的单纯形式也是神秘性的来源之一。
五．功能性。对生殖的崇拜及对性的直观表现，是古代印度工艺美术的另一特征，这一点主要反映在建筑装饰纹样中的人物形象和情节上。从某种意义上讲，这特征带有一定的人文主义色彩。对人的歌颂或神赋予人的品格，表现和赞美人体，歌颂人的生命，都表明了古代印度工艺美术中流露出来的这一特质。
六．韵律性。许多工艺美术作品都反映出印度艺术所特有的浪漫主义色彩，造型夸张，纹饰活泼，线条富于动感，对比强烈，例如舞蹈的男人，舞蹈的少女尤其是装饰纹样中所表现出来的节律和韵味，给古代印度工艺美术注入了清新，活泼，典雅，瑰丽的风韵。
除上述工艺品种之外，古代印度的编织工艺，木工艺和珠宝工艺，也是相当发达且闻名于世的。其特有的金银色的精致织物和色彩丰富棉布，以及，工艺制作，装饰纹样，和设色都极具特色。这些无论哪个时代都具有古代印度工艺美术的六个特征，它们都彰显了古代印度工艺美术所特有的魅力，古代印度美术工艺在世界工艺美术中有独特和重要的地位。