刘毓中“清新雅美 声情动人”.pdf

视界观 OBSERVATION SCOPE VIEW34著名秦腔表演艺术家刘毓中先生在他七十年的舞台生涯中，演出大小剧目数百出，塑造了各种不同类型的人物形象，如周仁回府中的周仁，韩宝英中的石达开，大报仇中的刘备，春秋笔中的吴承恩，串龙珠中的徐达，洛碗计中的刘志明，走雪中的老曹福，卖画劈门中的白茂林，游龟山中的胡彦，逃国中的伍子胥，三滴血中的周仁瑞等。尤其在殷桃娘一剧中饰演项羽一角，更以其独到的艺术创造才华，大胆地吸收了花脸唱念及工架方面的特色，对化装造型服饰都作了较大的改革创新，以工架古朴、粗犷勇猛活现了拔山盖世的楚霸王的形象，赢得了“活霸王”的美称。刘毓中先生的唱腔，苍劲奔放，抑扬顿挫，韵味浓郁，感情深沉。他的嗓音清脆明亮，吐字清晰，行腔圆润，起伏有致。加之他刻若好学，精益求精，苦心研磨，因而在所演的每出戏中，都能在唱腔中显示出独到之处。唱腔是戏曲艺术重要的组成部分之一。一个著名的演员，除看他的动作、身段、道白外，主要看他用唱腔塑造人物的功力如何。秦腔名须生陆顺子、麻子红、刘立杰、王文鹏、刘易平、雒秉华、耿善民等，京剧中的马良连、晋剧的丁果仙、蒲剧的闫逢春、粤剧的马师曾、豫剧的曹子道、张敬盟等等，也无一不是以唱腔夺人流芳百世。刘毓中刘毓中“清新雅美 声情动人”文/郝振易刘毓中（1896-1982），字秀山，陕西临潼人，著名秦腔表演艺术家、秦腔“刘派”老生创始人。他从小受父亲刘立杰（艺名木匠红）熏陶，16 岁即入易俗社学须生，师承秦腔一代宗师李云亭。经勤学苦练，技艺大进。一次剧社演出宁武关，主角因故误场，他自告奋勇化妆救场，一鸣惊人，并逐步成为易俗社的台柱。代表剧目有 卖画劈门走雪 大报仇 烙碗计宁武关三滴血春秋笔 游龟山 火焰驹出棠邑周仁回府等。大报仇 祭灵视界观 OBSERVATION SCOPE VIEW34视界观2023.435视界人物 卖画劈门 杀驿先生亦不例外，他的唱腔艺术就尤为感人。他对唱腔处理的细致严谨，对唱腔的高与低、强与弱、浓与淡、快与慢的辩证关系的绝妙处理，使他的演唱韵味独具，大为增色。如在烙碗计中，他对每处垫板都唱得层次显明入情合理，唱“哭坟”一段就更加神情饱满。如唱“二弟呀！你死把兄怨”时，他巧妙地将“二弟呀”三字用秦腔苦音腔的特性音“447”唱出，并将“7”音拖腔延长，更逼真地显示出人物凄楚痛情、声泪俱下之悲状。更绝的一句是唱“坟莹里哭得我昏迷不醒”时，他将前六字用低、弱、慢的轻声唱出，后以强有力的二音子（假声）唱出“昏迷不醒”四字，真乃激情奔放，如雷贯耳，充分表达了刘志明悲痛欲绝的心境。又如三滴血“路遇”一场，刘先生唱“五台县官太懵懂”一段戏时，把早已酝酿好的周仁瑞此时此地此种遭遇下既悲惨又抗争的心情和意志用唱腔层层递进地表现出来，使人物活灵活现，使观众深受感染。首句中“县官太”三字用强音唱出，特别在“太”字上更加大力度，“害百性”三宇用哀怨声调唱出，“年迈苍苍到老境”一句以哭啼悲放的强声唱出，到最后五句则逐渐加快节奏，全部唱腔一气呵成，听之使人揪心裂肺，遂成为秦腔唱段中的精品，在观众中广为流传。游龟山“哭父”一场，刘先生饰演的胡彦回船见女儿后有段唱：“有为父提篮儿卖鱼上岸，行走在龟山地起了祸端”前八句唱腔刘先生以叙述的中速节奏唱出，“多亏了江夏县公子来见”起的后六句便加快节奏，以表现田玉川义惩凶顽的果敢行动和他难中获救的感激心情。“一霎时”等最后四句用节奏自由的散板演唱，充分抒发了胡彦含恨而死并期待女儿报仇伸冤的心情。节奏转换是美化和完满唱腔以及塑造人物形象的重要手段，刘先生在这方面确算高手，故而凡经他演唱的段子，几乎都成了后来者学习的典范。这类例子还很多，因篇幅所限不再列举。总之，刘毓中先生的嗓音清脆明亮，他的唱腔继承和发扬了秦腔演唱艺术深沉、浑厚、高亢、激越的特色，对字音和声韵处理非常细致，并注重以字行腔，以声抒情，形成了苍劲醇厚、豪放壮美的唱腔风格，被中国剧坛公认为“衰派一绝”。刘先生为秦腔唱腔艺术做出了卓越的贡献，我们应好好地继承和发展。（来源：当代戏剧）视界观SJG视界观2023.435视界人物