上海交响乐团音乐厅建筑考察报告课件.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,上海交响乐团音乐厅建筑考察报告,上海交响乐团音乐厅,位于复兴中路,1380,号，建筑面积为,19950,平方米，由,1200,座演奏厅和,400,座的室内乐演奏厅组成。上海交响乐团音乐厅由世界级大师,矶崎新,和,丰田泰久,领衔设，是国内第一个建在弹簧上的“全浮建筑,”,。上海交响乐团音乐厅运用最先进的多媒体技术，大厅内,10,个反声板可以同时投影画面，与世界各地任何场地进行双向传输同步演出。室内乐演奏厅同时兼具,3D,录音棚功能，弥补上海没有大型专业交响乐队录音棚的空白。,常熟路,项目区位,项目概况,项目名称：上海交响乐团音乐厅,项目功能：音乐厅、小排练厅,建设地点：上海复兴路,1380,号,设计时间：,2008.08-,建设时间：,2009.08-,用地面积：,16300m,2,基底面积：,4890m,2,总建筑面积：,2,万,m,2,建筑层数：地上,2,层，地下,4,层,建筑高度：,18m,建设单位：上海交响乐团,方案及扩初建筑设计：上海矶崎新工作室,施工图设计：同济大学建筑设计研究院,中方建筑师：徐风、马长宇,项目概况,上海交响乐团音乐厅呈马鞍形房子，由视觉观感柔和朴素、简约大方的陶土砖作为外立面，以红与灰为主色调的四种不同颜色随机分布，融入做旧效果，使建筑上与周边的历史风貌达到最好的结合，是复兴中路一带的全新地标景观。,布局造型,在保障音乐厅本身需要的前提下，建筑高度被尽量下放，有三分之二以上的工程量都是在地下进行，而主厅的最高处也仅达到,17,米。由于音乐厅的功能需求，建筑体量无法再缩小，所以同济建筑设计研究院建议将音乐厅向后推移，前面留出一条软墙绿篱，高,1.5,米，在第二层又做出,4.5,米高的绿廊，种植紫藤，明年就可以攀藤开花，这样从街道以一定透视角度望去，石墙比例会得到调整，建筑立面表情再一次叠加，既符合了人们步行街道的感官体验，也满足了视觉变化的享受。绿色还爬满了造型起伏的阳台，由于同周边住宅楼最近的地方为音乐厅的办公区域，为了能让居民和工作人员都不至感到冷冰冰的“一墙之隔”，阳台上的植物带充当了缓和剂。目前整体的绿化覆盖率超过了,30%,。,布局造型,总平面图,音乐厅主厅,演奏厅,绿色长廊,入口门厅,服务用房,功能区块,人行流线,车行流线,地面地下停车,一层平面,1,排演厅,A,（,2300,人）,2,排演厅,B,（,400,人）,3,入口大厅,4,VIP,入口大厅,5,办公室,6,卸货区,7,室外演艺广场,8,候场大厅,9,休息厅兼展示厅,10,地下停车场,11,设备用房,12,排练室,13,演职人员休息厅,14,资料库,15,演职人员候场厅,16,来宾演职人员休息室,17,下沉式庭院,18,更衣室,19,绿荫走廊,20,艺术绿篱,地面地下停车,二层平面,1,排演厅,A,（,2300,人）,2,排演厅,B,（,400,人）,3,入口大厅,4,VIP,入口大厅,5,办公室,6,卸货区,7,室外演艺广场,8,候场大厅,9,休息厅兼展示厅,10,地下停车场,11,设备用房,12,排练室,13,演职人员休息厅,14,资料库,15,演职人员候场厅,16,来宾演职人员休息室,17,下沉式庭院,18,更衣室,19,绿荫走廊,20,艺术绿篱,1,排演厅,A,（,2300,人）,2,排演厅,B,（,400,人）,3,入口大厅,4,VIP,入口大厅,5,办公室,6,卸货区,7,室外演艺广场,8,候场大厅,9,休息厅兼展示厅,10,地下停车场,11,设备用房,12,排练室,13,演职人员休息厅,14,资料库,15,演职人员候场厅,16,来宾演职人员休息室,17,下沉式庭院,18,更衣室,19,绿荫走廊,20,艺术绿篱,地下一层平面,候场大厅实景,地下二层平面,1,排演厅,A,（,2300,人）,2,排演厅,B,（,400,人）,3,入口大厅,4,VIP,入口大厅,5,办公室,6,卸货区,7,室外演艺广场,8,候场大厅,9,休息厅兼展示厅,10,地下停车场,11,设备用房,12,排练室,13,演职人员休息厅,14,资料库,15,演职人员候场厅,16,来宾演职人员休息室,17,下沉式庭院,18,更衣室,19,绿荫走廊,20,艺术绿篱,立面图,1,排演厅,A,（,2300,人）,2,排演厅,B,（,400,人）,3,入口大厅,4,VIP,入口大厅,5,办公室,6,卸货区,7,室外演艺广场,8,候场大厅,9,休息厅兼展示厅,10,地下停车场,11,设备用房,12,排练室,13,演职人员休息厅,14,资料库,15,演职人员候场厅,16,来宾演职人员休息室,17,下沉式庭院,18,更衣室,19,绿荫走廊,20,艺术绿篱,剖面图,音乐厅,主厅,共设,1200,个座位,，以传统的,“鞋盒式”,与现代的,“葡萄园式”,相结合。所谓鞋盒式，即舞台与观众席明显分割，所有的观众齐齐朝一个方向观看演出，而随着座位的远近不同观众的视觉和听觉效果也会相异，许多传统的音乐厅都是采取这种模式。而葡萄园式则是指观众席被分为几个区域，高低错落地排列在演出舞台的周围，典型的就是上海东方艺术中心。而上海交响乐团音乐厅取两者之合体，配合声学测试，就是力求让每一个观众席位都是“黄金座椅”。另外，主厅中的六块大型反声板及天花板还可利用,高性能投影装置,呈现影像，共有十台投影机能够达到,15000-20000,流明（编注：光通量单位，一支蜡烛在一个立体角内发出的光通量为,1,流明）的高清成像，一般的投影机仅为几千流明。,音乐厅主厅,室内效果图,室内实景图,音乐厅主厅细部,音乐厅主厅,演艺厅则以录音棚和室内乐的要求进行设计。这个厅拥有,400,座,容量，其中,87,座为固定座位，厅中央有,12,块等标高可升降平台,，可以根据需要调整舞台形状。如果要进行独奏音乐会，只需升起舞台中央的部分，观众可以坐在四周，与演奏员“零距离”接触。这样的划分满足了多样的演出形式，也为不同的演出需求提供了灵活便捷的座位形式。演艺厅还配备了录像转播和录音设备，二层的空隙可用移动反声管接上，形成封闭的录音棚，填补上海没有,交响录音棚,的空白。,演艺厅,演艺厅的反声是通过,3000,多根,看似观众席围栏的,不规则反声管,来实现的，每根反声管都由,填充有吸音棉的钢管,和,外包的木质材料,制成。如果仔细观察，会发现木皮的表面呈不规则状，管与管之间的距离、每一根管的粗细都不同，都是为了达到一个不规则反射声音的效果。此外，演艺厅的墙面向外倾斜,5,度,，以使得墙面的橡木反声板能达到完美的效果。尽管音乐厅以乐队的自然声为追求，但是仍然在墙面反声板上设置了,扩音设备,，负责音乐厅建造工作的上海交响乐团副团长周京华解释说，“这是考虑到民乐演奏时，音高不同，通过扩音设备可以令两者更为和谐。”,演艺厅,音乐厅的建造不比一般的建筑，对于声学效果的完美呈现为建筑增添了难度，所以早在建筑设计师花落矶崎新事务所之前，上海交响乐团最先确定了日本知名的声学设计师丰田泰久,日本的三得利音乐厅和札幌音乐厅都出自于他手。“这是经营乐团的演奏，我们不希望通过麦克风传递交响乐的美妙，而是通过建筑自身的综合效果和声学设计，将没有任何电声处理的声音传到音乐厅的每一个角落。”丰田泰久这样说道。,曾被问及与矶崎新如何分工，丰田泰久斩钉截铁地说，“我们的工作没有任何东西能分开”。整个建筑都是由建筑师和声学专家不断配合、共同设计的结果。“影响声学效果的因素，一是形状，二是材料。音乐厅的形状设计和材料选择当然由矶崎新工作室完成，而我需要不断和他们进行配合，时时刻刻确认这些因素对于声学的影响，并逐步调整。”,技术支持,两位设计师最初在电脑上做好声学的模拟测试，确定没有遗留下任何声音的死角，经过了十几轮的协调和,100,余次的电脑模拟测试，才定下了初步的设计图。然而丰田泰久显然并不满足于电脑测算的声效，为了取得更真切的数据，他制作了一个音乐厅,1:10,比例大小,的演奏厅模型，模型中最微小的细节包括麦克风的放置、观众席的位置和仿真小人，甚至是排演厅内同外部等比例的氮气都被精细地复刻，模型四周均匀放置了,20,个声音接收器，以期达到最完美的测音效果。,在接下来的两个月中，设计师共在模型中进行了,4,次声学测试，在其中一次测试中，丰田发现侧面的反声板下沿必须减少,1,厘米,。这样细小的改动却需要将整个模型推倒重来，很多人都认为这是不必要的大动干戈，但丰田泰久却很坚持，“在这里差,1,厘米，造出来之后就差,10,厘米，,10,厘米的误差对于音乐厅的整体音效呈现有很大的影响。”,技术支持,上海交响乐团音乐厅的声学究竟妙在何处？要构造完美的声学效果，需要有三方面的要求：一是,隔振,，二是,建声,，三就是,隔声,。,由于地铁,10,号线横穿音乐厅底部，相隔最近处仅,6,米,，为了规避地铁运营所带来的振动和对声音的影响，丰田泰久将,“悬浮”,的设计引入。在地下四层深,16,米处安放了,300,个隔振器,，其中在主厅的底部共有,108,个,水泥支墩，安放有,204,个,隔振器，而演艺厅底部则有,60,个水泥支墩，安放,96,个隔振器，将音乐厅与地铁噪音相隔离。尽管这一技术在国外已十分普及，这却是中国内地,第一个“悬浮”的建筑,。负责隔振器工程的德国“隔而固”公司在建造前严格测算了地铁经过的振动频率和建筑的整体重量，最终决定了弹簧的个数与性能，并且在建造过程中，严格要求,168,只水泥墩子，每一只的大小误差都不能超过,2,毫米,。,技术支持,建声,则是指尽量完全还原交响乐团本身的声效，让观众在任何一个位置都能享受到悦耳的听觉感受。为此在音乐厅主厅的墙面上设置有,6,块大型反声板,，所有的反射曲线都经过严格周密的测算。反声板均以,橡木,为材料，表面经过雕花处理使其呈现出不规则的形态，同时每一块反声板都有,不同的角度和大小,。观众席的整体排布立体又具有亲和力，以表面不规则的独立墙分割，每一块也能够提升音乐厅内的声音反射。同时，座椅背面的木质材料也是有效的反声板。室内天花板和室内墙体选用的材料坚硬沉重，墙面上采用不规则的粗糙表面，制造丰富和温暖的音色。主厅和演艺厅的地板都是特地从日本北海道运来的厚达,50mm,的扁柏木，中方设计师徐风说，“丰田泰久以他多年设计音乐厅的经验选择了这种较为软质的木材，而且坚持不让地板上漆，可能是出于吸音要求”。,为了使音乐厅在演出时隔绝任何不必要的噪声，负责技术支持和机电设备的同济设计研究院对厅内的,水管和空调,都采取了,隔风,的特殊处理，并且将演艺厅与建筑外墙采用相互隔开的双层墙，又称,“房中房”系统,，演艺厅本身的墙壁和地板再采用,双层中空结构,，这种套盒模式彻底确保音乐厅外的噪声无法干扰到乐队的演出。,技术支持,舞台地板采用厚达,50mm,日本北海道扁柏木,，使舞台上的演奏家能够享受到极佳的返听效果。墙上,6,块经过周密的角度计算的大型反声板，均衡地传递反射声音到主厅中的每一个座位，为演出产生最佳的声学效果。,室内天花板和室内墙体选用的材料坚硬而沉重，墙面上采用,不规则的粗糙表面,，制造丰富和温暖的音色。主厅内的反声板还可利用,高性能投影装置,呈现影像。,建筑材料,室内乐厅的地板采用厚达,50mm,日本北海道扁柏木,，和墙面反声板外表不规则并,向外倾斜,5,度,，达到墙面反声板完美效果的同时，使观众在静止的时空里与音乐共存。,黏土砖、灰砖、瓦片等元素,构筑了上交音乐厅质朴无华的外立面。通过采用干挂陶土砖的烧制技术，赋予屋顶以简约、轻盈、新颖的造型。为了让建筑更加“灵动”，设计师一方面将陶土砖表面处理得更粗犷，另一方面以,黄红灰黑四种砖色,不断作自由穿插，在立面和,80,米互动长廊等公共空间内，编织出了一种更为活跃、轻松的情绪。,建筑材料,建筑材料,