贝多芬《艾格蒙特》序曲配器研究.pdf
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1、文艺风采113贝多芬 艾格蒙特 序曲配器研究金圣和艾格蒙特 序曲是贝多芬创作的标题性管弦乐队作品之一,它作为单乐章的序曲而言相对短小,但其中蕴含着贝多芬精妙绝伦的管弦乐写作技术与思维方式,其中的材料发展、音色使用、和声排列以及配器手法的运用都值得我们反复学习,本文拟从对艾格蒙特 序曲配器的角度出发,通过对 艾格蒙特 中配器技术以及结构内的不同材料在乐队中的对立统一关系的细致观察与分析,旨在探寻贝多芬的个性化管弦乐写作方式与特点。一、艾格蒙特 的创作背景艾格蒙特 序曲作于1810年,是贝多芬为歌德的戏剧 艾格蒙特 所写的序曲。艾格蒙特被誉为荷兰的民族英雄,是16世纪荷兰人民反对异族统治,争取民族
2、独立和自由的领袖,他在带领人民反抗西班牙统治的斗争中慷慨就义。贝多芬曾为 艾格蒙特 写过数部作品,其中 艾格蒙特 序曲是最为成功、广为流传的一首,作品由引子、中段和尾声三部分构成,主调为f小调,中段为奏鸣曲式,并结束于F大调,这是出于戏剧内容的需求而进行的调式安排,体现出了贝多芬标题音乐的特征。二、艾格蒙特 的乐队编制创作 艾格蒙特 时,贝多芬已近40岁,他的听力已经完全丧失了,虽然在同年首演的 第五交响曲 中贝多芬首次在管弦乐队中加入了长号,但在艾格蒙特 中还是采用了较为传统的古典主义管弦乐队编制,即弦乐队、木管组(双管)、两把bE调自然圆号、两把F调自然圆号、两把F调自然小号以及定音鼓(F
3、、C两音)。构建二元性的音乐材料并使之不断对立、冲突再到统一,是贝多芬惯用的动力性写作方式,在作品的引子中,贝多芬创造了一个具有萨拉班德特征的弦乐组音乐材料,以及一个卡农式模仿的木管组音乐材料,前者沉重无比,后者凄凉婉转,形成两个鲜明的音乐性格,但它们都来自于一个共同的材料,这也是它们在对立中的统一因素。弦乐组的动机呈示部分一直保持在较低音域内齐奏,此音域的提琴演奏时泛音列共振并不充分,音响上会带有黯淡的听觉感受,这也与戏剧中人民遭受的苦难和压迫相呼应。其中音阶式级进的三音组即为本首作品的核心动机。第五小节处的中音实际上是由音乐素材核心材料逆行并将尾音翻高八度后产生的,而在木管组乐器的音域选择
4、上,贝多芬使用了最能突出乐器性格的音域,和弦乐组形成鲜明的对比。引子主要由两部分构成,分别是一个陈述材料的平行乐句以及一个引入呈示部的过渡乐句。在第一部分中,刚刚所提到的核心材料以不同文艺风采114的排列法重复了一次,但在乐队效果上是截然不同的。作品中直观地展示了同一材料在不同排列下的乐队变化,主题第一次呈示,音域压缩在弦乐组的低音音域,然后紧接为主题的重复,此时贝多芬加入了木管与铜管,使用木管填充了高声部,并将铜管安置在中音声部,采用交置的排列法使得音色更为融合。引子的第二部分中,贝多芬再次进行了动机的变形处理,此时是为了引出呈示部的主题,而从乐队写作方式的角度来看,这里与奏鸣曲式的展开部写
5、法极为相似,将音色、材料进行碎片化处理,但为了与真正的展开部进行区分,贝多芬在诸多不稳定因素中添加了一个小提琴的固定声部,其他的乐器分别与小提琴的固定旋律声部进行结合,将音乐带动到了呈示部。15小节中的音乐材料是作品核心三音组动机的进一步发展,可以归为新的材料,这部分音乐中小提琴声部一直在同不同的乐器组之间进行音色的结合,如若没有小提琴的固定声部,那么这里的音乐就是较为明显的展开部写法了,而在贝多芬作品的引子中,“麻雀虽小五脏俱全”的做法也十分常见,我们往往能够在贝多芬的引子中窥见到作品的部分全貌,引子部分的音色安排即为全曲的缩影。呈示部的主题同样来源于最初的三音组动机,后再次变形为呈示部主题
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