浅析传统文人画对现代陶瓷山水绘画的影响_陈慧.pdf

156陈 慧一、传统文人画的发展概况在中国绘画的语境中，文人画包含一个较大的艺术范畴，像山水画、花鸟画等艺术门类都可以归于这个部分。相较于形式而言，文人画更注重其内涵，它指的是一种称为“文人”的阶层以绘画艺术为媒介，而表达自己的精神世界与艺术信仰。“文人画”这个概念，在明代经董其昌提出，但其最早可以追溯至魏晋时期，东晋名家顾恺之笔下的洛神赋图可以视为“文人画”的雏形。至唐代，诗画双绝的王维以诗入画，造就了艺术史上一个新的境界，苏轼称之为“诗中有画，画中有诗”，自此，中国绘画与文学诗歌缠绕在一起，开启了中国文人画“书画同源”的门径。北宋可以说是“文人画”蓬勃发展的时期，从绘画史的连续性来看，在北宋前期，中国绘画已经有了上千年的积累，不仅画家名作不凡，而且形式多样，为文人画的兴起和发展奠定了雄厚的基础。除此之外，经过漫长时间而形成的儒释道的文化也为之提供着养分。从这一点来说，在整个历史链条上，文人画是发展之必然。但文人画在宋朝兴旺发展还有其更具体的缘由，与此密切相关的是文人这个阶层的崛起。一方面，经济的发展促成了市场的繁荣，文化开始向民间下移，绘画市场也涌现出来，层出不穷的需求催生了文人作画的动力；另一方面，统治者也对绘画这一行为大加倡导，在中国绘画史上最光辉灿烂的一幕就发生在这一时期，宋徽宗设立画院，不仅予以画家官衔，腰金带玉，荣华加身，还在科举之外以绘画的形式招聘官员，而所设置的命题则以诗歌名句为来源，在某种意义上促进了文人画的发展。另外，宋徽宗本人，亦是书画卓绝的文人，在书法上创立瘦金体，提倡书法与绘画相结合，作为在画坛上的领军人物，他对文人画的发展发挥了重要作用。两宋之际的文人画开创的局面由后代继之，不过在特点上较前代而言则更为隐晦，值得提及的是历史易代之际，如南宋灭亡之时，一批南宋遗民不愿仕元，遂隐居山林，以绘画喻怀，比如郑思肖，绘画兰花不浅析传统文人画对现代陶瓷山水绘画的影响摘要：陶瓷山水画与其说是一种艺术，不如说是一种绘画的表现形式，陶瓷与山水的结合，文人画在陶瓷山水中的渗透，造就了陶瓷艺术雅俗共赏的品位。本文通过对文人画含义的解读，追溯陶瓷山水的发展脉络，分析文人画对陶瓷山水绘画的影响，以及对未来陶瓷绘画艺术的发展。关键词：文人画；现代陶瓷；山水绘画；影响An Analysis of the Influence of Traditional Literati Painting onModern Ceramic Landscape PaintingChen Hui Abstract:Ceramic landscape painting is not so much an art as a form of expression of painting.The combination of ceramics and landscape,and the penetration of literati painting in ceramic landscapes,has created a taste for ceramic art that is both elegant and popular.This paper traces the development of ceramic landscapes through the interpretation of the meaning of literati painting,analyses its infl uence and future development of ceramic painting art.Keywords:Literati Painting;Modern Ceramics;Landscape Painting;Infl uence收稿日期：2023-02-21瓷 苑 漫 谈157画土，别人问他即回答，无根怎么画土呢？又如明代的徐渭所绘画的梅花，清代的八大山人所绘画的虫鱼之目，都具有深刻的内涵。文人画的题材不限，可以是水陆草木之花，也可以是鸟兽虫鱼之属，这些普普通通的景物或景色，经过画家的匠心妙用，一一铺展在纸上，显现出深刻而丰富的文化内涵。直到今天，文人画仍旧是一个让艺术家着迷去开拓的领域，名家辈出，佳作不断。二、陶瓷山水绘画的历史和现状山水绘画作为一种艺术门类，在中国绘画史中的体现，不仅仅是对于山水景物的简单的描摹，而是一种语言符号，表达着作者的感情和思想。陶瓷上山水绘画的应用，真正发展是在清末民初，这一时期，陶瓷褪去由宫廷统一铸造的外壳，而使个体创作者绽放出价值，得以不必拘束于统一的流程，真正地表达自己独特的想法。为什么说在清末民初之时的陶瓷山水才是真正意义上的陶瓷山水呢？我们知道，在清末，政治的腐败导致了社会的动乱，依托于政府的官窑也走向没落。一批依靠官窑为生的传统艺人，面临失业，不得不走向民间踏上卖画谋生的道路。早期的艺人都有高超的艺术技艺，如果用前文的术语，也就是我们传统意义上的文人阶层，他们一方面失去了生活的保障，另一方面却释放出创作的自由，他们将中国传统山水之中的浅绛着色的技艺运用到陶瓷之中，从而创造出浅绛彩这一种独特的工艺。尽管从艺术史的角度来说，浅绛彩只是昙花一现，在一段时间之后，便被新彩所代替，但没有人可以否认其在陶瓷山水绘画发展之中的价值。此后，对陶瓷山水的发展起到至关重要的人物，还有“珠山八友”。“珠山八友”是指以王琦为代表的陶瓷组织，总共八人，但关于相关成员的说法不一，其中足够确定的有王琦、王大凡、毕伯涛、汪野亭、何许人等人，他们每个人都有自己所擅长的领域，如汪氏山水、何氏雪景图，在不同的层面对陶瓷山水的发展起到积极的作用。当今，由“珠山八友”所奠定的陶瓷山水在新时代背景之下获得了更多的可能。一方面，新材料的发明，新技艺的创造，使得陶瓷山水有更多的发展空间；另一方面，随着设计行业的蒸蒸日上，陶瓷山水已经不仅仅局限在一方陶瓷之上，陶瓷更多的作为一种装饰的材料而出现在建筑中。三、文人画对现代陶瓷山水绘画的影响文人画的出现，提高了中国传统绘画的境界，使得中国绘画由之前的写实描摹，而出现“不求形似求神似”的境界，而这一点，也是中国的绘画艺术与西方的艺术最大的不同。文人画忽略简单的线条的勾勒，注重营造整体的意境，单就文人画发展过程之中所体现出的特点而言，文人画对现代陶瓷山水绘画的影响，可以表现在以下三个方面。其一，文学性。这一点很好理解，传统文人画讲究“诗画同源”，尤其在宋代产生诸多的题画诗，而诗歌不论是在古代还是今天都是非常富有文学性的题材，试举何许人的粉彩山水寒江独钓图（如图 1）题诗云“六出霏霏舞，孤舟倚石矶。浑然冷不觉，把钓独忘归”。即使没有见过画，单凭借此诗来展开联想，我们脑海中也会展开一幅寒江独钓图。在浩渺苍茫的大雪之中，寒风凌冽，呵气成冰，一叶扁舟，一块石矶，一个头戴斗笠的垂钓者，坐在石矶之上，一心一意地垂钓，对周围的寒冷丝毫不觉，这种垂钓的经典意象，实在是对中国古典的粉彩山水形式的表达。再看看其画，整幅画上以白色为主调，其诗中的“浑然冷不觉”的感受自然而然可以感受到了，正因为冷，“把钓独忘归”显得合情合理。整幅画意境雄浑稳重，磅礴大气，是中国陶瓷版画中的珍品，是名副其实的“诗中有画，画中有诗”！其二，审美性。在传统文人画之中，不仅有题画诗，还有纂刻，这些文化元素与画面结合在一起，产生非同凡响的艺术效果。试看宋徽宗的雪江归棹图，浩荡的长卷画作，雪后的山河浩渺，江中归帆，岸上行人，看似是静景，其实是动景，而图中瘦金体的书法，横亘在山水之间，与山水融为一体，真是画中绝品。如今，在陶瓷山水绘画之中，书法纂刻的运用也到了俯仰皆图 1 何许人粉彩山水寒江独钓图2023第1期 总第203期158拾的境地，给陶瓷山水绘画创造了更高的艺术美感。其三，抒情性。文人画作为一种艺术风格，其主要就在于抒发画家的思想和情感。但是，由于画家的阅历、心境、技艺等诸方面的不同，所表达的思想和情感层次当然也就不一样，或幽怨，或愤懑，或自豪，或欣喜，在一方纸帛之上，通过简单的几笔勾勒，溢出种种复杂的感情。在文人画之上的表现自不必说，笔者以关山月和傅抱石为人民大会堂合作的 江山如此多娇为例（如图 2），在整个山水之中，气势磅礴，表达了对祖国山河的自豪感，也开创了国画巨幅山水的先河。由是观之，文人画在陶瓷山水画上的影响，表现在文学性、审美性、抒情性三个方面，这三个方面是相辅相成、紧密结合的。文学性所提供的文学材料，是作者得以抒情的符号，也是诱发审美意义的媒介，而通过抒情和审美，陶瓷山水绘画之中的文字则更加耐人寻味，引人入胜。四、结 语文人画自魏晋时期孕育雏形，到宋代蓬勃发展，再到今天成熟的理论体系，经历了漫长的岁月。而陶瓷和山水画历经朝代的变迁，岁月的更迭，发生了奇妙的交融，碰撞出了令人叹为观止的火花。陶瓷山水如果沿着西方那样的写实的脉络发展，是难以有今天的巍巍大观的，而在这个过程中，与文人画作为中国绘画文明中的养料的滋养是分不开的。文人画在陶瓷山水中的运用，给我们的陶瓷绘画的发展提供了榜样，即陶瓷文化在未来的发展，离不开新科技新材料的辅助，也离不开西方艺术理念的渗透，但在其更深邃的内核之中，是必须回溯到中国传统文化的脉络中去的。中国源远流长、博大精深的文化，给我们的陶瓷艺术和文化事业给予了坚定的支撑！参考文献：1 陈云飞.“诗画一律”与文人画审美标准 J.艺术品鉴,2022,(33):16-19.2 俞若淼.北宋文人画兴起之原因 J.艺术品鉴,2022,(29):1-4+8.3 万里明.山水艺术对国画山水的承袭 J.佛山陶瓷,2022,32(11):132-133+148.4 郑家梁.论山水题材在陶瓷艺术中的体现与运用D.天津美术学院,2022.5 刘亚飞.现代粉彩山水主题瓷画受文人画影响之探究 J.陶瓷研究 2022,37(04).瓷 苑 漫 谈图 2 江山如此多娇图 3 作者：陈慧