中唐后期文学介绍.pptx

,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,#,中唐后期文学,贞元以后出现了以元稹、白居易为代表，张籍、王建、李绅等人参加的新乐府运动,;,出现了以韩愈、孟郊为代表追求奇崛险怪的韩孟诗派,;,还有风格奇谲怪诞的诗人李贺。,此外，刘禹锡、柳宗元的诗歌创作也都独具独具一格。,一、刘长卿和韦应物,一、刘长卿和韦应物,刘长卿和韦应物都是以山水诗见称的诗人，风格近于王维、孟浩然。,1.,刘长卿的诗歌,刘长卿经历过,“,安史之乱,”,，其创作主要是在,“,安史之乱,”,以后。,他性格刚直，一生曾两度被贬，大部分时间是在逆境中度过的，因此他的诗歌多抒写被贬的怨愤和寄情山水之作。刘长卿也写过一些边塞诗，也有少数反映现实、伤时感乱的作品，但其诗成就最高的还是山水诗。如,逢雪宿芙蓉山主人,、,江中对月,、,负谪后登干越亭作,、,重送裴郎中贬吉州,、,余干旅舍,等都是名篇。,逢雪宿芙蓉山主人,日暮苍山远，天寒白屋贫。,柴门闻犬吠，风雪夜归人。,听弹琴,泠泠七弦上，静听松风寒。,古调虽自爱，今人多不谈。,送灵澈上人,苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。,荷笠带夕阳，青山独归远。,寻南溪常山道人隐居,一路经行处，莓苔见屐痕。白云依静渚，芳草闭闲门。过雨看松色，随山到水源。溪花与禅意，相对亦忘言。,刘长卿的风格,他的诗歌总是渗透着孤寂冷漠、愁苦失意的心态，诗中经常运用,“,孤城,”,、,“,孤舟,”,、,“,独鸟,”,、,“,归鸟,”,、,“,秋风,”,、,“,落日,”,等意象。,他的诗歌风格清雅，体物精细，语言省净，意境幽远，,风,韵情调颇近王维、孟浩然。刘长卿擅长近体，尤工五律、五绝。曾自誉为,“,五言长城,”,。,2,.,韦应物的诗歌,韦应物早年生活放浪，负侠任气，后经历了,“,安史之乱,”,思想感情发生了变化。,早期写过一些昂扬向上、意气风发的作品，带有盛唐诗歌的遗风余韵。后期也有关注现实，反映民生疾苦，指斥时政的诗歌。如,杂体五首,、,采玉行,、,夏冰行,、,贵游行,等，均为感慨时事之作。,采玉行,官府征白丁，言采蓝谿玉。绝岭夜无家，深榛雨中宿。独妇饷粮还，哀哀舍南哭。,山水田园诗,但其诗歌成就最高的还是山水田园诗。,这类诗歌,风格高雅简淡，情趣闲适，,“,发纤秾于简古，寄至味于淡泊,”,（苏轼,书黄子思诗集后,），受到陶渊明、大小谢和王、孟的影响。如田园诗,观田家,，山水诗,滁州西涧,、,寄全椒山中道士,等诗，都体现这种艺术风格。其诗以五言最佳，白居易曾评论说：,“,其五言诗，又高雅闲淡，自成一家之体。,”,（,与元九书,）,微雨众卉新,一雷惊蛰始。,田家几日闲,耕种从此起。丁壮俱在野,场圃亦就理。,归来景常晏,饮犊西涧水。饥劬不自苦,膏泽且为喜。,仓禀无宿储,徭役犹未已。方惭不耕者,禄食出闾里,二、大历十才子,(,一,),.,“,大历十才子,”,:,据,新唐书,卢纶传,记载有卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审和李端。此外还有其他的说法。他们的诗多是唱和应制、题赠送别之作，多以歌颂升平，吟咏山水，称道隐逸为主题，也有一些边塞题材的诗歌。他们的诗歌有着比较一致的特色，就是,由盛唐诗歌的浑厚雄放转向了工巧细腻。,诗歌风格,清雅淡远，意境清幽,，刘熙载说,“,王、孟及大历十才子皆清雅,”,（,艺概,诗概,）。但其诗歌过于讲究技巧，注重形式，已无盛唐的浑厚气象。,(,一,),李益的生平,李益是中唐前期最著名的边塞诗人。,李益，字君虞，陇西姑臧人，生于天宝七载（），大历四年（）登进士第，大历六年（）登讽谏主文科，授华州郑县尉，后迁主簿。约在大历九年以后至贞元初，他先后入渭北节度使臧希让、朔方节度使李怀光、灵州大都督杜希全、邠宁节度使张献甫幕。贞元中，他被幽州节度使辟为从事；后入朝，官中书舍人、右散骑常侍，以礼部尚书致仕，太和初卒。,（二）李益的边塞诗,1,由于有十多年的军旅生涯，李益的边塞诗写得极好，尤其是七绝，常常是壮烈、慷慨之中带一点伤感和悲凉，如,夜上受降城闻笛,：,回乐峰前沙似雪，受降城下月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。,诗写月下登上西受降城，望回乐峰，沙漠在月色里是一片清冷的雪白，脚下的西受降城，同平是一片如霜的月色。就在这荒凉清冷的边塞之夜，引发了思乡之情。这诗最精彩的地方，便是写那不知从何处传来的芦笛声。在荒凉、清冷、寂寞的边地氛围里，悠悠扬扬、呜呜咽咽的笛声，把由此引发的思乡之情表现得更加浓烈。,“,一夜征人尽望乡,”,一句，是夸张之词，但又确切地表现了此时边关将士久戍思归的怀境。全诗从大处着眼，大概括，大描写，重在写情思氛围。,李益的边塞诗,2,从军北征,也类似这种写法：,天山雪后海风寒，横笛偏吹,行路难,。碛里征人三十万，一时回首月中看。,一样写由乐声引起的思乡之情，末句写法也相似，却无重复之感，原因就在于其中蕴含着浓烈的乡愁和悲凉的情调。,李益的边塞诗,3,夜上西城听梁州曲,二首也有此种情调：,行人夜上西城宿，听唱,梁州,双管逐。此时秋月满关山，何处关山无此曲！,鸿雁新从北地来，闻声一半却飞回。金河戍客肠应断，更在秋风百尺台。,金河县也就是东受降城，,梁州曲,，也称,梁州,、,凉州词,，多用来抒写边关情怀。秋月、秋风与边声，全由气氛烘托出来，其中有一重难以摆脱的感伤。,李益的边塞诗,4,这种感伤情调，也表现在李益的其它一些诗里。如,春夜闻笛,：,寒山吹笛唤春归，迁客相看泪满衣。洞庭一夜无穷雁，不待天明尽北飞。,扬州万里送客,：,青峰江畔白蘋洲，楚客伤离不待秋。君看隋朝更何事，柳津南渡水悠悠。,李益的其他诗,李益还有一些写得质实明快的诗，如,江南曲,：,嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。,二,.,孟郊,(,一,),孟郊（），字东野，武康（今浙江德清）人。性格狷介孤傲，不谐流俗，虽有很强的功名心，却因不善变通而少所遇合，直到岁才进士及第，岁任溧阳尉。晚年做过水陆转运从事、试协律郎。,(,二,),孟郊诗的内容,孟郊有,孟东野诗集,，存诗四百馀首。,1.,孟郊仕途坎坷，家境贫寒，因此,在孟郊的作品中，有一些关注社会、反映下层民众生活的诗作,对百姓的贫苦充满了同情，如,长安早春,、,贫女词,、,织妇词,、,吊国殇,、,伤春,、,杀气不在边,、,感怀,、,寒地百姓吟,等,.,2.,抨击黑暗世俗、强烈表现自我悲慨和贫寒生活,孟郊一生沉落下僚，郁郁寡欢，饥饿、穷蹙、疾病、羁旅、失子、衰老，接踵而来，使他受尽了苦难生活的磨难。,更多的诗歌是抨击世道的昏暗、抒写自己的贫寒与愤懑，如,秋怀十五首,、,赠崔纯亮,、,长安旅情,、,苦寒吟,等。,数量更多的是,抨击黑暗世俗、强烈表现自我悲慨和贫寒生活的诗作。,如,“,玉京十二楼，峨峨倚青翠。下有千朱门，何门荐孤士！,”,（,长安旅情,）,“,食荠肠亦苦，强歌声无欢。出门即有碍，谁谓天地宽！,”,（,赠崔纯亮,）,“,楚屈入水死，诗孟踏雪僵。直气苟有存，死亦何所妨！,”,（,答卢仝,）,3.,骨肉亲情,真正对后世产生较大影响并被人传诵不已的，倒是一些描写骨肉亲情的诗歌，如,游子吟,、,结爱,、,杏伤,等。这些作品，叙事抒情真切感人，用词造语古拙直率，颇具汉魏小诗古朴平易的风貌。李翱评价说：,“,郊为五言诗，自前汉李都尉、苏属国及建安诸子、南朝二谢，郊能兼其体而有之。,”,（,荐所知于徐州张仆还有射书,）,(,三,),孟郊的诗风,孟郊的诗风也有,明显的怪奇,倾向。,但因他才力不及韩愈雄大，而沦落不遇的生活经历也在一定程度上限制了他的视野，遂使得他的怪奇诗风向,幽僻冷涩,一路发展，从而表现出不同于韩诗的别一种风貌。,1.,奇崛险怪的风格,孟郊的诗风与韩愈接近，也有奇崛险怪的风格，但孟郊的气度和才力不及韩愈，又因仕途坎坷，家境贫寒创作心态也不一样，所以他的诗歌在奇崛险怪之中带有幽僻清寒、凄凉苦涩的情调。,2.,苦吟,孟郊作诗以,苦吟,著称，,元好问曾说,“,东野穷愁死不休，高天后地一诗囚,”,（,论诗绝句三十首,）。,字句的锤炼，,追求,构思的新奇，言辞洗练精警，意境清幽峭拔。其诗感情真挚，苏轼说他,“,诗从肺腑出，出辄愁肺腑,”,（,读孟郊诗二,）如,“,风叶乱辞木，雪猿清叫山,”,（,送殷秀才南游,）、,“,镜浪洗手绿，剡花入心春,”,（,送淡公十二首,其二）、,“,声翻太白云，泪洗蓝田峰,”,（,远愁曲,），都经过精心的锻造锤炼，所以能尽去枝叶，精当洗练，在人意中而又出人意表。,1.1,游终南山,游终南山,诗前四句写山的景象是：,“,南山塞天地，日月石上生。高峰夜留景，深谷昼未明。,”,着一,“,塞,”,字，即将终南山拔山倚地、吞吐日月的雄姿展现出来。,1.2,怨诗,怨诗,写思妇之怨是：,“,试妾与君泪，两处滴池水。看取芙蓉花，今年为谁死！,”,用莲花被泪水浸死的假想之词来表现人物怨情之深，涉想奇绝。,韩愈说他作诗,“,刿目鉥心，刃迎缕解。钩章棘句，掐擢胃肾。神施鬼没，间见层出,”,（,贞曜先生墓志铭,），是很贴切的。,3.,“,郊寒,”,幽僻、清冷、苦涩的意象,孟郊写得最多、最引人注目的，是那些充满,幽僻、清冷、苦涩意象,的诗作。,这些诗作大表现诗人,凄怆寒苦,的生活，诗境仄狭，风格峭硬。,诸如,“,日短觉易老，夜长知,至寒,”,（,商州客舍,）、,“,天色,寒,青苍，北风叫枯桑,调,苦,竟何言，冻吟成此章,”,（,苦寒,吟,），以,“,寒,”,字为中心，极力突出诗人对生活的特殊感受。,苏轼所谓,“,郊寒岛瘦,”,（,祭柳子玉文,）之,“,郊寒,”,一语，以及,新唐书,孟郊传,所说,“,思苦奇涩,”,都是对其诗风的,特点的最好概括。,2.1,秋怀十五首,组诗,在这类诗作中，组诗,秋怀十五首,堪称代表：,孤骨夜难卧，吟虫相唧唧。老泣无涕洟，秋露为滴沥。（其一）,秋月颜色冰，老客志气单。冷露滴梦破，峭风梳骨寒。（其二）,商虫哭衰运，繁响不可寻。秋草瘦如发，贞芳缀疏金。（其七）,冷露多瘁索，枯风饶吹嘘。秋深月清苦，虫老声粗疏。（其九）,2.1.1,秋怀十五首,的意象,这里，,“,吟虫,”,、,“,秋露,”,、,“,秋月,”,、,“,秋草,”,、,“,冷露,”,、,“,峭风,”,等意象组合在一起，,渲染出浓郁的,凄冷寒寂,、,幽僻萧索,的氛围，,强烈地刺激着,“,孤骨,”,病老，使他生发出无可底止的哀痛。,2.2,秋怀十五首,尖利、瘦硬的字词,不仅于此，组诗还运用视觉、触觉、听觉、味觉等艺术通感，嵌入,“,峭,”,、,“,剸,”,、,“,瘦,”,、,“,折,”,、,“,刀剑,”,、,“,干铁,”,等外形尖利、瘦硬的字词，将刺激的程度进一步强化。,2.2.1,“,一尺月透户，仡栗如剑飞。老骨坐亦惊，病力所尚微,”,（其三）、,“,商叶堕干雨，秋衣卧单云。病骨可剸物，酸呻亦成文,”,（其五）、,“,棘枝风哭酸，桐叶霜颜高。老虫干铁鸣，惊兽孤玉咆,”,（其十二）、,“,霜气入病骨，老人身生冰。,瘦坐形欲折，晚饥心将崩,”,（其十三），形容身体病弱，瘦骨为耸，可以像铁器一样拿来割物，甚至坐下去这瘦骨似乎也会折断。,2.2.2,这种夸张虽近乎怪诞，,但以艺术上却更为真切地展现了这位,“,哀哀孤老人,”,的形销骨立和凄凉晚景。,3.,以丑为美、意象险怪,大概是受韩愈影响，孟郊也创造了一些,以丑为美、意象险怪,的诗作。,如,“,饿犬,齿乍,枯骨，自吃馋饥涎,”,（,偷诗,）、,“,怪光闪众异，饿剑唯待人,”,（,峡哀十首,其四）等，,但与韩诗相比，此类孟诗数量不多，影响也不大。,（,4,）善于写景,但多是借景抒情，景物带着浓重的感情色彩，以寒景冷物表达愁苦凄凉的心境，,秋怀十五首,是这类诗歌的代表作品。,（,5,）,朴素真淳、轻快明丽,孟郊有些诗歌写得浅易自然、朴素真淳，如,游子吟,：,慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草心，报得三春晖。,也有轻快明丽之作，如,登科后,的,“,昔日龌龊不足夸，今日放荡思无涯。春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。,”,活灵活现地描绘出诗人神采飞扬的得意之态，酣畅淋漓地抒发了他心花怒放的得意之情。这两句神妙之处，在于情与景会，意到笔到，将诗人策马奔驰于春花烂漫的长安道上的得意情景，描绘得生动鲜明。,而这些正是其诗广为流传的作品。,三,.,李贺,（）,孟郊、韩愈之后，元和诗坛又出现了天才诗人李贺。,与韩愈、孟郊相比，李贺更重视内心世界的挖掘，更重视主观化的幻想，因而具有更突出的诗人气质，其诗也成为真正的诗人之诗，并对晚唐诗风产生了更为直接的影响,.,(,一,),李贺的生平：,字长吉，生于福昌昌谷（今河南宜阳县），是没落的唐宗室后裔，父名李晋肃，仅因,“,晋肃,”,之,“,晋,”,与,“,进士,”,之,“,进,”,同音，,“,肃,”,与,“,士,”,音近，李贺便以有讳父名而不得参加进士考试。后以门荫做了个从九品的奉礼郎，不久即托疾辞归，卒于故里。年少失意，郁郁而死，年仅岁。,1.,成名甚早而命运不幸,从年辈上看，李贺晚生于孟郊年，比韩愈也小岁，但他成名甚早，的他带着自己的诗去拜谒韩愈，韩愈只读了第一篇,雁门太守行,，即大为惊赏，邀与相见（张固,幽闲鼓吹,）。少年时代即,“,以长短之制名动京华,”,（王定保,唐摭言,）。,然而，诗歌的成就并没能改变李贺不幸的命运。作为宗室后裔，他自视甚高，在诗中一再以,“,皇孙,”,、,“,宗孙,”,、,“,唐诸王孙,”,称呼自己，希望致身通显，获得较高的政治地位；但因家族早已败落、避讳制度使其不能参加科举，加上体质羸弱都决定了他的这种希望只能成为一种幻想，因此李贺生出沉重的失落感和屈辱感。,2.,体质赢弱又有理想宏伟,他自幼体质赢弱，长得,“,细瘦,”,，而且是,“,通眉,”,、,“,巨鼻,”,、,“,长指爪,”,，可他却每每以,“,壮士,”,自称，写出一些意气昂扬的诗作：,“,男儿何不带吴钩，收取关山五十州。请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯！,”,（,南园,）他有理想，有抱负，但这理想抱负很快便被无情的现实所粉碎，使他的精神始终处于极度抑郁、苦闷之中。,3.,早熟、敏感、早衰,他,早熟、敏感,，但这早熟敏感却令他比常人加倍地品尝到了人生的苦涩。在现实的重压下，他呈现出种种,早衰,的症状和心态：,“,壮年抱羁恨，梦泣生白头,”,（,崇义里滞雨,）、,“,日夕著书罢，惊霜落素丝,”,（,咏怀二首,其二）、,“,长安有男儿，二十心已朽,”,（,赠陈商,）、,“,我当二十不得意，一心愁谢如枯兰,”,（,开愁歌,）。,（二）李贺诗歌的思想内容,有,李长吉歌诗,，存诗二百五十馀首，除少量伪作外，可确定为他本人所作的约有首左右。由于,李贺出身皇族，但家族没落生活贫寒。李贺的诗歌体现了清高与失落，抱负远大与怀才不遇等各种思想情怀的交织。,金铜仙人辞汉歌,(,李贺,唐,),茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。魏官牵车指千里，东关酸风射眸子。空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。,李凭箜篌引,吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。,四、贾岛（,779,843,）,贾岛,字阆仙，范阳（今北京）人。早年出家为僧，法名无本。元和五年,(810),冬，至长安，见张籍。次年春，至洛阳，始谒韩愈，以诗深得赏识。后还俗，屡试不第，被讥为科场,“,十恶,”,。文宗时,因飞谤,贬长江,(,今四川蓬溪,),主簿。曾作,病蝉,诗,“,以刺公卿,”,(,唐诗纪事,),。开成五年,(840),迁普州司仓参军。武宗会昌三年,(843),，在普州去世。一生安于寂寞的生活境遇。,贾岛的文学成就,贾岛以诗投韩愈，与孟郊、张籍等诗友唱酬，诗名大振。其为诗多描摹风物，抒写闲情，诗境平淡，而造语费力。是韩孟诗派的著名诗人,著有,长江集,10,卷，通行有,四部丛刊,影印明翻宋本。李嘉言,长江集新校,，用,全唐诗,所收贾诗为底本，参校别本及有关总集、选集，附录所撰,贾岛年谱,、,贾岛交友考,以及所辑贾岛诗评等，较为完备。,贾岛诗歌的内容,其诗题材内容比较狭窄，多写个人孤寂的生活与情感，以及与朋友的交往。常常以枯冷萧瑟的景象抒写孤寂凄清的心境。,一、刘禹锡,（,772,842,），,字梦得，洛阳人，自称中山（治所在今河北省定县）人。贞元七年（,791,）进士，又中博学宏词科，官监察御史。曾和柳宗元等参加王叔文的永贞革新政治集团。失败后，贬朗州司马，历连州、夔州、和州刺史。后入朝为主客郎中，以太子宾客分司东都，世称刘宾客。官终检校礼部尚书。晚年在洛阳，和白居易为诗友，并称刘、白。有,刘梦得文集,40,卷。,2,刘禹锡诗歌的思想内容,刘禹锡因参加王叔文为首的政治革新运动，曾被贬谪二十余年，所以讽刺批评时政和抒发怨愤之情成为其诗歌的主要内容。其诗歌大体可分为三类：,一是政治讽刺诗,如,戏赠看花诸君子,、,再游玄都观,、,飞鸢操,、,聚蚊谣,等，或托讽禽鸟，或寄情草；现了对权奸们的讽刺和蔑视，以及自己的坚定信念和神。,聚蚊谣,沉沉夏夜兰堂开，飞蚊伺暗声如雷。嘈然欻起初骇听，殷殷若自南山来。喧腾鼓舞喜昏黑，昧者不分听者惑。露花滴沥月上天，利觜迎人著不得。我躯七尺尔如芒，我孤尔众能我伤。天生有时不可遏，为尔设幄潜匡床。,元和十年自朗州至京，戏赠看花诸君子,紫陌红尘拂面来，无人不道看花回,玄都观里花千树，尽是刘郎去后栽,再游玄都观,百亩庭中半是苔，桃花落尽菜花开,种桃道士归何处，前度刘郎今又来,二是咏史怀古诗,如,西塞山怀古,、,金陵怀古,、,乌衣巷,、,石头城,等，在感慨历史的兴亡盛衰中，寄寓着人生的悲情及对历史的思考。,王浚楼船下益州，金陵王气黯然收。千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。,三是学习民歌的创作,如,竹枝词,、,踏歌词,、,堤上行,等，或记风土人情，或写劳动生活，或写男欢女爱。这类诗歌是诗人流放巴山楚水期间的作品。,杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨，道是无晴还有晴。,山桃红花满上头。蜀江春水拍江流。花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。,翟唐嘈嘈十二滩，此中道路古来难。长恨人心不如水，等闲平地起波澜。,杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。,2,刘禹锡诗歌的艺术成就,刘禹锡的诗歌风格除学习民歌的创作体现了清新自然、活泼开朗外，其它作品基本上体现了沉雄俊爽、豪迈昂扬的风格。其诗被白居易誉为,“,诗豪,”,（,刘白唱和集解,）。有四方面突出的特点：,首先，悲凉中透出昂扬的精神,其诗在悲凉的色彩常常透出昂扬的精神。如,酬乐天扬州初逢席上见赠,在,“,巴山楚水凄凉地,”,的长期贬谪中，仍吟出,“,沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春,”,的诗句，悲凉沉郁中仍见豪放俊爽。,始闻秋风,本为,“,悲秋,”,题材，然而,“,马思边草拳毛动，雕眄青云睡眼开,”,，却写得英气勃发，凝聚着诗人的精神气质。而且语言简捷明快，爽朗清俊，富有哲理与艺术表现的张力及雄健的气势。,其次，善用比兴寄托,其政治讽刺诗常常采用托物兴讽的手法，如,戏赠看花诸君子,、,再游玄都观,托桃树、桃花以兴讽；,飞鸢操,、,聚蚊谣,托鸟虫以兴讽。他说张九龄,“,托讽禽鸟，寄词草树，郁郁然与骚人同风,”,（,吊张曲江,序）其实也是自己的手法。其它的诗也多是寄托遥深，如他的咏史怀古诗往往寄寓着对现实的深刻忧思，他的景物描写中常常含蕴着人生哲理和深沉的情感。因此其诗既劲健雄放又含蓄蕴藉。,其三，创制民歌体,此外，其民歌体作品，意境优美，情思婉转，语言清丽，音韵和谐，既有民歌的朴素自然又有文人的细腻精巧的特点。,第四，长于七律、七绝,从总体上看，他的七律、七绝成就最高。七律苍劲浑厚，气韵沉雄；七绝精炼警策，寓意深长。,第七章,新乐府运动和白居易,第一节,新乐府运动及其诗歌理论,第二节,白居易,第三节,新乐府运动的其它参加者,第一节,新乐府运动及其诗歌理论,一、新乐府运动,是指兴起于中唐时期贞元、元和年间的一场诗歌革新运动。,继承汉乐府,“,缘事而发,”,的现实主义传统，倡导用新题、写时事、不入音乐的新乐府，故称,“,新乐府运动,”,。,以白居易、元稹为主要的倡导者。,二、新乐府运动产生的原因,（一）社会原因：,（二）文学自身的原因,（一）社会原因：,新乐府运动的兴起有其深刻的社会原因。,安史之乱后，唐王朝国运衰微，各种矛盾加，一些关心国运的有志之士殷勤地关注现实政治，希望国家能再度繁荣。,因此，他们放弃了盛唐的理想主义，而走向现实主义，强调以反映现实生活、反映民生、反映政治。,于是，关注文学社会功能的新乐府运动便应运而生。,（二）文学自身的原因,新乐府运动又是在源远流长的现实主义诗歌传统的基础上而兴起的。,它远承,诗经,和汉魏乐府的现实主义传统，近取杜甫、元结、顾况诗歌的现实主义精神。,新乐府是一种用自命新题写时事的乐府诗。但更重要还是这一作家群体的共同的理论追求和创作实践，才使之成为中唐诗坛上的一场诗歌革新运动。,三、新乐府运动的诗歌理论,新乐府运动的理论主张主要是由白居易提出的，,与元九书,、,新乐府序,、,策林,等是其重要的诗论著作。,其主要观点有以下几个方面：,（一）,诗歌要真实地反映现实生活；,（二）,强调诗歌的社会功能；,（三）主张诗歌的写实性和通俗化。,（一）诗歌要真实地反映现实生活,诗歌应植根于社会的现实生活，要真实地反映社会的现实生活，这是其诗歌理论的核心。他提出,“,文章合为时而着，歌诗合为事而作,”,（,与元九书,），主张,“,为君、为臣、为民、为物、为事而作，不为文而作,”,（,新乐府序,）。,诗歌要关注民生疾苦：,“,唯歌生民病,”,（,寄唐生,）。,（二）强调诗歌的社会功能,他在,策林,中的,采诗以补察时政,一文中，系统地谈到了诗歌的功能和作用。他认为诗歌要有,“,补察时政,”,，,“,泄导人情,”,（,与元九书,）的作用。,要求诗歌要干预现实生活，诗人用诗反映现实，并提出讽谏。强调诗歌对现实的,“,美刺,”,作用和社会教化的功能。,总之，特别强调诗歌的社会和政治功能。,（,三）主张诗歌的写实性和通俗化,白居易从诗歌本体论的立场出发，他提出：,“,诗者：根情，苗言，华声，实义,”,（,与元九书,），要求形式和内容统一。,同时，他认为形式必须为内容服务，反对单纯追求形式。,诗歌创作,“,不求宫律高，不务文字奇,”,（,寄唐生,），,“,其词质而径，欲见之者易喻也；其言直而切，欲闻之者深戒也,”,（,新乐府序,）反对淫靡华伪，倡导写实率真、通俗质朴的诗风。,第二节白居易,一、白居易的生平和思想,二、白居易诗歌的分类及其思想内容,三、白居易诗歌的艺术特点,四、白居易作品赏析,一、白居易的生平和思想,白居易（,772,846,）的一生以元和十年（,815,）被贬江州司马为界，分前后两期。,前期（,44,岁前）：,白居易少年时曾避乱吴中等地，后,“,十年之间，三登科第,”,，历任周至尉、左拾遗、京兆府户曹参军、太子左赞善大夫等职。,此间他思想以儒家的仁政、民本思想和,“,兼济天下,”,的人生理想为主。他的,策林,和讽喻诗集中体现了这一时期的思想。,后期（,44,岁后）：,白居易被贬为江州司马后，先后任过忠州、杭州、苏州刺史。文宗先后任过太子宾客、河南尹、刑部尚书等职。,此间他选择了亦仕亦隐的道路，其思想兼取儒家的,“,独善其身,”,和道家的明哲保身及佛家的,“,四大皆空,”,。这一时期写了大量的闲适诗和感伤诗。,二、白居易诗歌的分类及其思想内容,（一）讽谕诗。,（二）感伤诗。,（三）闲适诗和杂律诗。,（一）讽谕诗,以,秦中吟,、,新乐府,五十首为代表。,讽谕诗是其前期,“,兼济天下,”,思想的体现，也是其诗歌理论的具体实践。如,观刈麦,、,轻肥,、,买花,、,杜陵叟,、,卖炭翁,等。,这些作品多取材于现实，人物事件具有真实性和典型性，主题明确而集中，多一篇咏一事。反映了民生疾苦，讽刺和批判了现实政治中的各种弊政。,善于运用外貌描写和心理刻画塑造人物形象，,善于运用叙事与议论相结合及对比的手法，以加强情感、深化主题。,这类诗歌大多是直叙其事，体现了平实率真、通俗质朴的诗风。,田家少闲月，五月人倍忙。夜来南风起，小麦覆陇黄。妇姑荷箪食，童稚携壶浆。相随饷田去，丁壮在南冈。足蒸暑土气，背灼炎天光。力尽不知热，但惜夏日长。复有贫妇人，抱子在其旁。右手秉遗穗，左臂悬敝筐。听其相顾言，闻者为悲伤。家田输税尽，拾此充饥肠。今我何功德，曾不事农桑。吏禄三百石，岁晏有余粮。念此私自愧，尽日不能忘。,（二）感伤诗,此类诗是有感于一时一事而作。,长恨歌,和,琵琶行,是白居易感伤诗的代表作品，是唐代长篇叙事诗的杰作。,两诗都是叙事与抒情相结合，以叙事为线索并穿插着抒情。两诗情节曲折，叙事详尽，描写细腻，语言精美流利，音韵和谐，婉转动人，善于渲染气氛，具有很高的艺术成就。,（三）闲适诗和杂律诗,这两类诗数量最多。,或是抒写恬静闲适的生活情趣；,或是写景抒情；,或是赠答唱和之作。,其思想意义和艺术价值逊于前两类，但其中也有些写景抒情的名篇，如,赋得古原草送别,、,暮江吟,、,钱塘湖春行,等，艺术价值较高。,一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。,孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？,乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。,三、白居易诗歌的艺术特点,总体上说，白居易的诗歌在思想内容上贴近现实，体现着现实主义的创作精神。在艺术上体现了通俗晓畅、平易自然的艺术风格。即使是,长恨歌,和,琵琶行,这样巧于琢磨的诗篇，也还是,“,童子解吟,长恨,曲，牧儿能唱,琵琶,篇,”,（唐宣宗李忱,吊白居易,）。,三、元稹,1.,元稹的地位。他与白居易同是倡导新乐府运动的领袖人物，文学主张也基本相同。元稹也是新乐府运动的理论的贡献者之一，他的,乐府古题序,、,进诗状,、,唐故检校工部员外郎杜君墓系铭,等，都是重要诗论著作。,2.,元稹的诗歌成就,主要体现在乐府诗和艳情诗、悼亡诗上。,（,1,）其乐府诗关注现实和民生，对社会问题的反映有相当的深度和广度，也具有比较强烈的现实批判精神。,田家词,、,织妇词,是其乐府诗中反映现实的代表作品。,连昌宫词,也是其著名作品，是受白居易,长恨歌,启发而创作的一首叙事长诗。元稹的乐府诗善于以铺排手法叙事，善于以浓墨重彩刻画人物、渲染气氛，善于以细节描写表现人物心理。,连昌宫词,是这方面的代表作。,旧唐书,元稹传,说元稹,“,善状咏风态物色,”,；陆时雍说,“,微之多深着色，乐天多浅着趣,”,。,（,2,）,艳情诗,其艳情诗的主要作品有,春晓,、,离思五首,、,会真诗十三韵,等。,（,3,）悼亡诗,其悼亡诗的代表作是,遣悲怀三首,、,江陵三梦,。这类作品描写男女之情、离别之思，感情缠绵，颇有动人之处。,谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。顾我无衣搜荩箧，泥他沽酒拨金钗。野蔬充膳甘长藿，落叶添薪仰古槐。今日俸钱过十万，与君营奠复营宅。,昔日戏言身后意，今朝都到眼前来。衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开。尚想旧情怜婢仆，也曾因梦送钱财。诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。,(,三,),闲坐悲君亦自悲，百年都是几多时。邓攸无子寻知命，潘岳悼亡犹费词。同穴窅冥何所望，他生缘会更难期。惟将终夜长开眼，报答平生未展眉。,自爱残妆晓镜中，环钗漫渗绿丝丛,须臾日射燕脂颊，一朵红苏旋欲融。,山泉散漫绕阶流，万树桃花映小楼。,闲读道书慵未起，水晶帘下看梳头。,红罗著压逐时新，杏子花纱嫩麴尘。,第一莫嫌材地弱，些些纰缦最宜人。,曾经沧海难为水，除却巫山不是云。,取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。,寻常百种花齐发，偏偏梨花与白人。,今日江头两三树，可怜和叶度残春。,（,4,）,艺术风格浅易平实,艺术上也比较精巧，有比兴的运用，有工整的属对。浅易平实的语言风格对律诗的通俗化有一定的影响。总体上说元稹的诗歌的艺术成就不如白居易,第八章,古文运动和韩愈、柳宗元的散文,第一节,古文运动,第二节,韩愈的散文,第三节,柳宗元的散文,第一节,古文运动,一、,“,古文,”,和,“,古文运动,”,的概念,1,、,“,古文,”,的概念,2,、,“,古文运动,”,的概念,二、古文运动产生的原因,1,政治改革与文体的革新。,2,文学发展的自身原因。,3,韩、柳的理论和实践。,1,、,“,古文,”,的概念,“,古文,”,是与骈文相对的散体文章。,“,古文,”,概念的明确提出是盛唐的萧颖士和中唐的韩愈。,所谓,“,古文,”,是指先秦两汉时期的以散行单句为主的散文，唐人学习这种散文并创造性地运用了这种散文形式，形成了自己的特色。,2,、,“,古文运动,”,的概念,唐代古文运动是韩愈、柳宗元领导的一次散文革新运动。它针对南北朝以来骈文创作的浮艳空洞的流弊，以恢复孔孟儒学为号召，以学习先秦两汉散文为目标，在文体、文风和文学语言诸方面进行变革。,“,文以明道,”,是古文运动的基本主张。,提倡古朴的文风，反对奢靡的文风，强调内容和形式的统一；师古的同时又强调创新，主张,“,师其意不师其辞,”,（韩愈,答刘正夫书,），,“,唯陈言之务去,”,（韩愈,答李翊书,），反因袭，贵独创；强调作家的思想修养，主张文章要反映现实，干预现实，,“,不平则鸣,”,。这是一次名为复古、实为革新的文学运动。,二、古文运动产生的原因,1,政治改革与文体的革新。,2,文学发展的自身原因。,3,韩、柳的文论主张。,1,政治改革与文体的革新,安史之乱以后盛唐的气象已衰败，社会潜伏着各种政治矛盾和危机，德宗、宪宗时，社会出现所谓的中兴气象，但并未能从根本上解决。因此一部分具有忧患意识的文人官吏，从巩固唐王朝的统治，积极从事政治改革。德宗贞元、宪宗元和时期象王叔文、韩愈、柳宗元、刘禹锡等一大批人主张政治改革，同时要求文学为政治改革服务。恢复孔孟儒学的道统与文学的,“,文以明道,”,，就体现了这种政治改革和文学革新的基本倾向。,2,文学发展的自身原因,骈文的产生本来是文学审美观念和文章艺术技巧的进步，也曾创作出许多优秀的作品，但骈文的创作逐渐走向了形式主义和唯美主义，思想空虚，内容浮泛。因此从南北朝时期就有人开始反对骈文，如梁朝的裴子野、北齐的颜之推。至初唐以降不断有人提倡古文，陈子昂力主恢复,“,汉魏风骨,”,，天宝中期以后元结、李华、萧颖士、独孤及、柳冕等相继而起，提倡儒学道统和文章复古。这都为韩、柳所倡导的古文运动的出现奠定了基础。,3,韩、柳的文论主张,韩愈、柳宗元在前人的基础上提出了系统而明确的理论主张，他们主张,“,文以明道,”,、道文并重；师古而不拘泥于古，贵在创新；重视道德修养与文章的关系。而且他们以其丰富的创作，确立了,“,古文,”,的写作规范，开拓了,“,古文,”,的应用范围，丰富了,“,古文,”,的艺术表现手法。所以，韩、柳在理论上为古文运动指明了方向，在实践上为,“,古文,”,的写作树立了典范，对古文运动的崛起有领袖之功。,第九章,晚唐诗文,第一节,杜,牧,第二节,李商隐,第三节,晚唐后期诗歌,第四节,晚唐小品文,第一节,杜,牧,一、,杜牧的生平与思想,二、杜牧诗歌的思想内容,三、杜牧诗歌的艺术特点,四、杜牧诗歌作品讲读,一、杜牧的生平（,803,852,）与思想,1.,生平,：,字牧之，京兆万年（今陕西西安）人。宰相杜佑之孙，兼长古文。,“,人号为,小杜,，以别于杜甫。,”,（,新唐书,本传）唐文宗大和,2,年（）进士，授弘文馆校书郎。后赴江西观察使幕，转淮南节度使幕，又入宣歙观察使幕。文宗朝任左补阙，转膳部、比部员外郎。武宗时出任黄、池、睦三州 刺史。宣宗时入为司勋员外郎，史馆修撰，又出为湖州刺史，召为考功郎中知制诰，官至中书舍人。,2.,杜牧的思想,杜牧平生留意当世内忧外患，也以济世之才自诩。对,“,治乱兴亡之迹，财赋兵甲之事，地形之险易远近，古人之长短得失,”,（,上李中丞书,）颇有研究，因此论政谈兵，均卓有见地。但他生活的时代唐帝国已江河日下，他又秉性刚直，不愿苟合取容，始终未能施展其抱负。,3.,杜牧的诗文理论及成就,杜牧对诗文创作都有积极的追求。认为文章应,“,以意为主，以气为辅，以辞采章句为兵卫,”,（,答庄充书,），诗歌创作中,“,苦心为诗，本求高绝，不务奇丽，不涉习俗，不今不古，处于中间,”,（,献诗启,）。,“,苦心,”,说的是创作态度认真；,“,高绝,”,则指独辟蹊径的创作目标。他在晚唐诗坛独树一帜。刘熙载以,“,雄姿英发,”,（,艺概,卷二）来概括他的独创风格。其七言绝句以画面鲜明、词采清丽、情思悠远、风格俊爽为人所称道。杜牧有,孙子,注,13,篇，有其外甥裴延翰所编,樊川文集,20,卷，收录诗文,450,篇。,全唐诗,编诗八卷（其中混入他人作品，又以许浑诗为多）。,二、杜牧诗歌的思想内容,杜牧的诗歌主要可分为三类：,一类是,反映现实政治和社会生活,的诗歌。如,感怀诗,慨叹安史之乱以来藩镇割据造成的民生凋敝；,郡斋独酌,直接表达自己的理想抱负,“,平生五色线，愿补舜衣裳,”,、,河湟,、,早雁,等，或感怀时事、忧虑朝政，或表现对民生疾苦的关怀与同情。,第二类是咏史怀古诗,赤壁,、,登乐游园,、,过华清宫三绝句,、,过勤政楼,等，或抒写对历史兴亡成败的深沉感慨，或借题发挥讽刺现实，或寓于着深刻的历史和政治见识。这类诗往往将咏史怀古与写景抒情交织在一起。,赤壁折,戟,沈沙铁未销，自将磨洗认前朝。,东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔,烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。,商女不知亡国恨，隔江犹唱,后庭花,。,题,乌江,亭,胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。,江东子弟多才俊，卷土重来未可知。,过,华清宫,绝句三首（其一）,长安,回望绣成堆，山顶千门次第开。,一骑红尘妃子笑，无人知是,荔枝,来。,过华清宫绝句三首（其二）新丰绿树起黄埃，数骑渔阳探使回。霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来。过华清宫绝句三首（其三）万国笙歌醉太平，倚天楼殿月分明。云中乱拍禄山舞，风过重峦下笑声。,三类是写景抒情诗,如,泊秦淮,、,江南春,、,山行,、,清明,等，大多并非单纯写景，而是借景以抒发对历史或现实的感慨。,金谷园繁华事散逐香尘，流水无情草自春。日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。赠别多情却是总无情，唯觉尊前笑不成。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。,赠别娉娉袅袅十三馀，,豆蔻,梢头二月初。,春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。,江南春,千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。,南朝,四百八十寺，多少楼台烟雨,三、杜牧诗歌的艺术特点,1,杜牧的诗歌创作注重思想内容而又不轻视艺术形式。其诗意蕴深厚、寄慨深沉，艺术上虽不刻意雕琢而能致高远。杜牧的诗歌风格既有俊爽豪宕、峭拔劲健的一面，又有清丽婉曲、含蓄隽永的一面。清刘熙载说其诗,“,雄姿英发,”,（,艺概,诗概,）。明杨慎说：,“,宋人评其诗豪而艳，宕而丽，于律诗中特拗峭，以矫时弊。,”,（,升庵诗话,）他继承了杜甫的沉雄俊爽和韩愈的拗峭挺拔，又糅合了婉曲含蓄，形成了自己的独特风格。,2,杜牧的诗歌语言,凝练隽永，立意高远拔俗。在艺术手法上常常是将叙事、写景、抒情、议论交融在一起，尤其善于抒情。其反映,现实的诗歌,常常是在叙事写景之中抒发深沉的感慨，其,咏史怀古诗,常常是在述古抒情中夹杂着精警的议论，其写景诗常常是,借景抒情,。其诗叙事简洁概括，写景含情寓意，抒情深沉婉曲，议论精警拔俗。其诗也常常采用比兴、寄托与暗示、暗喻的手法，给人以寓意含蓄、意在言外的感觉，耐人回味与琢磨。他的诗歌由于内蕴充实、手法高妙，因此许多诗篇被后人传诵。,3,尤擅七律、七绝,杜牧古体、近体兼擅，且均有佳制，然尤擅七律、七绝。尤其是七绝的咏史怀古和写景抒情诗，倍受后人推崇。,四、杜牧,泊秦淮,讲读,1,泊秦淮,是杜牧的一首著名的写景寄慨诗。,金陵（南京）是六朝古都，秦淮河穿过城中，两岸酒家林立，是贵族富豪们宴游享乐的场所。诗人夜泊秦淮，触景生情，写下了这首感慨深沉的千古绝唱。,2,章句讲析,2.1,诗歌的,首句,是写景，严羽,沧浪诗话,称,“,发句好，尤难得,”,。此句好在意象和动词的运用