当代建筑现象建构结构表皮.pptx
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1、一.主题概述二.论点的历史发展与演变三三.大师及案例分析论述大师及案例分析论述四四.反例论述反例论述五.总结与思考目录目录目录目录表皮与结构的一体化现象在众多建筑中吸引着人们的眼球。表皮与结构的一体化现象在众多建筑中吸引着人们的眼球。现象案例一现象案例一 北京北京2008年奥运会主体育场年奥运会主体育场“鸟巢鸟巢”:网格状外部结构组件相互支撑,编织成树枝状表皮,被国人形象地比喻为“鸟巢”。建筑表皮表现为以透明材料覆盖灰色钢结构体系的完整连续的表面,映照出内部土红色的碗装看台。建筑的结构体系显露于外,成为表皮的重要组成部分。建筑师赫尔佐格和德梅隆在满足建筑的特殊功能要求的同时,也造就了高品质的内
2、部空间和独特的建筑形象。现象案例现象案例二二 北京北京2008年奥运会国家游泳中心年奥运会国家游泳中心“水立方水立方”:采用基于微观分子结构的有机空间网架体系,形成水泡状的表皮。设计者将水的概念深化,不仅利用水的装饰作用,还利用其独特的微观结构。基于“泡沫”理论的设计灵感,他们为“方盒子”包裹上了一层建筑外皮,上面布满了酷似水分子结构的几何形状,表面覆盖的ETFE膜又赋予了建筑冰晶状的外貌,使其具有独特的视觉效果和感受,设计体现出“水立方”)的设计理念,融建筑设计与结构设计于一体。现象案例三现象案例三 2007年美国洛杉矶当代艺术博物馆举办主题为“皮+骨”的大型展览,云集了当代45位时装界和建
3、筑界的著名设计师展示了他们过去20余年间在皮(外部表皮)与骨(结构骨架)方面所展开的相关探索。其中包括赫尔佐格德梅隆在日本东京青山区的普拉达旗舰店,FOA的横滨国际客运港,尼古拉斯格雷姆肖的英国康沃尔伊甸园工程等。上述建筑案例均采用表皮和结构融为一体的建构方式,表皮即为结构,除此之外没有任何多余的装饰,表皮和结构完美地合为一体。这并不是一种偶然的现象,这一特征出现在越来越多的建筑中。由此可见,建筑表皮与结构的一体化正在成为当代建筑中的一种趋向,而且越来越被建筑界所推崇。因此,我选择建筑结构与表皮的结合这一现象作为此次当代建筑现象研究的主题,下面以此主题展开研究和论述。回顾整个建筑发展历程我们可
4、以看到,结构和建筑总是连为一体密不可分的。最初,建筑的形式往往是通过建筑结构来体现的。从原始社会中的穴居和巢居到古埃及金宇塔,从西方的古希腊柱式和古罗马建筑中大跨的拱结构和穹屋顶到中国古典木构架建筑,结构既成为支撑整个建筑的骨架,也成为了一种表达建筑艺术的形式语言。在西方古罗马建筑的鼎盛时期,石券拱技术、混凝土已经在建筑中广泛运用。万神庙成为了当时建筑形式美与结构技术相结合的典型代表之作,它采用了穹顶覆盖的集中形式,穹顶直径和穹顶高度都为433 m,材料为混凝土和砖,成为了罗马穹顶技术的最高代表。之后的文艺复兴和拜占庭时期往往把一些结构部件作为装饰之用。在中国的木构架体系中,柱顶部的斗拱是最具
5、民族文化特色的建筑构件之一,它实际上是一种特殊的结构构件,起到支撑、悬挑平衡屋檐及屋面部分构件重量的作用。到了明清时代,斗拱的截面尺寸相对减少,数量增多,使装饰的作用多于结构的作用,成为一种权势、等级、财富的象征,失去结构的美,这种建筑形式也就走到了发展的尽头。随着社会的进步,特别是现代建筑出现以后,以结构作为建筑形式美的思想再一次得到了体现。20世纪初,一些建筑师大胆地做出了新的尝试。英国园艺师帕克斯顿(Joseph Paxton)设计的伦敦水晶宫和法国工程师埃菲尔设计的巴黎世博会铁塔开辟了近现代建筑的先河。这些作品摈弃了古典建筑的柱式和线脚,增添了建筑功能与建筑结构的一致性的同时,也没有丧
6、失传统建筑的美感,这为以后的结构体系的发展奠定了良好的基础。表皮与结构的结合正是建筑学中建构文化所追求和探索的重要内容。建构包括设计,构建和建造等内容,是建筑表达方式对其生成过程中材料,结构与建造的本体再现。也可以说,构建即是建筑的结构设计,表皮设计以及两者共同构建出空间的形式的设计。现代主义建筑将建造的目的限定在其功能的需要和材料的逻辑性使用以及结构和构造的真实表现,并且成为建筑最核心的设计原则。现代建筑已经开始探索建筑形式与结构形式之间的关联性。当代建筑设计延续并发展了现代主义建筑的思想,继续对建造本质进行探讨和实践,但在关注的方向和层面上已有明显的不同。当代建筑更加注重材料的表现和构造对
7、形式创造的重要性。其中一项具体的现象就是当代建筑更加注重建筑结构和表皮的相互结合。下面以两位建筑师为例进行阐述。约恩约恩伍重伍重 约恩伍重是第三代现代主义建筑师,对于建构文化而言,约恩伍重最为杰出的贡献在于他对结构和构造表现性的不懈追求,也就是对于建筑形式与结构形式,建筑表皮与建筑结构之间的结合性所作出的贡献。悉尼歌剧院悉尼歌剧院 约恩伍重设计悉尼歌剧院时,其演出大厅上方的壳型屋面的造型和结构之间的矛盾是最为棘手的。伍重在为壳体屋面表皮和其结构形式的统一性做努力,所以他坚持不使用钢结构建造壳体,而是选择混凝土勒拱结构建造壳体。虽然勒拱结构仍然与其壳型表皮表里不一,但比钢结构更靠近了一步,我们可
8、以从中看到伍重对于建筑形式与结构形式统一性的不懈追求。赫尔佐格赫尔佐格&德梅隆德梅隆 建筑师赫尔佐格和德梅隆是一对很独特的组合。和大部分建筑师不同,他们的设计并不是从建筑的形状和外观出发,而在设计和建造的开始就超越了抽象的理论和风格的标贴,关注的是存在于所有建筑与建造活动中的基本问题材料,构造,空间,场所,正如他们的宣言“我们并非在建筑中寻找含义,建筑就是建筑本身”,建筑的任务就是以其清晰的空间,结构和构造向人们展现建筑原本的面貌。在他们看来,建筑是“基于建造规律与诗性实践之上的材料,方法,过程和结果的总和。他们的建筑表现出的那种简洁外形,巧妙结构,精美表皮,感性材质等特征,体现了建筑师对于工
9、艺,细部,材料设计及建造高质量的追求”。赫尔佐格与德梅隆的建筑是基本的,但又是特殊的,他们将基本的建造及其诗性的表达结合在一起,创造出大量个性鲜明的建筑作品。位于瑞士劳芬的瑞科拉仓库(Ricola Storage Building)是赫尔佐格和德梅隆的早期作品,项目虽小却可以从中看到他们对它的精心构筑。这是位于一个采石场的存放药酒的库房,建筑主体是一个简单的矩形平面,被放置于人工搭建的枕木平台之上,以使建筑适应场地西高东低的倾斜坡度。库房外立面由排列整齐的横向石棉水泥板构成,简洁的建筑体量,加上外立面垂直和水平构件的划分,这座库房看起来就像一个巨大的储物架,建筑外观在一定程度上暗示了其内部功能
10、。细看瑞科拉仓库的转角,可以发现赫尔佐格和德梅隆并未按照任何一种先入为主的关于形式的设计取向来塑造这个转角,两片墙的相交简单而直接,反而造就了一个美丽的节点。在这个建筑中,结构与构造的形象成就了建筑的形象,而建筑内部简单的矩形空间则是建造的直接结果。赫尔佐格和德梅隆的建筑非常注重建筑的营造性,表现为建筑的结构和构造设计的逻辑性和秩序性以及对于材料,细部和建造技术的高度重视。他们的建筑作品不仅在结构和构造设计上构思巧妙,构件的布置与连接也使结构的受力特征清晰地体现出来,材料,结构,构造和技术作为建造的要素不仅仅是支撑起建筑的受力体系,而是建筑师创作灵感的重要来源,同时也是建筑本身。此外,赫尔佐格
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