浅析黄自艺术歌曲的创作特点——以《思乡》《玫瑰三愿》为例.pdf

收稿日期：基金项目：年度山西开放大学校级课题“黄自艺术歌曲集 春思曲 创作风格研究”（）作者简介：刘雅琴（），女，山西新绛人，山西开放大学，讲师，硕士。第 期（总第 期）年 月山西广播电视大学学报 浅 浅 浅析 析 析黄 黄 黄自 自 自艺 艺 艺术 术 术歌 歌 歌曲 曲 曲的 的 的创 创 创作 作 作特 特 特点 点 点 以以以 思思思乡乡乡 玫玫玫瑰瑰瑰三三三愿愿愿 为为为例例例刘刘刘雅雅雅琴琴琴（山山山西西西开开开放放放大大大学学学，山山山西西西太太太原原原 ）摘要：中国艺术歌曲从萌芽至今已有百年历史，黄自所创作的艺术歌曲在中国艺术歌曲发展中具有重要的地位。其所创作的艺术歌曲 思乡 玫瑰三愿曲调典雅、婉转，寓意深刻。两首作品旋律线条、调性布局、整体织体的创作技法相似，在音乐元素的相互映射下表现了作品的思想主题，集文学性与艺术性于一体，表现了浪漫主义的创作风格。关键词：艺术歌曲；旋律；调性；创作风格中图分类号：文献标识码：文章编号：（）艺术歌曲产生于 世纪初的欧洲，随着浪漫主义音乐的兴起而发展，距今有二百多年的历史。中国艺术歌曲的起步比较晚，诞生于新文化运动之际 ，自青主 年以北宋文学家苏轼的词所创作的艺术歌曲 大江东去 距今有一百余年的历史。世纪著名的作曲家萧友梅、赵元任、黄自所创作的 问 教我如何不想他 思乡 玫瑰三愿 均是最具代表性的优秀艺术歌曲，其中黄自所创作的艺术歌曲具有极高的艺术水准。黄自（）是我国著名的作曲家、音乐教育家、音乐理论家 ，其创作范围广泛，尤其是艺术歌曲的创作在中国艺术歌曲发展中占有重要的地位。黄自的两首艺术歌曲 玫瑰三愿 和 思乡 分别创作于 年的 月和 月，在创作手法与创作特点上具有相似性，两首艺术作品旋律优美，曲调典雅、婉转，深切、细腻地表达了作者内心深处的情感。作为艺术歌曲的代表性作品，其钢琴伴奏典雅、精致，勾勒出立体而丰富的旋律织体。思乡 整首作品都是以主题乐思所幻化的景物来表达思乡的主题；玫瑰三愿 则是由满地凋零的玫瑰而引起的忧郁、悲叹之情，暗喻和表达了知识分子对旧中国被列强侵略的悲愤之情及呼吁一致抗敌的坚定信念。一、拱形旋律线条陈述主题的意境拱形旋律线条是黄自比较钟爱的一种抒情性旋律手法，思乡 和 玫瑰三愿 的主旋律都是以拱形的旋律线条为主题乐思展开陈述，采用了重复、模进、引申 主题等旋法来进行变化发展。（一）以拱形旋律线条为主题乐思的发展变化 思乡 中 乐段的 乐句以柳丝和清明为主题，以模进的手法陈述了两个小的拱形旋律乐思。清明的拱形旋律以变化音升 为起始音。这种以变化音为起始音的拱形旋律级进手法温柔而雅致，形象化地表现了柳丝抽芽的清新之感。随后以引申的手法扩展出一个更加绵长的拱形旋律，抒发了主人公独自面对此情此景“凭栏无语”的感慨，表达出主人公的无奈与叹息。乐段中的 乐句以围墙外一声声杜鹃的鸣叫，勾起了主人公的离情别绪。这个乐句仍然是以拱形乐思来推动，歌词中“墙”字级进到拱形乐句的最高点，并在此处做了同度连音的延长处理，这样的创作技法使音乐具有情境化的特点，使人仿佛看到了高墙并听到了墙外杜鹃鸟的声声鸣叫。这里在弱拍的位置以三连音的节奏来表现“一声声”三个字，突出了主人公内心对杜鹃鸣叫声“不如归去”的认同感。随后，音乐进入下片部分 乐段的 乐句，句中描写杜鹃鸟的叫声引起了主人公心中的离情别绪和归乡之情。随后在整首作品最高音处为起点抒发了心中所愿：即随着南流的微波回到家乡之期盼。此处正是思乡之情主题的表达，这句的旋律线条又回归到拱形旋律结构，在水波音型伴奏的推动中将思乡之情倾注于流水，随微波远去，最终实现了主题乐思的回归。玫瑰三愿 是一首长短句新体诗，单二部曲式结构，分为 、两个乐段。乐段中第一个乐节歌词“玫瑰花”为一个小拱形旋律线条所构成，之后第二乐节的主题乐思再上行二度进行重复、模进变幻。下半句描写了玫瑰烂漫盛开的景象，这里的旋律是在小拱形旋律线条的基础上延展为大拱形旋律线条。在这个乐句中以一个拱形乐思为基础来层层推进，营造出玫瑰花瓣层层簇拥的意境。第二乐句与第一个乐句的结构相似，但采用了更加往纵深延长的抒情性大拱形旋律线条，丰富了玫瑰花瓣层叠簇拥的娇媚姿态。在 乐段仍以拱形的旋律线条为基本模型，以第一人称的口吻表达了玫瑰花的三个愿望。第一愿以“我愿那”为语句开端，此处的旋律先以一个小拱形的旋律线条为缓冲铺垫，后以六度大跳到第一个大拱形旋律的最高点“妒”字上，又盘旋滑落至六级音，连续下行的音阶表达出主人公对“无情风雨”肆意吹打玫瑰的无奈与哀伤。第二愿中仍然是以“我愿那”为乐句开端，表达出作者对爱花者“莫攀摘”的劝慰。最后一个愿望使音乐实现了情感的迸发，这一愿才是最终要表达的目的，愿“红颜永驻”。随后，歌词的最后一句以拱形旋律表达出：期盼留住美好年华的愿望结束了整首作品。每一个愿望的旋律线条都搭建出一个小拱形加大拱形的结构，表达出抒情、祈求、叹息的语气。结束句仍为拱形旋律线条的结构，调性回归到 大调，以主音 结束作品实现了调性的首尾呼应。结尾处“芳华”暗指作者内心深处渴望建立一个独立自强、繁荣昌盛的新中国的愿望，充满了明亮、梦幻的色彩。歌曲主要以拱形旋律线条来发展，对主题音乐元素进行变化性陈述。思乡 中拱形旋律线条的幻化意象有柳丝抽芽的清新之感、布谷鸟的鸣叫、“墙外鹃啼”情境化的营造、归乡之情的呼喊，这些元素所幻化的意象共同来营造思念的情怀和离别的伤感之意境。玫瑰三愿 中拱形旋律线条的幻化意象有玫瑰花瓣层叠簇拥的姿态、无力的叹息、美好愿景的企盼。连绵不断的拱形旋律线条，是创作者内心情感波动的写照，同时也是浪漫主义风格的表现。（二）拱形旋律线条情境化的创作技法突出了文学美与艺术美的融合 思乡 中诗句“独自个凭栏无语”为拱形旋律结构，音阶层层上行至“凭”字上，在小波动中逐级下行，像是一声无语的叹息。“凭”字的音高在拱形旋律线条中属于次高点，此处旋律进行了延长，之后向上波动一个大二度，便下行进行。旋律的推进隐忍而内敛，意味深长的创作技法勾勒出主人公凭栏远望的画面。虽然歌词是“凭栏无语”，实则心中思绪万千，不知从何说起，像一副意境深远的水墨画。玫瑰三愿 中诗句“烂开在碧栏杆下”，在拱形旋律线条的支撑下使旋律行进至“开”字，此处为拱形旋律的最高点，在进行自由延长后旋律逐级层叠环绕下行，将玫瑰花开的景象酝酿在拱形线条中，使其意境前置，画面感扑面而来。旋律线条在二度、六度的上下行进行中尽显玫瑰的美丽与妖娆。在此乐句的重复和模进中，拱形旋律线条更加向上下方向延伸，并增加了过渡音，这种情境化的创作技法丰富了主题乐思。这两首作品诗词与拱形旋律的配合主要着重笔墨在小桥流水、亭宇楼阁之上，像是水墨画与古典文学的交融，突出了诗一般的情怀和水墨画的艺术美。作品的旋律构思和诗词文本的精妙立意使浪漫主义创作技法与古典诗词、山水画意境相交融，集文学美与艺术美为一体，激发主人公心中的万千遐想，在浪漫主义意境的基础上具有民族化创作风格。二、以调性布局表达作品思想情感 思乡 和 玫瑰三愿 这两首作品都是先写景，且写景部分调性都是具有明朗色彩的大调，后半部分的抒情采用了小调，小调的色彩是悲哀的、忧郁的，小调忧郁、阴柔的气质抒发了作品悲剧性、忧郁性情感。（一）思乡 的调性布局 思乡 结构分为上下两片，上片是明朗的降 山西广播电视大学学报 年第 期大调，描写了清明时节柳丝泛绿、杜鹃鸣啼的情境。下片由杜鹃的一声声鸣叫惹起了主人公思乡的情怀。上片中明朗的降 大调主要的功能为写景，在转入下片中后调性逐渐转为 小调，此处 小调的功能性在于抒情。下片情感的波动体现在主人公离情别绪的抒发中，在情感波动的同时随之出现了大量的变化音，从而使音乐情绪张力增强，充满了不确定性。在作品的后半部分调性逐渐又回归到主调降大调，随之情绪逐渐得到宣泄和平复。在转瞬即逝的 小调旋律的流动中表达着主人公因思乡而涌起的惆怅之情。最后一句是主人公愿望的表达，主人公幻想将自己的思乡之情随着飘摇的落花、荡漾的微波流向南方家乡，结尾处降 大调调性的回归使音乐在梦幻中表现出光明的色彩。（二）玫瑰三愿 的调性布局 玫瑰三愿 乐段的两个乐句在 大调调性布局下以拱形旋律乐思为基础进行模进重复，呈现出层层递进的律动，使音乐在明朗中透出玫瑰花层叠簇拥的娇媚之态。乐段调性转为升 小调，玫瑰花以第一人称的角度用叹息、祈求的语气表达出三个愿望，充满了悲伤、忧虑。随后音乐进行至结束句，调性又回归到 大调，此处应用了主三和弦，音乐又回归到明朗的色彩，表达出玫瑰花对美好未来的憧憬。作品以调性的色彩暗喻音乐的情感，两首作品的首部都是以明朗的大调写景，再进入小调逐层融入情感，使旋律色彩呈现出小调特有的忧郁、悲伤的气质，最终在作品尾部回归大调，表达了明亮而充满憧憬的内心愿望。在调性变幻中音乐层次也随之逐渐变幻，使愿望的境界逐渐上升。大小调式的应用和转换是西洋创作技法的主要特征，体现出中西融合的创作风格。三、钢琴伴奏映射出创作背景精致的钢琴伴奏织体是艺术歌曲的鲜明特征之一，这两首作品旋律优美，钢琴伴奏织体丰富。由钢琴用造型手法 丰富作品的钢琴伴奏，在提升意境感的同时体现了伴奏与人声的平衡 。精致的钢琴伴奏与旋律声部勾勒出了立体、丰富的音乐织体，在传达作品情感的同时隐含了现实性的创作背景。思乡 以水波型伴奏音型为主，虽然作品没有直接表达出“水”，但整首作品都暗含着水的映射。歌词文本中的“凭栏无语”“渺渺微波”和“向南流”等将水元素隐含其中，这种映射性的创作使诗词和水波伴奏音型之间语境相联系，暗指作者所处之情景，在遥相呼应中水的流动被赋予作者对家乡的思念之情，呼应了作品的主题思想。思乡 这首作品在运用水波型伴奏音型的同时还运用了拱形旋律线条来伴奏，在第一乐段结束部分其伴奏声部运用拱形旋律线条描绘出布谷鸟鸣叫的意象。布谷鸟鸣叫的拱形旋律线条与 思乡起始部分的主题乐思“柳丝抽芽”相契合，可以说布谷鸟的鸣叫是这首音乐作品主题动机的幻化，表达了一种离别、思念的哀伤，也与创作时间所处的清明时节相契合。玫瑰三愿 起始部分以柱式和弦的伴奏为主，配以慢速的切分音节奏型，为作品营造了沉重而缓慢的基调。切分音节奏型长短相间，像一个疲惫之人拖沓的脚步，厚重的音响深刻地反映当时旧中国的人民在战乱中挣扎求生的现状。作品所创作的先后顺序也体现出其情感境界的逐层深入，思乡 创作于 年 月，玫瑰三愿创作于 年 月，作品在时间线上的安排契合了对现实的清醒认识和思想的逐层深入。两首作品创作手法相似，作品借景抒情、立意深远，主题具有延续性。相同的主题乐思发展手法、调性布局及画面感的勾勒技法，在综合运用中表达了作者心中愿景。创作时间点的连接性显现了两首作品具有逐层升华的连续性意境，钢琴伴奏的应用也突出了旧中国贫穷、落后的现实背景。四、音乐元素相互映照，表现了作品主题作品的音乐内涵丰富，旋律、调性、和声、伴奏，相互之间互为解析、互为映照，共同营造了作品的情感意境。思乡 中拱形旋律线条幻化的清明时节柳丝抽芽、杜鹃鸣叫都隐含着思乡的主题，调性布局深化了主题情绪，在和声色彩的推动和伴奏音型渲染中，将思乡的情绪付诸向南流的微波，从而呼应了思乡的情感。思乡 整体以水为载体寄托思念，在伴奏音型和诗词文本中隐隐映射出水元素，比如其水波型伴奏音型、“凭栏无语”、“渺渺微波”等，都将水元 年 月刘雅琴：浅析黄自艺术歌曲的创作特点素隐含其中，音乐元素相互映照表现主题。玫瑰三愿 以拱形旋律线条所变幻的玫瑰花和三句叹息式的愿景期盼，在柱式和弦的伴奏渲染中表达出了旧中国步履艰难的形态。同时，在调性布局的推动和和声色彩的映射下体现了作者情绪色彩的变化。凋零的玫瑰象征地大物博、贫穷落后的旧中国，作者表达了祖国遭受外敌入侵的悲愤及希望祖国和平、安宁的美好愿景。两首作品都是借景抒情之作，玫瑰三愿 表现了作者因看到盛开的玫瑰花无人打理而引发的叹息和无奈之情。思乡 的拱形旋律线条所描绘的柳丝抽芽、布谷鸣叫等素材亦取材于生活中，这种源于生活而引发的创作灵感，体现了黄自“艺术是生活的表示”的音乐美学思想观念。五、结语黄自自幼喜爱音乐、文学、诗歌，从其幼年的经历可以窥探出作者崇尚“音乐的意义就是音乐自身”的美学思想。但落后的旧中国饱受外敌的入侵，黄自为改变祖国贫穷、落后的现状，立志以音乐为终身志向，其学成归国后的创作整体上是以现实为基础，为激发民族奋起反抗的精神为创作源泉。其创作风格特点在民族风格的基础上突出了浪漫主义的色彩，整体艺术歌曲的创作融合了文学性与艺术性，作者的本性追求与现实境况之间的差距使其音乐美学追求存在矛盾的必然性。参考文献：冯长春 中国艺术歌曲百年巡礼 音乐研究，（）：郭颖 音乐与诗歌的融合：论黄自 春思曲 的艺术特色 艺术教育，（）：金婷婷 世变中的艺术歌曲：论黄自音乐美学 中山大学学报（社会科学版），（）：黄璐 音乐的意象：浅谈黄自作品 思乡 当代音乐，（）：李佳荠 黄自艺术歌曲 玫瑰三愿 的演唱探析 当代音乐，（）：钱仁康 黄自的生活与创作 音乐艺术，（）：胡东冶 溯源与省思：中国艺术歌曲概念之厘清与界定 东北师范大学学报（哲学社会科学版），（）：林艳华 论黄自的音乐创作及其音乐美学思想 井冈山学院学报，（）：茅原 黄自美学思想辨析 音乐艺术，（）：“”“”（，）：“”“”，：；本文责编：邓清月山西广播电视大学学报 年第 期