从《大理寺日志》看古装动漫的创新呈现.pdf
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1、80今古文创从 大理寺日志 看古装动漫的创新呈现姚钟毅 (河北传媒学院 河北 石家庄 050073)我国的古装动画自国产动画出现之初就已出现,大多是以寓言故事、民间传说和历史故事的题材为主。然而,随着我国动画创作理念和动画制作技术的提升,我国的动画在原来的基础上不断地发展着。尤其是 20 世纪七八十年代改革开放后,随着国外动画的引入,使得国外动画创作者的创作理念以及动画创作技术得以传入我国。国外动画的引入也使我国动画的发展进入了一个新的时期,不论是创作理念还是制作技术,都发生了翻天覆地的变化。这个时期的动画在风格上,也开始向外国借鉴,在画面风格以及剧本和特效上,都展现出了我国艺术工作者开放的思
2、维。近年来,诸如 画江湖 系列、雾山五行 大理寺日志 等动画,它们以打破常规的方式,塑造出了一个又一个与传统动画不一样的故事。而它们敢于打破传统动画设计的桎梏,加入一些更为创新的元素,使这些作品赢得了一个又一个的好评。本文就以 大理寺日志 为例,探讨如今的古装动画如何打破传统,在创新中发展出自己的道路。大理寺日志 这部动画改编于 2015 年由漫画家RC创作的以彩色条格漫画的形式在全网连载的同名古风断案类漫画。本作主要讲述大理寺少卿白猫李饼带领众人屡破奇案,以及面对种种复杂的权谋斗争的故事。这部动画首次出品于 2020 年,在出品之后收到了强烈的反响,播放量大约1.2 亿,豆瓣评分 9.8。也
3、正是因为第一季积累了一定的人气,在 2022 年,好传动画公司出品了大理寺日志的第二季,继续延续着第一季的故事。而这部作品能受到观众们的追捧,并且推出第二季,这成功的背后,也离不开这部动画对传统的古装动画做出了更进一步的创新。研究这部动画的优点,对将来国产动画进一步地探索创新的道路具有重要意义。【摘要】古装动画是我国的主要动画题材之一,自中国动画诞生之初,便出现了不少的古装动画。这些古装动画,大多是以民间故事、神话传说以及寓言故事为主,它们主要体现我国人民的生活风貌以及民族精神。如今我们的古装动画在持续的发展下,开始出现了多种不同的呈现方式,展示的主题也逐渐多样化,本文将以 大理寺日志 为例,
4、深入分析国产古装动画在创新道路上的探索,以及对未来国产动画创作的启示。【关键词】古装动画;呈现方式;主题【中图分类号】J954 【文献标识码】A 【文章标号】2096-8264(2024)03-0080-03【DOI】10.20024/ki.CN42-1911/I.2024.03.026一、大理寺日志 看到的优势(一)面向全民化的受众定位在过去很长的一段时间,中国动画所面向的主要受众为年龄在 14 岁以下的少年儿童群体,也正因如此造成了审美的刻板化。随着网络技术的发达和海外动画的引进,二次元文化在中国逐渐流行,也让越来越多的中国年轻人成了二次元文化的爱好者。二次元文化中的动画文化也因此受到互联
5、网一代的青睐,在这个趋势之下,越来越多的动漫创作者开始认识到,动画面对的受众已经不再仅仅局限于14 岁以下的少年和幼儿群体,更有可能面向于一些已经有着一定的文化和素养的青年们。正因如此,近年来的国产动漫的创作开始逐步摆脱以往的“低龄化”和“幼稚化”的创作倾向。例如,在 2019 年获得了较高票房的 白蛇缘起以及 哪吒之魔童降世,无论是在主题还是在故事情节的设计,都是偏向于成年人的审美,从而令观众们在观看过后都能有更深刻的思考。而这一成功,也令它们更容易地被全年龄段的广大受众所喜爱。大理寺日志 和这两部动画作品一样,它所面向的并不是某个特定的年龄群体,而是不同年龄段的受众人群。在创作之初,大理寺
6、日志 尽可能地避开低幼化取向,在受众定位上坚持以13 岁以上的青少年和成年人为主。但是,在角色的设定上,却采用了多元化的设计理念,使得像李饼、陈拾那样惟妙惟肖的卡通形象大力地拓宽了受众的规模,从而让作品在少年儿童中同样受到欢迎。大理寺日志 成人化的故事和生动形象的角色,使得作品成功地实现了全民化的受众定位,也让作品成功地突破了以年龄区分受众的局限性,最后实现经济收益和观众口碑双丰收的成功。正如,在 画江湖 系列动画中,无论是在故事情节,文艺观察812024 年第 3 期还是人物的塑造上都有着相当的深度。在这部剧里的角色没有绝对的正义和邪恶之分,无论是谁的所作所为,皆是为了各自的利益出发。影片中
7、的世界犹如错综复杂的江湖一般,既有说不尽的侠义事迹,也有数不清的阴谋诡计,这一切正如现实社会的缩影一般,说不清道不尽。同样,大理寺日志 中,剧情的编排也不再只是简简单单地破案。而是在破案的过程中,也加入了一些世俗人情,以及与权谋斗争相关的故事情节,这些情节在一定程度上展现了人心的险恶和江湖的无奈。正因如此,画江湖 的故事才能在一定的程度上引起不同的年龄段的观众们的共鸣,从而对影片产生更为深刻的印象。由此可见,一部动画作品要尝试面向更广阔的受众,这样才有利于提高作品的内涵,大大提升它的吸引力。(二)更为鲜明的人物形象大理寺日志 这部作品能成功,还有一个非常关键的地方。就是在它的角色设计上,也是非
8、常有特色。比如身为大理寺少卿的白猫李饼大人,老实憨厚的书吏陈拾,还有试图考过官话八级的富二代阿里巴巴,以及大大咧咧的大理寺录事王七等他们的设计都富有鲜明的特色,性格和形象之间有着巨大反差的角色赋予了作品强烈的喜剧感。使得原本悬疑而紧张的故事情节中,意外地加入一些幽默的插曲。剧情带来的惊喜也让观众们能够在观看的过程中能够获得一定的欢乐,从而更好地融入到故事的氛围中。由此可知,鲜明的角色形象,一方面可以让观众们留下更为深刻的印象,另一方面给予一部作品增添别致的色彩。如同在 哪吒之魔童降世 中,顽劣不羁的哪吒,重视友情的小白龙,以及表面上吊儿郎当但是心系徒弟的太乙真人,这些角色的鲜明的形象让观众们在
9、对这部动画的严肃主题进行思考的过程中,也能够从中体验到趣味性,从而更好地被这部动画吸引。又如在 霹雳天命之仙魔鏖锋 中,神机妙算而又带有一点幽默诙谐的先天高人天迹,心理阴暗以玩弄苍生为乐的地冥,以及表面温文尔雅实际阴险狡猾的人觉非常君,三个性格鲜明的角色在剧中同台飙戏,展现一场又一场斗智斗勇的精彩故事。让观众们在观看这部剧的时候,不仅能够体会到紧张刺激的斗智,更能在这些角色有趣的表演中体验到一丝的幽默和轻松的气氛。从这里可知,鲜明生动的角色形象不仅可以对整部动画作品的剧情有着推动的作用,更重要的是他们还会为整部作品增添幽默和风趣的色彩。这样才使得这个作品具有丰富性和趣味性,从而加强整部作品对受
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