创作是以虔诚心做快乐事.pdf
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1、采访者:高云/油画杂志副主编受访者:蒋志鹏/首都师范大学博士研究生策划:人民美术出版社品牌中心、期刊采编中心蒋志鹏,1992 年生于湖南永州。2017 年毕业于中央民族大学美术学院,获学士学位。2022 年毕业于首都师范大学美术学院,获硕士学位。现为首都师范大学美术学院博士研究生。高云(以下简称“高”):您在开展创作实践之前,首要考虑的问题是什么?在您看来,您创作中的独特性主要体现在哪些方面?蒋志鹏(以下简称“蒋”):众所周知,艺术创作的基本过程分为艺术体验、艺术构思以及运用物质媒介进行艺术表达这三个阶段。郑燮的“三竹论”便是对这三个阶段的形象比喻,即“眼中之竹”“心中之竹”“手中之竹”。毋庸
2、讳言,这其中的任何一“竹”都很重要。就创作实践而言,我认为最关键的是第二个阶段,即艺术构思,也就是栽种“心中之竹”的过程。艺术构思的过程是一个从简单到复杂、从模糊到清晰、从抽象到具象的过程。将这一阶段思考完善,接下来的表达、物化阶段将水到渠成。吴冠中曾形象地将从构思到创作的过程比喻为胎儿的孕育过程。从孕育艺术胚胎到艺术胎儿发育成熟,每一步都要极其完备,如此才能使得艺术新生儿呱呱坠地。关于创作中的独特性,我并未刻意追求。对我来说,只是想以一颗虔诚的心做一件快乐的事情。高:您的这一看法看似很“佛系”,其实值得广大艺术创作者借鉴,因为创作本就该是以虔诚心做快乐事。我们还注意到,您有很多描绘普通人劳作
3、场景的写生作品。在这些作品中,人物表情丰富、动作颇具张力,整体动势十足。关于如何将人物塑造得更为生动,您一定有很多心得感悟可以跟大家分享吧?蒋:我从小生活在南方某座不知名的小城里,个人的成长几乎与这里的城镇化进程同步。于我而言,一方面是对普通人劳作的场景早已司空见惯,另一方面是家中几辈人皆为农民。在城镇化的进程中,家里的农田、菜地摇身一变,成为一条条马路、一座座房创作是以虔诚心做快乐事整理者/高云 蔡萌屋,长辈们的身份更是纷纷由农民成了工人。基于此,对普通人在劳作中的形象,我是熟稔于心的,因为他们就工作、生活于我的身边,日日可见,时时有感。其实,想要将人物塑造得更为生动是没有捷径的,创作者在这
4、方面唯一要做的就是深入生活、观察生活。只有将创作根植于生活,才能用作品引起广大劳动人民的精神共鸣。高:面对上述这类情感浓度颇高的创作题材,怎样才能更好地做到融情于景?蒋:在我看来,题材无大小、轻重之别。无论是重大历史题材还是现实主义题材,无论是神话传说还是自然景观、生活场景,只要表达的内容与时俱进、与心相接,便都是好的题材。就个人创作而言,由于受到生活环境的影响,通常偏向于现实主义题材创作,主编访谈蒋志鹏湘水渔民油画150cm150cm202010油画2023 年第 2 期总第 29 期发现优秀青年艺术家11采访者:高云/油画杂志副主编受访者:蒋志鹏/首都师范大学博士研究生策划:人民美术出版社
5、品牌中心、期刊采编中心蒋志鹏,1992 年生于湖南永州。2017 年毕业于中央民族大学美术学院,获学士学位。2022 年毕业于首都师范大学美术学院,获硕士学位。现为首都师范大学美术学院博士研究生。高云(以下简称“高”):您在开展创作实践之前,首要考虑的问题是什么?在您看来,您创作中的独特性主要体现在哪些方面?蒋志鹏(以下简称“蒋”):众所周知,艺术创作的基本过程分为艺术体验、艺术构思以及运用物质媒介进行艺术表达这三个阶段。郑燮的“三竹论”便是对这三个阶段的形象比喻,即“眼中之竹”“心中之竹”“手中之竹”。毋庸讳言,这其中的任何一“竹”都很重要。就创作实践而言,我认为最关键的是第二个阶段,即艺术
6、构思,也就是栽种“心中之竹”的过程。艺术构思的过程是一个从简单到复杂、从模糊到清晰、从抽象到具象的过程。将这一阶段思考完善,接下来的表达、物化阶段将水到渠成。吴冠中曾形象地将从构思到创作的过程比喻为胎儿的孕育过程。从孕育艺术胚胎到艺术胎儿发育成熟,每一步都要极其完备,如此才能使得艺术新生儿呱呱坠地。关于创作中的独特性,我并未刻意追求。对我来说,只是想以一颗虔诚的心做一件快乐的事情。高:您的这一看法看似很“佛系”,其实值得广大艺术创作者借鉴,因为创作本就该是以虔诚心做快乐事。我们还注意到,您有很多描绘普通人劳作场景的写生作品。在这些作品中,人物表情丰富、动作颇具张力,整体动势十足。关于如何将人物
7、塑造得更为生动,您一定有很多心得感悟可以跟大家分享吧?蒋:我从小生活在南方某座不知名的小城里,个人的成长几乎与这里的城镇化进程同步。于我而言,一方面是对普通人劳作的场景早已司空见惯,另一方面是家中几辈人皆为农民。在城镇化的进程中,家里的农田、菜地摇身一变,成为一条条马路、一座座房创作是以虔诚心做快乐事整理者/高云 蔡萌屋,长辈们的身份更是纷纷由农民成了工人。基于此,对普通人在劳作中的形象,我是熟稔于心的,因为他们就工作、生活于我的身边,日日可见,时时有感。其实,想要将人物塑造得更为生动是没有捷径的,创作者在这方面唯一要做的就是深入生活、观察生活。只有将创作根植于生活,才能用作品引起广大劳动人民
8、的精神共鸣。高:面对上述这类情感浓度颇高的创作题材,怎样才能更好地做到融情于景?蒋:在我看来,题材无大小、轻重之别。无论是重大历史题材还是现实主义题材,无论是神话传说还是自然景观、生活场景,只要表达的内容与时俱进、与心相接,便都是好的题材。就个人创作而言,由于受到生活环境的影响,通常偏向于现实主义题材创作,主编访谈蒋志鹏湘水渔民油画150cm150cm202010油画2023 年第 2 期总第 29 期发现优秀青年艺术家11的作用。您怎么看待写生与创作之间的辩证关系?蒋:落笔前确实需要真听、真看、真感受,不过写生与创作大可不必分得那么清楚。在我个人看来,二者其实是一回事。写生与创作之间不是割裂
9、的,写生更多是在为艺术创作打基础,如进行素材的积累、技法的训练、造型元素的提炼等。中国古人所谓的“师法自然”即强调在对景写生的过程中感受自然的玄机、体察万物的变化,继而迁想妙得、寓情于景。至于对人写生,则须经由心与心的交汇,设身处地地领悟人与人、人与自然、人与社会之间的深刻关系,如此便可为写生习作赋予一定的创造性。真正优秀的写生习作和面貌完整的艺术创作一般无二,皆蕴藏着深刻的精神内涵,能够体现出创作者深厚的美学修养。高:艺术家确实不宜在创作形式上过多设限,不过通过深入参与写生活动,广大青年创作者可以更加沉浸式地贴近现实社会和人民生活,从而使自己的作品真正焕发出时代活力、彰显出时代精神。关于油画
10、作品中的时代精神,您是如何理解的?蒋:习近平总书记在党的二十大报告中指出,我们要“坚持以人民为中心的创作导向,推出更多增强人民精神力量的优秀作品”。艺术创作须根植于人民,须深入到人民的现实生活当中去。作为艺术创作者,应该紧跟时代浪潮,锻炼出一双发现新时代美好生活、美好事物的眼睛,同时用好时代语汇,以符合时代审美的新理念、新态度、新手法描画艺术形象,诠释时代精神。高:既然要运用好符合时代审美的新理念、新态度、新手法,那么也请您结合当前的油画创作生态和您个人的创作经历、体会,谈谈青年艺术家可以为中国油画走好创新之路做些什么。蒋:在我看来,涉及绘画领域的创新问题,便不蒋志鹏手足情深油画200cm12
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