大漆的“物性知觉”与漆艺表现研究.pdf
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1、天工 2023 年第 16 期摘 要当今艺术呈现出越来越多元化的发展趋势,探索漆艺语言的多样性已成为如今漆艺创作中不容忽视的问题。将多种材料引入漆艺创作中,重新唤醒创作者对大漆作为“物”的概念思考,思考“漆”与其他材料的“物”性关系,顺“物”而作,进而探索漆艺发展的可能性。关键词“物”的知觉;漆艺;表现;材料应用中图分类号J527 文献标识码A 文章编号2095-7556(2023)16-0036-03本文文献著录格式:孙洪焱.大漆的“物性知觉”与漆艺表现研究J.天工,2023(16):36-38.孙洪焱 鲁迅美术学院大漆的“物性知觉”与漆艺表现研究基金项目:本文为 2020 年辽宁省教育厅科
2、学研究经费项目(编号:WQ202009)。作者简介:孙洪焱(1982),女,汉族,黑龙江绥化人,硕士研究生,讲师,研究方向:工艺美术。*通讯作者:郭小一由于历史原因和“漆”的特殊性,髹漆工艺经过千年的发展,形成了完整且模式化的大漆表现与制作规则,限制了一部分人对“漆”的认知,也阻挡了漆艺发展的步伐。在艺术多元化的今天,探索漆艺的当代价值和未来发展路径,已经成为漆艺发展面临的重要议题。将多种材料应用到漆艺创作中,也成为当代漆艺创作的必然要求。将大漆作为“物”的概念引入创作中,重拾“漆”作为“物”的知觉,从“物”的本质出发,回归本源,去挖掘漆艺的可能性。一、“物”的知觉漆艺创作不是简单的材料堆砌,
3、需要结合对材料的敏感度,发现材料的特质,选择适合的材料,恰当地利用材料的特质是漆艺创作的关键。创作者在具体创作时对材料“物”性的把握,取决于对材料独特“物”性的创造能力,只有将“物”、工艺与艺术家的构思完美结合,才能创造出成功的漆艺作品。与材料相比,“物”作为一种客观存在,更能展现其完整的状态与本质。“物”的知觉有两层含义:一层是指对“物”的本体性或者物质性的感知,是指对物质材料的特质性的感知,包括我们对材料的形状、肌理、色彩等的感知;另一层是“物”的语义性,也就是对“物”所呈现出的生命感与知觉状态的感知,包括材料表现出的象征性、时代性意义以及人们对某种材料所产生的情感体悟。研究“物”的本体性
4、与语义性,并将这种感知、体悟融入创作中,顺“物”而为,顺“势”而做,对现代漆艺创作具有重要价值和现实意义。(一)“漆”的知觉据考证,大漆被发现和应用至今已有 8 000 多年。“漆”是漆艺存在和发展的基础,大漆的物质性决定了漆艺制作的工艺规则和形态,决定了其物质性展现出的品格,也决定了它的人文意义。从天然大漆的漆性被发现、应用再到漆观念的表达,无不体现着创作者对“漆”的“知”与“觉”。(二)“漆”本体性的表现“生漆净如油,宝光照人头;摇起虎斑色,提起钓鱼钩;入木三分厚,光泽永长留”“滴漆入土,千年不坏”,这些句子从不同角度阐释了天然大漆具备经磨、耐热、隔水、抗腐、防酸、富有光泽等特性。“漆之为
5、用也,始于书竹简,而舜作食器,黑漆之,禹作祭器,黑漆其外,朱画其内。”这句话说明大漆既可涂之成器,又可绘之作饰。漆液具有很强的黏合性,可以用作器物的黏合剂。漆膜坚固,涂抹在木器或者陶器表面,就形成了一个致密防水、坚硬耐磨的保护层,从而延长了器物的使用寿命。从现今杭州市萧山区湘湖跨湖桥遗址的一处墓葬中挖掘出的漆弓距今已 8 000多年,是迄今为止发现的世界上最早的漆器实物。而其黏着性又孕育出其他髹饰工艺,如填嵌,嵌螺钿、嵌牙、嵌骨、嵌金银丝、嵌玉、百宝嵌和斑洒金等。可入漆的颜料丰富多样,使大漆制品色彩斑斓,体现36 探索研究了大漆可塑又包容的特性。大漆髹饰一直是以华丽缤纷、雍容精致的面貌存在的,
6、这些都是古人对大漆物体性使用的感知与体现。(三)“漆”语义性的表达 “漆”的物体性只是漆艺表现、创作的基础,漆艺创作风格的形成不仅始于其物质的特殊性,也来源于人们对漆的感知。温润、大气、高贵、庄重、色泽醇厚、光滑如丝、温润如玉、华丽缤纷、雍容精致都是人们对大漆制品的形容。天然大漆经过干燥、研磨、推光,表面会散发出特有的含蓄柔和的光泽,触之有细腻温润感,给人留下了一种仿佛静止的动态美感。大漆会随着时间和环境的变化而发生变化。黄成在髹饰录中阐释到“髹之春暖夏热,其色红亮,秋凉,其色殷红,冬寒,乃不可”,描述了同一种朱漆在季节变换间,表现出的不一样的色彩性格。大漆的独特生命力正是人们对生命的体会,也
7、是东方独有的特质。在漆艺创作过程中,要用大漆自身独特的语言来表达作品的观念,以此传递出漆艺家对世界的深刻理解和内在情感,同时也拓展了漆语言的表达空间。通过对“漆”的探讨性创作,无论是从对“漆”物质性的直觉维度的实践,还是对“漆”语义性的理性维度的思考,都是回归“漆”的本物特性。启发创作者打破“已知”漆艺的表现形式、髹漆工艺的限制以及对大漆平、光、亮效果的刻板印象,引导创作者摒弃对漆的死板应用,基于传统漆艺,回归“漆”的本源,重新发现“漆”的更多可能性。通过对“漆”的实验性创作,抑或对漆的本体特性的思考,重新思考“漆”的概念,拓展自己的认知,并对新材料应用的意义和必然性做出自己的回答。二、探究漆
8、艺材料的无限可能性(一)对材料本体性的挖掘漆器、漆艺伴随着不同材料、工艺的发明与应用而发生演变。麻布的应用促进了“夹纻胎”的诞生;金属的制造与锻造工艺丰富了髹漆工艺,出现了金银平脱、填嵌、戗金等髹饰工艺;而桐油的产生使雕漆、斑洒金成为可能;不同材料和工具的使用,使大漆制作产生了丰富多彩的效果。髹漆工艺是伴随着古代材料与生产技术的提高而发展进步的。可以说,中国材料与工艺的发展史也是髹漆工艺的发展史。大漆艺术是真正的材料艺术。在先辈的不断革新与探索下,使得漆艺材料与制作工艺更具多样性。大漆的包容性使不同材质的特性和美感得以展现。从材料本体性即材料作为“物”的语言表现着手,材料的融入为漆艺提供了丰富
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