浅析紫砂“秦权壶”之美.pdf

浅析紫砂“秦权壶”之美*余 超(余超紫砂工作室 江苏 宜兴 2 1 4 2 2 1)摘 要 紫砂壶造型美主要是通过联想产生的,不断地联想既能够转换人的情感,也间接地推动了紫砂壶造型的衍变。所以紫砂壶造型美的产生,离不开联想和情感,两者相互叠加之后就是美形成的基础。秦权壶是流传至今的众多经典的紫砂壶造型壶式之一,其扎根于现实的联想扰动出丰沛的情感互动,从中诞生出带有独特艺术气息的造型之美。关键词 紫砂壶 造型 秦权中图分类号:TQ 1 7 4.7 4 文献标识码:B 文章编号:1 0 0 2-2 8 7 2(2 0 2 3)0 9-0 1 0 1-0 3 紫砂壶诞生至今,只有数百年的时间,相较于中国其它门类的艺术创造,紫砂壶艺是一门年轻的手工艺术。在紫砂壶造型不断衍变的过程中,很多具有浓郁中国文化特色,能够使人产生丰富联想的造型被一代代继承且延续下来,于是就成为了我们现在所看见的紫砂经典壶式。每一个经典紫砂壶造型的诞生都是偶然,但这种对于经典造型的延续却是一种必然。中国文化艺术中那股勇于传承的韧劲,在紫砂壶艺术创作中显露得十分明显,实际上催生了丰富多彩的紫砂壶艺殿堂。紫砂“秦权壶”(见图1)是众多传承下来的经典壶式之一,这把壶的造型从古时的“秤砣”衍变而来。之所以命名为“秦权”,是由于秦代是中国第一个统一了度量衡的朝代。秤砣的造型也在那个时期基本固定下来,随后代代延续。秦权壶的造型简单,想要做好却相当困难,绝非是简单复制一枚秤砣的形状就可以的,需要从秤砣的外形出发,结合经典的紫砂壶结构,构建出一个集实用与美观于一身的茶壶构型。1 紫砂壶构型的确立紫砂壶构型之所以产生美源于其基于真实的联想,亚里士多德在 修辞学 中认为美和善是等同的,中国文化中也常常将“真善美”联系在一起,这是由于古典主义认为美即是善,而善又是以真实作为基础的。紫砂“秦权壶”的构想来自于真实存在的秤砣,对于一枚秤砣的造型如何转化为一把壶,这就需要对这个真实存在的构型进行分割。经典的紫砂壶结构由壶体和壶盖两部分组成,两者能够分离,所以紫砂壶最基本的构型方式就是将秤砣的造型切割成两部分,上部作为壶盖,下面的部分作为壶体,这时就需要考虑在秤砣的哪个部位进行分割。图1 秦权壶朱光潜先生认为,美是客观存在契合主观意识形态的产物,所以当我们要对秤砣这一形态进行分割时,就不能破坏其客观存在,要尽可能保留其原本构型的完整。紫砂壶体和壶盖形体完整程度最高的形式就是采用截盖的形式,截盖造型没有壶颈,壶口以下即是壶身,这一造型也成为肩颈一体,在传统紫砂壶造型中,采用截盖造型的壶式主要是为了让茶壶的壶体和壶盖组合成为一个整体,所以这也就成为了紫砂“秦权壶”经典的壶盖样式。紫砂“秦权壶”构造的另一要点在于壶钮,古代制造秤砣多采用铸造法,一体铸造成形,秤砣的砣环与秤砣是一个整体,这在紫砂壶的外形上极为常见,即过桥钮。这种壶钮以其类似于过去拱桥的形状而得名,南101(紫砂艺术)2 0 2 3年0 9月 陶陶 瓷瓷 CC ee rr aa mm ii cc ss *作者简介:余超(1 9 8 7),本科,助理工艺美术师;主要从事紫砂制壶工作。方经典的拱桥有些能够屹立数百年之久,有些古桥历经岁月的洗礼,没有人维护却始终坚固耐用,这是由于拱桥的嵌体式结构以及两侧坚固的桥墩,紫砂“秦权壶”的壶钮就是以此为原型制作而成的。传统拱桥为了美观,会将两侧的桥墩与道路相连接,桥面与路面就如同经过暗接法处理的紫砂壶面一样,形成起伏但顺畅的曲线,在紫砂“秦权壶”的壶钮制作中,壶钮的曲线透过截盖一路延伸至茶壶底部,将流畅线条上下贯通。2 意蕴内涵在造型形成中发挥的作用紫砂“秦权壶”在制作过程中不仅要考虑到秤砣这一外形的影响,还要考虑意蕴的影响。“权”在中国文化语境中有着多重的含义,除了代表重量的秤砣以外,更多的则是指权利、权威等。由于在古代权利往往指的是社会中的上位者所掌握的力量,这种抽象的概念往往就与君权、父权等相重叠,而紫砂“秦权壶”所引入的意蕴内涵更加宏大,将中国历史上首个大一统王朝的宏大融入其中,以一种宏大叙事的方式,引人产生联想,所以这把壶塑造的更多的是中华文明历史上的辉煌过往,它代表了无数灿烂的成就,虽然名字中带有一个秦字,但却并非是单指历史上的秦王朝,它所代表的是中国文化中辉煌灿烂的一页,是凝聚文明内在情感的象征。3 古今紫砂壶式装饰的转变从壶式造型的传承来看,紫砂“秦权壶”其实是不需要任何装饰的,所以可以发现过去的“秦权壶”主要体现在高矮胖瘦以及体积大小上的变化,壶面光素整洁,表现出紫砂泥料最原始的质感之美。对于传统经典的紫砂壶式来说,造型本身便是最大的美感,额外的装饰反而会破坏这种经过历史文化积淀所产生的形体美,所以过往的紫砂壶制作者在这一方面都相对较为保守。但随着时代的发展,审美需求的变化,越来越多的紫砂创作者开始尝试为这把壶增添上契合的装饰。这确实是社会发展所催生出来的审美需求,因为最为经典的紫砂壶造型经过这么多年的衍变,也难免同质化泛滥,审美疲劳,而为经典壶式增添额外的装饰,反而对紫砂壶艺术的发展起到推动的作用。以这件“秦权壶”为例,其大小一掌可握,在同类造型中体积偏小,是偏向雅致的工夫茶作品,这种茶壶强调一个小而美,小而雅,要在有限的体积空间中注入尽可能多的“内容”。这件作品选择了陶刻作为额外装饰,陶刻梅花是紫砂壶装饰中相当常见的题材,梅有雅骨,带有梅花的装饰往往偏向于柔和儒雅,小壶配上特写的大梅花,则是凸显出事物的细处之美,是对装饰题材的一种强调。在这把壶上梅花居于构图的主位,枝条上的梅花有正位、侧位、斜侧位等多个角度,花瓣和蕊心清晰可辨,细致刻画出梅花的特点,相对于枝条的刻画则尽可能的简略,以线条的深浅来把握整体构图的大小,越是梅花尽头越是下刀浅显,而越近主枝则以大片的花瓣遮挡,巧妙的凸显出“花”这一主体。4 结语秦权壶是因仿制秤砣外形,进而得名的经典紫砂壶式。这把壶的美由造型实物源头构建基础,再由中国源远流长的文化传统来补足精神,素朴厚重、古雅大方,壶本身便是中国文化和艺术内里精神的众多象征之一。这把壶的美包含了中华传统手工艺的精粹,其典雅的外观也在不断适应时代审美的需求,即使是再古老的壶式造型也绝非永恒不变的,关键是如何把握紫砂壶独有的韵味,让紫砂壶在不断的衍变中保持其应有的工艺价值。参考文献1 李泽厚.美学三书M.合肥:安徽文艺出版社,1 9 9 9.2 杨辛,甘霖.美学原理M.北京:北京大学出版社,2 0 0 1.3 吴曙峰.从“不居壶”看紫砂艺术的简约之美和人文气韵J.全国性建材科技期刊 陶瓷,2 0 2 1(6):8 2-8 3.4 陈珍华.论“竹影清风壶”的自然艺术美感与文化精神J.全国性建材科技期刊 陶瓷,2 0 2 1(5):8 0-8 1.5 周寅福.浅谈紫砂“云肩如意壶”的造型美感以及文化意境J.全国性建材科技期刊 陶瓷,2 0 2 1(3):7 4-7 5.6 邵俊芬.论紫砂筋纹形态的全新探索 浅析“梨形宝石”的综合性艺术美感J.全国性建材科技期刊 陶瓷,2 0 2 1(2):7 6-7 7.7 李民.鸟鸣声声传紫韵 论紫砂陶刻 生机盎然的创意设计和文化魅力J.陶瓷科学与艺术,2 0 2 2,5 6(2):7 6.8 盛听凤.论“莲华壶”的艺术美感与文化意义J.全国性建材科技期刊 陶瓷,2 0 2 1(1):8 3-8 4.(下转第1 6 4页)201 陶陶 瓷瓷 CC ee rr aa mm ii cc ss (紫砂艺术)2 0 2 3年0 9月现不合理的问题,从而保证每一项工作都能够落实,并为达到预定的管理目标打下坚实的基础。另一方面,在进行设计时,为了避免经验不足、全面控制装饰设计效果不达标等问题的出现,设计人员需要与业主更多沟通,从而在整合设计需求的前提下,利用多种色彩和具有张力的线条,来提高建筑工程设计方案的综合价值,为建筑企业进一步发展创造良好的环境。3.5 打造出特色化的建筑设计文化随着时间的推移,各国的建筑文化也持续地向我国建筑界渗透,设计师们在做建筑设计时,应在当代的建筑中,把握好传统和现代两种文化相结合的程度,既要保持传统的地方建筑文化,又要有针对性地借鉴国外的建筑设计手法,将传统和现代两种建筑文化有机结合起来。在使用现代的建筑样式时,应将重点放在对地域文化的关注上,只有与当地人民的生活方式和态度相适应,与当地建筑材质的使用情况相适应,并且与地区的气候条件相适应,才可以在建筑设计中与地区文化具有更高的契合度。在建筑设计工作中,建筑材料选用的科学性、合理性和材料的品质,在某种程度上都会对装修设计工作的品质和效率产生不可忽略的影响,因此,为了从根源上避免出现一系列的其他问题,有必要加强对建筑材料的管理工作。一方面有关部门的工作人员需要对施工安装的设计要求有一个清晰的认识,并在持续进行学习和总结的过程中,增强自己对优质建筑装饰材料的熟悉度和鉴别能力,进而选择出最适用的建材,在确保落实装饰设计工作的前提下,还可以提升建筑装饰的个性化,以满足不同使用者的需要。另一方面,在选择材料时,公司需要在标准化的管理制度下,提升对装修材料品质和环保性的鉴别能力,这样才能保证最大限度地体现出材料的环保价值,并从本质上提升建筑施工设计的基本价值和综合水准。3.6 打造出现代化的建筑设计文化由于都市环境的不同,对都市建筑的规划也有很多要求,所以,建筑师在做都市的规划时,必须与都市区域的整体规划相联系。以苏州为例,其建筑造型应带有一定的民族特色,这样才能与该地区的许多建筑产生很高的亲和力和观赏性。而杭州作为一个快速发展的大都市,其建筑的设计常常要强化现代化的设计理念,设计者能够选择比较现代化的建筑进行设计。城市具有鲜明的地域性,因此,如何将建筑设计与城市建设相结合是设计者必须考虑的问题。除此之外,在将城市环境与建筑设计相结合时,设计人员要注意对建筑环境中色彩的使用,保证建筑的外表与周围环境保持高水平的协调性,而在建筑内部,可以保留一些想象的空间,并融入一些现代的艺术色彩,以此来构建一个比较完整的建筑架构网络,创造出更高的艺术美感。4 结语综上所述,在现代化的建筑设计中,应充分利用当地的地理环境和气候条件,结合当地特色,进行针对性设计建设。设计人员应主动学习与设计有关的知识,对自己的设计思想进行持续革新,提升自己的美学水平,从而创造出更好的建筑设计,让建筑文化与建筑风格之间,互相依赖,互相成就。参考文献1 刘明利,范齐亮.传统徽派建筑文化在现代校园建筑中的表达 桐城八中规划设计J.城市建筑,2 0 2 3,2 0(4):1 4 9-1 5 1.2 高杏杏.传统建筑文化在当代建筑设计中的应用分析J.砖瓦,2 0 2 3(1):8 5-8 7.3 郭雁春.建筑设计风格与建筑文化间的关系J.江苏建材,2 0 2 2(4):4 8-4 9.4 韦兴.建筑设计风格与建筑文化之间的关系分析J.中国住宅设施,2 0 2 0(3):4 4+4 6.5 祁小刚.武威市建筑风格设计与本地文化的关系探究J.全国性建材科技期刊 陶瓷,2 0 2 0(1 0):1 1 6-1 1 7.6 鲁关彬.方案设计在建筑设计中的重要性探究J.全国性建材科技期刊 陶瓷,2 0 2 0(1 2):1 0 4-1 0 5.(上接第1 0 2页)9 马燕.紫韵风流 人文传世 从紫砂陶刻作品 香山九老图兽耳花瓶 来看中国传统文化之美J.陶瓷科学与艺术,2 0 2 2,5 6(5):1 6 8.1 0 李民清.从紫砂陶刻“1 0 8将”来看中国传统艺术的相互融合和无穷魅力J.全国性建材科技期刊 陶瓷,2 0 2 2(1 0):9 4-9 6.1 1 刘忠泽.佛韵清幽通化境 从“拈花一笑”看紫砂陶刻艺术的工艺技巧和佛教韵味J.全国性建材科技期刊 陶瓷,2 0 2 1(7):7 7-7 8.461 陶陶 瓷瓷 CC ee rr aa mm ii cc ss (装修设计)2 0 2 3年0 9月