八大山人的两幅荷花图的比较赏析.pdf
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1、72引言纵观中国历代众多写意荷花经典作品,八大山人的水墨荷花独树一帜,格调清奇,可谓我国写意荷花史上难以逾越的一座高山。1八大山人(16261705),原名朱耷,其号为八大山人,南昌人,谱名为朱统,为明朝皇族后裔,明宁献王朱权的第九世孙。2八大山人是明末清初画坛“四僧”之一,是中国画一代宗师,更是一位画荷圣手。他一生喜爱荷花,在其众多传世作品中,以荷为题材的作品竟有100余幅之多,所占比例明显高于其他题材的绘画作品。八大山人所画之荷,大都是以耐人寻味的一花片叶、大片留白为特色,且其画荷精品又以大幅作品居多,画中荷茎亭亭,叶若华盖,花如仙临,多呈现出一股孤傲、执拗、清洁的形象。在八大山人的小幅荷
2、花作品里,有两幅荷花图(图1、图2)极为相似,且颇具个性。这两幅画构图妙趣天成,表现对象视角独特,用笔千变万化,用墨巧妙丰富,是八大山人荷花作品中少见的描写幼荷的佳作,深得人们的喜欢。一、两幅相似荷花图的共同点分析八大山人的这两幅荷花图作品在表现对象、构图、笔墨及落款用章等方面几近相同,经常被人在不经意间看作是同一幅画。图1为八大山人墨荷图,该作品由北京长风拍卖有限公司在2009年秋季拍卖会上拍出,现属个人藏品。3图2为八大山人荷花图,杂画册页中的一帧,为北京荣宝斋所藏。4在表现对象方面,这两幅画的画面都由四部分组成:用浓墨表现的幼荷,以浓淡墨表现的纤细荷茎、茂盛浓密的多片荷叶,以及盛开的一朵
3、双钩荷花。其中最引人注目的莫过于在画面中大片留白处挺立的一枝幼小荷叶。它卓立于荷塘之上,此可谓一枝独秀,透着孤傲,英气逼人。在构图方面,这两幅画的布局相同,都采用极简主义的占角型。这种布局形式多见于八大山人的立轴、斗方及册页作品中。画中笔墨主要集中于画面一角,其余部分大面积留白,这种虚实关系的处理易于激发观者的想象力,给人以无限遐想的空间,同时也突出了画面深远的意境,达到了“无笔墨处而见笔墨”的艺术效果。画中所描绘的一枝幼荷、一朵荷花,以及一大片的茂密荷叶,留白处疏可走马,用墨处密不透风,这种疏密关系形成了鲜明的对比,给人以强烈的视觉冲击力。5在笔墨方面,这两幅画都用浓墨画出了幼荷,以表现荷叶
4、的鲜嫩欲滴;而所画的荷茎,墨色变化自然,由深到浅,由实到虚,中锋用笔,有如书法中的“折钗股”技法,笔画圆而遒劲,一气贯通,表现出了很强的力度美;再细看,又感觉其形似少女之身姿,纤细柔美。这与八大山人其他大部分荷花作品中的荷茎的画法大不相同。浓密的大片荷叶是整个画作中最为费力的部分,八大山人用重墨、浓墨、淡墨大胆落笔,酣畅淋漓,虽然没有像其他荷花小品中那样勾出荷叶的叶脉,但同样表现出了远近高低、阴阳向背的各个大片荷叶的层次感,表现出了荷叶丛在盛夏的盎然生机。八大山人描绘在荷叶丛中露出的一朵荷花,采用的依旧是惯用的双勾形式,不着一色,圣洁如斯,盛开如斯。在落款用印方面,这两幅画都采用了穷款,只落了
5、“八大山人”,落款位置都在右上方。在落款下方都采用了印文为“廿日”的带边框的阳文印章。八大山人的“廿日”印章共有12枚,均为阳文印章,其中带边框的有4枚,无边框的有 8枚。6“廿日”二字是八大山人为纪念明朝灭亡之日而刻的。在崇祯十七年八大山人的两幅荷花图的比较赏析文_刘新磊山东交通学院副教授内容提要:八大山人的水墨荷花可谓独步古今,是中国写意花鸟画艺术的代表,为后世众多艺术家所喜爱。本文对八大山人所作的两幅构图非常相似的荷花图进行了比较分析,对两者的异同及艺术特点进行了阐述,尤其对画中荷叶部分的结构化及层次进行了解读,以期为喜欢八大山人墨荷艺术的学习者和观者提供参考。关键词:朱耷;八大山人;艺
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