现当代文学学习笔记.pdf

中国现当代文学大纲说明：1.课程对象：汉语言文学专业本科。2.教学目的：（1）通过中国现代文学史的学习，使学生初步认识现代文学的特征、成就和风格，了 解中国现代文学的概貌。（2）通过本课程的讲授，对学生进行审美教育。2.教学参考书目：郭志刚或朱栋霖主编中国现代文学史高等教育出版社，钱理群 中国现代文学的三十年，北大；洪子城或陈思和中国当代文学史。中国现代文学史分为“现代”（现代文学史上）和“当代”（现代文学史下）两个部 分：中国现代文学史（上），即习惯上的现代文学史部分，它主要描述1917年前后到1949 年之间所发生的文学现象和文学演变的历史。它把中国现代文学分成三个阶段：二十年代文 学，主要讲述五四新文化运动以及其后的新文学的创作和论争；三十年代文学，主要分两个 方面：一是大量涌现的无产阶级革命文学，二是作为历史的成熟期所出现的巨人式的作家和 具有世界影响的作品。四十年代文学，主要分三个区域来讲述抗战时期的文学创作和文学现 象：一是国统区文学；二是解放区文学；三是沦陷区文学。中国现代文学史（下），即习惯上的当代文学史部分，它主要描述从1949年到约2000 年之间所发生的文学现象和文学演变的历史。它把中国当代文学分成四个阶段来：一是十七 年时期，主要讲述从1949年到文革爆发这十七年时间里所发生的文学运动和大量的关涉革 命历史和现实的文学创作；二是“文革”时期，包括在文革十年中所出现主流文学、文艺和 处于地下状态的诗歌和小说创作。三是新时期，主要讲述从1976年到1989年期间（八十年 代）所发生的文学现象和创作，诸如伤痕反思文学、朦胧诗潮、寻根文学等。四是九十年代 文学，主要包括发生于八十年代盛行于这一时期的先锋小说、女性文学等文学现象。绪论1.中国文学史的分期与中国现代文学史的基本涵义2.中国现代文学之所以不同于古代文学，也不同于近代文学，这是与它的现代性紧密相 关的。重点：了解中国现代文学的分期。难点：理解中国现代文学的现代性。思考题：中国现代文学的现代性内涵是什么？第一编20年代文学第一章五四文学革命的兴起中国近代文学对新文学出现的准备：从社会的文化积累来看，首先是清末的思想解放运 动的结果。从文学本体演变来看，新文学的产生也是与清末的文学积累密切相关的。一是中 国传统文学就存在着白话文和白话文学。最为重要的是清末出现的白话文运动。谭嗣同、夏 曾佑等提出的“诗界革命”；梁启超等人提倡的“小说界革命”；梁启超等还竭力推行的“新 文体”。小说领域出现了李伯元的官场现形记、吴跣人的二十年目睹之怪现状、刘鹦 的老残游记等官场小说。从清末到民初的新文化运动和文学革命：新文化运动兴起于清朝末年。在新文化运动起 推波助澜作用的是新青年。五四文学革命对中国现代文学和现代文化具有重大的意义。20年代的社团与流派：新文学社团主要有文学研究会、创造社、新月社、语丝社、湖 第1页畔诗社。文学研究会诸同人的创作形成了早期人生派小说和乡土小说派，创作社的小说创作则形 成了早期浪漫派小说，而创造社的诗歌创作则形成了早期的浪漫主义的诗歌，鲁迅等的语丝 社形成了语丝文体。胡适等人早期的白话新诗则被后世称为早期白话诗。此外，还有鸳鸯蝴 蝶派。20年代的文学论争：新青年的“双簧戏”。新青年与林纾的论战。新青年与 国故派的论战。新青年与学衡派的论战。鲁迅与甲寅派的论战。新文学与鸳鸯蝴蝶派的 交锋。20年代文学的总体特征。重点：五四文学革命对中国现代文学和现代文化的重大意义。难点：中国现代文学产生的历史文化背景。思考题：简述20年代文学的总体特征。第二章20年代的小说创作第一节概述以短篇小说为主，冰心、叶绍钧、冯沅君、郭沫若和郁达夫等人都以短篇小说的创作为 主。当然，也出现了如张资平的冲击期的化石、王统照的山雨和鲁迅的阿Q正传)等较长篇幅的小说作品。早期的人生派小说。早期浪漫派小说。以鸳鸯蝴蝶派为主体的通俗 小说创作在这一时期仍然盛行。第二节鲁迅的小说创作鲁迅(18811936),原名周树人，字豫才。浙江绍兴人。小说创作主要有三部：呐喊)彷徨和故事新编。呐喊彷徨的思想内容：1.小说涉及人物较多，主要是两类，即：农民和知识分 子。2.思想意义：鲁迅小说创作的主要目的在于对封建主义的批判和对国民性的揭露。同时,也探索了知识分子道路，也反映和折射了辛亥革命前后中国社会生活。3.艺术成就：(1)典 型化的手法。(2)表现手法的多样性。(3)结构形式的多样性。(4)生动精练的语言e现实 主义的深广性。对中国现代小说的划时代意义。故事新编别具一格的历史小说。第三节叶绍钧、冰心的小说创作叶绍钧(18941988)又名叶圣陶，江苏苏州人。文学研究会主要成员。小说的思想内 容：表现教育界的黑暗和青年知识分子的追求，表现小市民知识分子的灰色人生；表现下层 百姓的苦难生活。艺术成就：冷峻的现实主义，描写客观，风格自然，结构严谨，语言平白、确切，富有表现力。人生派中另一个有影响的作家是冰心。冰心(19001999),原名谢婉莹，福建闽侯人。文学研究会主要成员。小说创作的主要思想内容：问题小说，反映社会问题，解决的方式是 爱的哲学，用博爱的思想解决。艺术成就：主题单纯，情节简单，具有概念化的倾向。大量 试验新的词汇和叙述语调，形成了作品的所谓“新文艺腔”，一种西化。许地山主要小说有缀网劳蛛等。他的小说具有浓烈的异域色彩和宗教气息。在小说 的情节上，几乎都以一条“爱情”线索贯穿。爱情故事清妙幽婉，故事曲折离奇。第四节郭沫若、郁达夫的小说创作郭沫若(18901978),原名郭开贞，四川乐山人。早年留学日本。创造社的主要成员。主要作品有牧羊哀话等。思想内容：表现幻美；表现自身的困顿。艺术成就：带有浪漫 的感伤情调，善于书写女性的美和这种美的被毁灭的悲剧。诗意化，具有很强的抒情情。自 叙性。传奇性。创作社小说创作的主将是郁达夫。郁达夫(18961945),原名郁文，浙江富阳人。创 第2页造社主要成员。郁达夫的小说创作大多是自叙性比较强的。以留学日本期间创作的沉沦 为代表，除此之外还有银灰色的死、迷羊等，主要写知识分子灵魂和肉体的沉沦，性 心理描写比较多，且带有变态特征。1930年代曾经有向客观化方向转变的趋向，主要有春 风沉醉的晚上等。自叙传小说：自叙性；表现自我；表现变态的性心理；浪漫的感伤情调；诗意化的语言。第五节张恨水等的小说创作张恨水(18951967),原名张心远，安徽潜山县人。现代著名报人和小说家。主要作 品有春明外史啼笑因缘八十一梦。他是现代文学史上创作量最为丰富的小说家。他的小说创作备受鸳鸯蝴蝶派的影响，绝大部分创作都带有鸳鸯蝴蝶派的言情的套路和 感伤的格调，但他又将情爱与国家相联系，以情爱承担民族国家内涵。其中又不乏传统的信 义和侠义观念和近代思想中的个性解放和人权平等观念。张恨水的小说善于用恋爱故事来贯 穿故事，铺衍成篇，并构成曲折连绵的故事情节。这样的情节形式对于中国读者的阅读习惯 有着很大的吸引力。此外，他的小说带有旧式章回小说的痕迹；语言的文白夹杂，也体现了 古典文言向现代白话转型期的特征。重点：呐喊彷徨的思想内涵和艺术特征，以及对于中国现代文学史的意义。难点：张恨水小说创作国家与情爱“兼顾”的思想特征。思考题：(1)呐喊彷徨的思想内涵和艺术成就。(2)自叙传小说在艺术上的表现。第三章20年代的诗歌创作第一节概述早期白话新诗，主要胡适的尝试集、刘半农的扬鞭集、沈尹默的鸽子、俞平 伯的冬夜、康白情的草儿、刘大白的旧梦等。早期浪漫主义诗歌，主要有郭沫若 的女神、冯至的昨日之歌等。湖畔派诗人：潘漠华、应修人、冯雪峰、汪静之等。主要诗集有惠的风、春的歌集等。小诗派，主要诗集冰心的繁星春水和宗白 华的流云等。新月诗派，主要有胡适、闻一多、徐志摩、朱湘等。止匕外，还有女诗人石 评梅等的创作。早期象征派是二十年代一个重要的诗歌流派。主要成员有李金发和后期创造社三诗人穆 木天、冯乃超、王独清等。李金发是早期象征诗派的代表诗人。第二节郭沫若的诗歌创作较早从事诗歌创作，是我国现代诗歌的先驱。他的早期诗歌创作量丰富，主要有女神 星空瓶前茅恢复等。这些作品依照风格可分为3类：豪放类，气势宏伟，境 界开阔，充满了无所畏惧的破坏精神和顶天立地的创造精神。婉约类，风格阴柔。革命类，大多写于壮怀激烈的革命运动之中，诗人以诗歌作武器，进行革命的斗争。女神是郭沫若诗歌的代表作。主题内容：爱国主义的主题；表现了反抗、叛逆、破 旧创新的五四时代精神。对光明、美好理想的追求和对大自然的歌颂。大胆地抒写自我;有 着泛神论的精神和个性解放的思想。女神是五四时代诗的宣言。艺术成就：想象大胆奇特，色彩瑰丽。大量采用历史和神话题材，境界开阔，文化韵味 深厚而神奇。大胆借鉴西方近代自由体诗，做到形式自由奔放，实现了诗体的大解放。大量 采用设问、排比、反复、重奏的手法，使诗情酣畅淋漓。在中国新诗史上具有独特的意义。第三节胡适、闻一多的诗歌创作1.胡适(18911962),原名胡洪辟，字适之，安徽绩溪人。著有诗集尝试集和剧 本终身大事等。胡适是中国现代新诗第一人。尝试集1920年3月由上海亚东图书馆 出版，是新诗运动中的第一本白话诗集。思想内容：表现了资产阶级积极向上的精神；表现 了反封建的精神，主张个性自由的；对劳动者表达了人道主义的同情；有歌颂大自然的。在 第3页艺术上，作品最大的特点是明白，这些诗作大多写得平易如话。其中有的诗的意境平实、冲 淡；有的托物寄兴。有的还带有旧诗的痕迹。相当的诗作对新诗的形式作了大胆的尝试，但 大部分诗作没有摆脱旧体诗词的束缚。2.闻一多(1899-1946),原名闻家骅，湖北淆水县人。新月派诗人，主要作品有诗集 死水红烛。闻一多是新格律体诗的倡导者。思想内容：表现出强烈的爱国主义精神；表达对帝国主义的民族歧视和压迫的反抗；诅咒封建军阀的罪恶统治；表现对劳动者的人道 主义同情。还有一部分是爱情诗作。艺术成就：具体实践了自己的新格律体主张，首先具有 建筑美；再次是音乐美；绘画美。第四节徐志摩的诗歌创作徐志摩(18971931),浙江海宁人，字摩诘。新月派的代表诗人。主要的作品集有猛 虎集、云游、志摩的诗等。徐志摩的诗作在思想内容上，表现了对自由、美与爱的追求。艺术成就：徐志摩的诗作 基本奉行闻一多的新格律体的主张，但是又比闻一多的诗要更加的灵动和富有才气。他的诗 作具有音调和谐的音乐美，形式基本整齐，具有灵感性的特征，语言轻倩优美，意象明丽流 转。重点：郭沫若诗歌创作的思想和艺术成就。难点：闻一多新格律诗的主张对新诗发展的意义。思考题：(1)女神的浪漫主义特色。(2)尝试集艺术成就和不足。(3)结合沙 扬娜拉十八首谈谈徐志摩创造的基本特色。第四章20年代的散文创作第一节概述语丝文体：语丝社，语丝，鲁迅、周作人、林语堂等的杂感小品文，短小，精悍，犀 利，幽默，泼辣，进行“社会批评和文明批评”。美文，周作人所提倡。俞平伯燕知草、杂拌儿，朱自清背影、你我，冰心往 事，许地山空山灵雨，郁达夫海上通信。梁遇春是这一时期的一个重要散文家。主要作品有散文集泪与笑和春醪集。第二节鲁迅的散文创作1.美文创作。主要有散文诗集野草和散文集朝花夕拾。野草主要的篇目。体现了鲁迅的哲学，思想内容深刻复杂，有对国民性的批判，有 对自我内心绝望和坚持的韧性的表达。构思奇巧，语言精警，想象丰富，广泛采用象征的手 法，是一部现代主义的杰作。对中国现代散文诗的创作具有标志性意义。朝花夕拾是一组回忆性散文。2.杂文创作。主要集子有坟热风华盖集华盖集续编三闲集二心集花边文学南 腔北调集且介亭杂文集等。鲁迅的杂文迅速地直接地反映了日常事变，时代生活的记 录。反封建是其主要内容。艺术特色：1、逻辑性。2、形象性。3、严谨、灵活的结构。4、精练、犀利、生动、幽默的语言。鲁迅杂文在中国现代文学史上的意义。第三节周作人、朱自清的散文创作1.周作人(18851967),原名遐寿，号知堂。周作人对现代文学的贡献首先在于他对“美文”的倡导。周作人出版的散文、杂文、评论集有二十多种。主要散文集有自己的园 地雨天的书泽泻集等。周作人的前期散文可分为注重议论、批评的杂感和偏于叙事 抒情的小品两类。就基本思想倾向来说，周作人五四的杂感与五四文学革命的反帝反封建的 第4页方向是一致的。显示了“浮躁凌厉”的一面。而真正代表了周作人散文艺术风格因而影响更 大，艺术成就更高的是他的“平和冲淡”小品文。特点：取材广泛，不拘一格，具有浓厚的 趣味性和知识性；恬淡从容，率真亲切。简素质朴，壮谐杂出。言志派散文，除了周作人之外,还有钟敬文、俞平伯、废名等.2.朱自清（18981948）,江苏扬州人。早年新潮社的重要成员，后参加文学研究会。曾编辑中国现代文学史上最早的诗歌刊物诗，并作有长诗毁灭。主要散文作品有背 影、你我、温州的踪迹等。其文艺性散文可分为两类：一类是记叙性的，情感真切感 人，语言质朴。另一类是写景的散文，用清丽的文字书写自然风光和人文景观，意境优美。朱自清在中国现代散文史上具有重要的地位,这主要与他的散文创作的独特贡献分不开 的：（1）感情真挚。（2）情景交融的意境刻画。（3）缜密精巧的构思。重点：朱自清和周作人散文的艺术风格。难点：鲁迅野草的象征主义手法的运用。思考题：（1）周作人散文的艺术成就。（2）结合荷塘月色谈谈朱自清散文艺术的独 特性。第五章20年代的戏剧创作中国现代话剧发端于留日学生发起组织的春柳社，早期称为文明新戏。上海盛行的文明 新戏具有浓厚的商业气息，导致受到社会的唾弃。文明新戏没落后出现爱美剧。早期的话剧注重社会问题的表现，又称为社会问题剧。其中一部分模仿挪威易卜生的玩 偶之家，称为娜拉剧型。止匕外，早期较为著名的剧作还有欧阳予倩的潘金莲、袁昌英的 孔雀东南飞、王文兴的回家等。早期浪漫诗剧，主要有郭沫若的三个叛逆的女性 和田汉的获虎之夜。在早期的剧作家中，丁西林（18981974）善于用轻松活泼的喜剧 冲突和生活故事来表现反封建主题。主要作品有一只马蜂、三块钱国币、压迫等。田汉（18981968）原名田寿昌，湖南人。创立南国社。办南国半月刊。主要作品梅 雨、月光曲、回春之曲、丽人行等。代表了田汉后期剧作的创作特色。其风格特色 如下：语言的抒情性；情节的传奇性；形式的多样性。重点：了解早期话剧的基本形态特征。思考题：什么是娜拉剧型？第二编30年代文学第六章30年代的文学思潮30年代革命文学运动：“革命文学”的主张的提出。创造社、太阳社与鲁迅、茅盾的论 战。1930年3月2日，中国左翼作家联盟在上海成立。孤岛文学。30年代的文学论争：左翼与“自由人”、“第三种人”关于文学的阶级性和人性的论争。“论语”文学的论争。“两个口号”的论争。京派与海派之争。沈从文和他的文学者的态 度、苏汶（杜衡）和他的文人在上海、鲁迅和他的论“海派”和“京派”况民族主义 文艺运动。梁实秋的新人文主义理论。30年代文学的总体特征。重点：海派与京派的论争的文学意义和文化意义。思考题：30年代文学的总体特征是什么？第七章30年代的小说创作第一节概述左翼小说创作。出现红色罗曼蒂克的创作模式。社会剖析派。东北流亡作家群。乡土小 说。海派和京派的小说创作。第二节茅盾的小说创作茅盾（18961985）原名沈雁冰，浙江桐乡人。文学研究会成员。第5页茅盾的早期小说多是以知识分子为表现对象。作品主要有蚀（包括三个中篇幻灭、动摇、追求）。茅盾的早期小说写出了小资产阶级知识分子的动摇、幻灭、迷惘和追求。尽管所写的多是个人的情绪，它们仍然对时代生活作了比较广阔的反映。五光十色的社会形 态，暴风骤雨似的群众力量，地主豪绅的投机破坏，以及具有不同政治态度和性格特点的人 物的活动，共同构成了一幅多彩的历史画幅。艺术上带有情绪性和场面呈现的特征，人物群 像的塑造和心理的描写都具有独特的艺术魅力。1930春，茅盾自日本返国，参加了“左联”。1932年前后，他先后写了长篇小说子夜和短篇小说林家铺子等。子夜中的吴莉 甫和赵伯韬等的形象。林家铺子和春蚕描写的都是1932年“一二八”上海战争前后 的动乱生活。林老板和老通宝的形象。抗战时期，主要作品有长篇腐蚀等。茅盾的主要贡献：首先.茅盾是中国现代小说题材重大性和主题史诗性的开创者。其次 特别擅长刻划人物的心理状态。再次.艺术结构宏伟而谨严。此外，语言具有简洁、刚健、生动的特点。第三节巴金的小说创作巴金（1904）原名李尧棠，字芾甘，四川成都人。早期的小说表现民粹派式的革命家 的革命和情爱生活，带有青春的盲动和激烈；如灭亡、新生、爱情三部曲、萌芽）（雪）、砂丁等。家族小说是巴金小说创作的主体。早期的作品是激流三部曲。激 流三部曲包括家春秋三个带有连续性的长篇小说，写作的年代跨度比较大。其 中的家习惯上被看作是作者的小说代表作。它表现了大家族的罪恶及崩溃，和新生力量 的崛起。小说中的高觉新形象塑造得比较成功。而抗战时期创作的憩园带有很深的基督 教的悲悯、博爱的色彩。作品的叙述很别致。抗战时期创作的长篇小说寒夜和短篇集小 人小事则是现实主义的，写了小人物的带“血和痰”的生活。寒夜对一个普通家庭日 常生活矛盾的揭示，主要是通过夫妻、母子、婆媳之间的心理活动来表现的。巴金的小说从总体上说是现实主义的。具体来说：以心理描写见长；热情的带有主观的 叙述；小说体式的开创性。他在不同的时期实验了不同的小说体式。家族小说，青春小说，革命的罗曼蒂克等等。第四节老舍的小说创作老舍（18991966）,原名舒庆春，字舍予，北京人，满族。老舍在1924年到英国讲学。在讲学期间他开始了小说创作，主要作品有老张的哲学）赵子曰二马等，这些作品笑料较多，幽默也近乎油滑。1930年，老舍从英国回国，陆续写作了童话小坡的生日和寓言体的猫城记等长篇小说。1932年以后，老舍开 始写作短篇小说，从这时到1936年以前所写的，大多辑入赶集、樱海集、蛤藻集。其中的月牙儿断魂枪等篇具有很强的艺术功力。1936年，老舍发表长篇骆驼祥子。祥子的形象，祥子形象的意义。骆驼祥子是老舍小说的代表作，它在思想和艺术上都取 得了很高的艺术成就。抗日战争爆发以后，老舍参加了中华全国文艺界抗敌协会，并且担任 重要职务。由于配合抗日宣传的需要，他努力用各种文艺形式进行创作。有小说、杂文、鼓 词、旧剧、民歌、话剧、新诗等。其中最重要的是描写敌伪统治下的北平人民生活的四世 同堂。1949年后写作了龙须沟和茶馆等大量的话剧。老舍的小说具有鲜明的思想和艺术特征，这主要表现在以下几个方面：取材上的老北京 的特色；成功地表现了市民阶层的命运；文化审视和社会批判相融合的思想意蕴；小说体式 的独特性；老舍小说的语言带有很浓烈的京味品质。第五节乡土小说派的小说创作乡土小说：除了萧红外，还有沈从文、艾芜、吴组细和李劭人。从价值倾向上来划分，可分为两类：一类是以鲁迅、吴组细为代表的对中国乡土的批判 性的透视，主要作品有鲁迅的祝福，吴组维的一千八百担等。另一类是以沈从文为 第6页代表，主要是他的作品如边城等，表现乡土的人性美、人情美和自然美，将乡土作为精 神的家园和道德的乌托邦。也有一部分作家表现乡土中的阶级压迫，如大波。萧红的小说创作：萧红(19111942),原名张乃莹，黑龙江呼兰县人。主要作品有生 死场、呼兰河传和小城二月和短篇小说集在牛车上。她的小说主要表现其家乡 呼兰河的百姓和自然，表现那里的人民的生存韧性和“忙着生，忙着死”的生命状态。也通 过众多的愚昧女性的悲惨命运的描写表达了作家内心的寂寞。艺术成就：带有自传性，散文 诗化的小说，凄婉的格调，风俗画。沈从文的小说创作：沈从文(19021988)原名沈岳焕，湖南凤凰人。有30多个小说 集。其作品大致可分为两个相互映照的世界：一是病态的城市，如绅士的太太等。二是 表现湘西世界。如神巫之爱等。作家把湘西作为人性的小庙来看待，极力书写了它的人 性美、自然美和人情美，也就是通过人与人、人与自然之间和谐的关系的叙述，来展示作家 的社会理想和精神追求。艺术成就：沈从文表现城市，常用心理分析的手法，而表现湘西，则重视创作主体情绪的投入；追求小说的抒情性，结构体式多种多样，语言简练而古朴，具 有音乐性。文体圆熟，因此虽有技巧特性，但又不露痕迹。第六节新感觉派的小说创作1930年代运用西方现代主义艺术形式表现都市生活的一个小说流派，主要人物有穆时 英、施蛰存、刘呐鸥。刘呐鸥有小说集都市风景线，其中的短篇采用“新感觉体”，把当 时上海刚形成的现代都市生活和男女社交情爱场景尽情摄入。穆时英人称“新感觉派圣手”和“鬼才”，主要作品有南北极等。他是真正意义上的洋场小说家，创造了心理型的流 行术语和特殊的修辞，用有色彩的象征、动态的结构、时空的交错以及充满速率和曲折度的 表达方式，来表现上海的繁华，表现由金钱、性所构成的众声喧哗。形成所谓“穆时英风”。施蛰存主要作品有上元灯用怀旧的情绪来表达少男少女初恋的诗意和小市民生活：用精 神分析来解释历史事件和男女性爱；他的一些小说受到爱伦坡的影响。重点：巴金、茅盾、老舍、沈从文、萧红等作家的创作特性。难点：新感觉派小说的现代主义特征。思考题：(1)老舍对中国现代文学的贡献。(2)茅盾对中国现代文学的贡献。(3)试比 较巴金小说家与憩园在选题、叙述和情感表达上的异同。(4)名词解释：乡土小说,新感觉派小说。第八章30年代的诗歌创作第一节概述左翼诗歌是1930年代重要的诗歌群体。现代派诗，主要表现“现代情绪”。这是一个现 代主义的诗歌流派，它标志着现代主义在中国诗歌创作中的成熟。1930年代的诗歌创作还 有后期新月派。第二节戴望舒的诗歌创作戴望舒(19061950),原名戴梦鸥。是中国现代派的代表诗人，是现代杂志的主 要成员之一。主要诗集有望舒草、我底记忆、灾难的岁月等。戴望舒的诗歌无论从艺术还是思想内容上都可分为两个时期：早期诗歌，如雨巷注 重表达自我的苦闷，忧郁情绪，带有自恋倾向；后期(抗战时期)他又抒发个人苦闷转向对 国家民内容的表达，如我用残损的手掌在颓废的意象中灌注了苍劲的民族情绪和自我的 期待。早期的诗歌受新月派唯美主义影响，注重诗歌音节。二十年代末期，诗学思想发生变 化，创作了我底记忆等作品。戴望舒现代主义诗歌的特征：运用象征的意象与曲折隐晦 的手法，委婉地展现诗人的主观情绪，把情绪客观化。语言具有奇幻的美。具有独特的韵律。戴望舒诗作不但受到西方现代主义文学影响而且深深地浸染着中国传统的诗词歌赋的素养。重点：戴望舒的现代主义创作。第7页难点：运用象征进行抒情。思考题：试比较戴望舒早期的雨巷和40年代创作的狱中题壁在选材和风格上 的差异。第九章30年代的戏剧创作第一节概述上海戏剧协社在应云卫的领导下排演莎士比亚剧作；辛酉剧社在袁牧之主持下上演万 尼亚舅舅；南国剧社在田汉支持下公演南归、孙中山之死；上海艺术剧社第一次提倡“无产阶级戏剧”，参与者有夏衍、钱杏邨等人。1936年，周扬、夏衍提倡“国防戏剧”，剧目有赛金花、自由魂等。第二节曹禺的话剧创作曹禺（19101996）原名万家宝，湖北潜江人。中国现代戏剧艺术成就的集大成者。他 从小参加戏剧演出，积累了戏剧创作的经验。21岁时创作成名作雷雨。其后，创作了日 出、原野、北京人等剧作。雷雨是曹禺的成名作也被看作是他的代表作。曹禺创作的在艺术上取得了很高的成就。他具有丰富的舞台经验，同时又深受西方古典 主义和表现主义戏剧的影响。（1）擅长于从中国宗法制血缘家族的角度透视其中的人性的善 恶。（2）注重舞台艺术氛围的渲染；具有神秘恐怖的气氛。（3）注重情节结构的设计和 戏剧冲突的藕合；（4）人物形象的性格化，被称为“性格戏剧”。这些形象中最为复杂的是 周朴园和繁漪。（5）注重戏剧语言的个性化、行动性、暗示性和诗意化；（6）体式的多样性。第三节夏衍的话剧创作夏衍（19001994）原名沈端先。重要作品有赛金花自由魂上海屋檐下法 西斯细菌杏花春雨江南。其中上海屋檐下是其代表作。在艺术上善于选取平凡的生活和普通人的日常生活来展示时代风貌,展示形形色色的社 会世相，反映一个革命者对国家和民族命运的关注，对社会、生活的思考。夏衍善于组织简 约严谨的戏剧结构，善于展现人物内在心理活动。同时，善于创造和人物的心灵相契合的象 征性氛围。这种高超的艺术构思，使剧作收到了极其强烈的戏剧效果。具有散文化特征。没 有中心情节，而是众多的生活的横截面的组合。重点：曹禺的话剧创作。难点：曹禺话剧戏剧情景的设计。思考题：（1）曹禺剧作的主要艺术成就。（2）上海屋檐下对时代风貌的展现。第十章30年代的散文创作第一节概述瞿秋白饿乡纪程、赤都心史是中国现代文学史上最早的两本报告文学集。徐懋庸 打杂集、李广田画廊集银狐集；陆蠡的囚绿记、丽尼的黄昏之歌、丰子恺 的缘缘堂随笔。夏衍的报告文学集包身工、宋之的的报告文学一九三六年春在太原。论语派的理论和创作。第二节林语堂、何其芳、丰子恺的散文创作1.林语堂（1895-1976）福建龙溪人。是早期的语丝派的重要成员，早期散文结集主要 有翦拂集、大荒集。早年提倡自由民主，显示了“真诚勇猛”的时代战斗精神。30年 代创办论语、人间世等杂志，提倡“幽默”和“性灵”小品。作品抒写大众日常生活,有闲适倾向。在艺术上，小品文短小精悍，随意而谈，活泼灵动。追求幽默效果，庄谐杂陈、深入浅出，语言平实而机智，有一种举重若轻、从容自如的风度。如人生的盛宴有不 为斋文集无所不谈合集。2.何其芳：四川万县人，中国30年代抒情散文的代表作家和诗人。他先以“汉园三诗 人”之一享誉文坛，后创作了散文集画梦录等，在他30年代的抒情散文中，主要抒写 第8页孤独者灵魂的独语、内心的波动和空灵的幻想，表现了一位囿于书斋、脱离现实的知识青年 的忧郁、迷惘情绪和孤独、寂寞的心境。他的散文看似扑朔迷离，实则新奇别致，常于飘忽 的幽灵、朦胧的幻觉和富有色彩与乐感的语言文字中完成一种美文的建构。3.丰子恺：中国现代散文家。浙江崇德人。1925年后开始发表散文随笔，他的散文结集 主要有缘缘堂随笔、车厢社会、率真集等。他的散文主要取材于日常生活见闻，反 映世态人情的主题集中体现了他对现实和人生的矛盾态度。其散文善于描摹儿童的纯洁无 垢，热情讴歌儿童的天真烂漫。丰子恺的散文采用夹叙夹议的手法。写儿童生活的篇章，总 是从极平常的生活中取材，用明白如话的文字，和蔼而又超脱的态度，将对象描摹得十分传 神。简洁又不时有弦外之音，蕴涵着某种恬静、庄穆的宗教式情绪。重点：林语堂散文的闲适风格。思考题：（1）林语堂散文的艺术特征；（2）何其芳早期散文的特征；（3）丰子恺散文的 宗教情绪是怎样表达出来的？第三编40年代文学第十一章抗战文学运动抗战形势与文艺的组织活动：1.文学/文艺创作的三个区域。2.抗战文艺的组织活动。在1936年周扬在上海组织了文艺家协会。1937年3月27日在武汉成立中华全国文艺界抗 敌协会。在国统区的文艺组织还有军事委员会第三厅，它由郭沫若领导。解放区有两个组织,延安鲁迅艺术学院和文化协会。抗战时期的文学论争：左翼作家与梁实秋“文学与抗战无关论”的论争。对“战国策派 的批判。有关民族形式问题的讨论。现实主义与主观论的论争。“暴露文学”的论争。解放 战争时期，对自由主义文艺政治论点的批判。抗战时期文学的总体特征。重点：抗战时期文学的总体特征。思考题：（1）抗战时期文学的总体特征是什么？（2）名词解释：文协。第十二章40年代的小说创作第一节概述抗战是1940年代的时代主题，而这一时期的小说创作也体现了这一时代的特征。这一 时期出现了大量的抗战题材的小说创作，如丘东平的第七连、姚雪垠的差半车麦秸 和徐轩的风潇潇，黄震遐的陇海线上等。七月派小说是抗战时期出现的重要的小说流派。在抗战后期和解放战争时期，解放区出 现了两个小说流派：荷花淀派、山药蛋派。社会剖析和世情讽刺小说。人生探索的小说。后 期浪漫派小说。沦陷区还有艺文志派。第二节张天翼和钱钟书的小说创作张天翼（1906-1985）,原名张元定，江苏南京人。主要作品有包氏父子华威先生 和长篇童话金鸡帝国等。一部分是表现小市民知识分子的庸俗无聊生活的；一部分是批 判国民党统治区的黑暗和专制的。讽刺和夸张是他的主要手法，通过人物的语言和行动来表 现人物的心理，语言洗练、泼辣、明快，客观冷峻；具有现实主义的批判力量。钱钟书（1910-1998）,号槐聚。现代著名学者。主要作品有长篇小说围城，短篇小 说人兽鬼，散文集写在人生边上。围城是现代杰出的讽刺小说。在题材和主题 上，钱钟书善于在广阔的生活背景下，精细入微地描绘中国知识分子的众生相，无情揭示人 性的弱点和人生、社会的荒凉。通过主人公方鸿渐的命运变迁，艺术地概括了 20世纪30 年代末至40年代的半封建半殖民地中国社会一代欧化知识分子的特征和命运。在艺术上，采用散文化的结构，整个故事是一个流浪汉的喜剧旅程；善于把握和表现人的隐秘心理；比 喻手法的运用，形成智者的幽默和反讽。带有现代主义的特征。第9页第三节张爱玲的小说创作张爱玲（19201996）原名张瑛。出生于没落的阀阅世家。主要作品有小说集传奇 和散文集流言，此外还有长篇小说十八春和赤地之恋等。张爱玲走红于1944 年代的上海沦陷区。张爱玲的小说是沪港社会的“传奇”。张爱玲受到身份和环境的影响，喜欢和善于表现 时代转变中的大家族的生活。她的决大多数篇目表现了大家族的华丽和华丽背后的不堪。张 爱玲的小说大多数是以女性为主人公的。但通过这些女性主人公之间，以及她们与男性社会 之间的关系，表达了她对人与人之间的恶劣的生存状态感受。苍凉的人生感受：人生的毁灭 感受，对时间流失的敏感体察。艺术成就：1.意象的营构。张爱玲小说的意象的营构大多 以心理为依托；视角不断转换，造成多层次性；具象与抽象自由转换；通过形式的运用，将 颜色、声音、感觉等多种感觉形式贯穿。丰富多彩的心理刻画。2.传奇的故事。3.精神分 析的透视方法。4.参差的对照。5.文体风格：新旧杂陈、雅俗共赏。第四节丁玲、赵树理的小说创作1.丁玲（19041986）,原名蒋冰之，湖南澧陵人。她的创作分为前后两个时期：丁玲 前期的小说创作可分为两种不同的风格，分别以莎菲女士的日记和中篇小说水为代 表。莎菲女士的日记等小说在艺术上是感伤抒情的，注重心理刻画。这些作品注重对知 识女性的内心苦闷的表现，具有女性主义倾向。1931年创作的水等作品标志着作者从 个人自传式的写法转为对于社会现实的直接描绘。40年代的丁玲去到延安，主要表现解放 区的生活。2.赵树理（1906-1970）,原名赵树礼，山西沁水县人。主要作品有小二黑结婚李 有才板话李家庄的变迁等。其作品主要表现土地革命中的解放区生活，表现农民的形 象，表现农村的矛盾，以及农民当家作主的必然性。他的小说具有显著的民间文化特征:讲 究叙述的故事性，大故事套小故事环环相扣的特色；既地方化的而又经历过提炼的语言，这 样的语言质朴，流畅而又平易；幽默风趣的风格。成功地确立了评书体的小说样式。重点：张爱玲和丁玲、赵树理的小说创作。难点：理解张爱玲小说对人性的揭示。思考题：（1）张爱玲小说的主要艺术成就。（2）试比较丁玲早期小说莎菲女士的日记 和后期（延安时期）的作品太阳照在桑干河上在表现内容和艺术风格方面的异同。（3）试论述赵树理小说与民间文学和文化之间的联系。（4）试说明围城艺术结构的独特性。第十三章40年代的诗歌创作第一节概述40年代的诗歌注重为抗战服务，简短，有力，易于上口。出现了朗诵诗运动，高兰的 我的家在黑龙江，光未然的黄河大合唱，田间的抗战诗抄等；政治讽刺诗，臧克 家的宝贝儿，袁水拍的马凡驼的山歌；冯至的十四行诗集思索生命的意义和人类 的前途。田间创作了大量的诗作，出版了中国农村的故事和中国牧歌等。七月诗派和九叶诗派是40年代出现的两个最重要的诗派。延安的民歌体叙事诗很发达。第三节九叶诗人的诗歌创作。九叶诗人：又称“中国新诗”诗人群。出现于1940年代的国统区。主要的成员。其特点是忠于时代又忠于艺术。主要包括1、暴露黑暗，抒写苦难。如陈敬容的铸炼“一声钟敲落了永夜”表达了诗人对于光明到来时的欣喜的心情。2、抒发个人苦闷、迷惘 情绪；3、吸收现代派的种种手法，追求思想深切，情味隽永，意象新颖。4、追求诗的知性,晦涩朦胧。具有智性和感性相结合的特征。穆旦是九叶诗派的代表诗人。第四节艾青的诗歌创作第10页艾青（19101996）,原名蒋海澄，浙江金华人。主要作品有诗集大堰河、北方、火把、向太阳等。重要的长诗有大堰河我的保姆、她死在第二次、火把 等。其特色主要表现为：思想内涵:表现命运旋涡中的中国民族；土地与黑暗、光明是其诗 歌主要意象。艺术特征：（1）对现实主义和浪漫主义的创造性综合，以理性的现实主义为底色，在感受和表现方式上，借鉴现代主义。（2）自由奔放的自由体。艾青的自由体新诗继承了郭 沫若的精神，情感的吟咏和表达完全不受诗句外在形式（包括长短和格律）的影响，自由抒 发，随意长短。艾青的诗作是中国现代自由体新诗成熟的标志，也是最高峰。（3）绘画手法 的运用。艾青的诗歌密切联系着抗战的神经，但又有着深沉博大的人类感受；诗歌语言和形式流 动活泼，而又具有沉雄昂扬的格调，因此其诗歌的独特品格，故被称为“艾青体”。重点：艾青的诗歌创作。难点：九叶诗人的现代主义创作方法。思考题：（1）名词解释：九叶诗人、七月诗派。（3）艾青诗歌的艺术成就。第十四章40年代的戏剧创作第一节抗战广场剧抗战时期为了适应抗战形势的需要，戏剧具有了广场特性，即趋于小型化，轻型化和通 俗化，开始出现街头剧、活报剧、游行剧、朗诵剧、秧歌剧、旧戏新编等形式。还出现了集 体创作。延安的秧歌剧很发达。文人创作也很繁荣：主要有夏衍的上海屋檐下和郭沫若 的历史剧屈原等。第二节陈白尘及世情讽刺喜剧抗战时期出现一批暴露国统区黑暗的剧作，主要有宋之的的雾重庆、张骏祥的万 世师表、于伶的长夜行、茅盾的清明前后、陈白尘的乱世男女升官图等。这 些剧作中以陈白尘的升官图最为杰出，被誉为暴露国民党反动统治的“新官场现形记”。作品运用漫画式的夸张、讽刺、对比、重复和人物间的相互拆穿的喜剧手法，在荒诞不经的 形式中揭示荒诞不经的现实。陈白尘的语言泼辣、犀利。第三节郭沫若及历史讽喻剧抗战时期出现了大量的运用历史故事表现抗战现实的剧作。大体分为两种，一种是借用 历史题材正面鼓舞抗战，如欧阳予倩的忠王李秀成、阳翰笙的天国春秋、阿英的海 国英雄等；另一种则是借用历史来批判现实如郭沫若的屈原、孔雀胆、高渐离等。其中影响最大的是郭沫若的屈原。剧作塑造了一个战国时期伟大的诗人、战略家、爱国者屈原的形象。屈原是一出浪漫主义诗剧。在这部剧作在艺术也取得了很高的成就；在史剧的选材和剪裁方面，充分显示了郭沫若独到而富有创造性的见解。矛盾冲突激烈。郭 沫若历史剧始终洋溢着浓烈的抒情色彩并贯穿着一种沉郁的悲剧气氛。重点：郭沫若的历史剧创作。难点：郭沫若历史剧创作的“失事求似”的创作方法。思考题：（1）升官图的艺术表现手法的独特性。（2）屈原的形象。现代文学作品选大纲首先，此课的重点是鲁、郭、茅、巴、老、曹，要尤其加以重视！其次，单选多选方面，要注意作家、性别、（特殊作家的字、别名，原名、笔名，如鲁 迅、老舍等）及其重点作品（包括年代、写作地点，谁出版的、文体、单篇或作品集，三部 曲）同题作品、（作家作品会对号入座）及对文学史的贡献、地位，极其他人（鲁迅、茅盾、郭沫若等）对作家作品的评价；文学事件，如（毛主席延安座谈会的讲话），著名的文学流 第n页派、社团：创造社、新月社、文学研究会、中国诗歌会、七月派、诗歌的三美、东北作家群、左联、汉园三诗人等（这些均可课文后面的题解中找到，另外，还要注意题解作家作品简介 中“第一、首次、最重要、把XX（作家、作品比做XX（作家、作品）等处”。至于解词，注意重点文学流派、社团、重要作品，作品中的人物（岁寒图、蔡大嫂、金 锁记、大河文学）等。简答和论述范围太广，不好说，多留心一下书后的习题。阅读理解题恍兮惚兮，不说了，免得误导你！简而言之，掌握重点作家的风格，会举一 反三，会套用，但也要根据具体情况，独懂文章，感觉沾边的就写，实在没有联系的作家风 格别胡写，答此题与论述题时，一、注意结构，有头有尾；二，注意层次，注意分段，千万 别黑糊糊一片；四、字别太乱，忌潦草、忌涂改乱、忌拉线纵横；五、