20世纪初中国现代主义水彩画的艺术特色.pdf
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1、139在20世纪初,中西方文化、艺术交融碰撞,西方被现代主义艺术浪潮席卷,不少中国留学画家目睹了这场声势浩大的艺术思潮。归国后,他们以此类风格作为创作目标,改革中国绘画,水彩画当仁不让成为最恰当的实验手段之一。20世纪二三十年代的中国现代艺术是以上海为中心开展的,倾向现代主义艺术风格的庞薰琹、王济远、倪贻德、陈澄波等画家组成了中国现代主义美术先锋社团决澜社,社团成员凭着一股“暴力”改变艺术的决心,以欧洲现代艺术模式从事艺术活动。与之相呼应的是以梁锡鸿、曾鸣等社团成员为代表的先后活跃在东京、广州、上海的中华独立美术研究所。该社团成员大部分都有留学背景,在艺术创作和艺术理念方面处处表达出对现代主义
2、艺术的推崇和热爱,留欧和留日的青年艺术家在油画、国画创作上有着不同的体系,但是在水彩画创作上有着惊人的相似之处,粗硬的线条、单纯的色彩、画面的趣味性等这些现代主义元素在他们的水彩画创作中表现得尤为突出。决澜社主要成员倪贻德曾在日本留学数年,直接接触和学习了西方现代主义艺术。在他看来,欧洲现代主义诸画派都是具有时代意义的重要画派。在水彩画创作方面,倪贻德更是认为法国现代主义水彩画的艺术性远超德国、英国的传统水彩画,并积极探索西方现代主义水彩画与传统中国画之间的联系,其认为野兽派代表画家玛丽洛朗桑凭幻想创作出的水彩画蕴含着中国传统文人画画家所追求的诗一般的美感;乔治鲁奥创作的水彩画中颇具东方趣味的
3、粗大线条具有与中国传统文人画相似的恣意笔法;立体派代表画家乔治勃拉克创作的水彩画作品具有高贵、潇洒的特点;毕加索创作的水彩画拥有最美的色彩和独有的绘画韵律;费尔南德莱热创作的水彩画主要由直线、曲线和面构成,美在色彩的和谐;纳比派创始人皮尔波纳尔创作的水彩画具有音乐一般的美。倪贻德最欣赏和推崇的法国水彩画家当属野兽派代表人物杜斐,他曾夸赞杜斐的水彩画线条颇具东方特色,笔触轻快,色彩淡泊、透明,表现出了现代水彩画的独特样式,这些在倪贻德的水彩画作品中也都有迹可循。除此之外,倪贻德认为野兽派最大的特色还体现在绘画表现的单纯化,如莫里斯德弗拉曼克所创作的水彩画作品中展现的一般,是超越现实以获得变形的绘
4、画。从倪贻德的水彩画作品中多多少少可以看到法国野兽派用色、用笔的影子。他所创作的水彩画风格鲜明,往往以概括的手法、简练的线条刻画主体物轮廓,造型简洁,色彩单纯,以褐色调子为主调,朴实厚重,突出主体物体面和结构关系,运用激情、自由的色彩,上色薄、透,笔触粗犷有力,绘画表现趋于现代化。但是这种带有野兽派气息的水彩画作品在当时的中国并不能被广大民众全盘接受,1933年益世报的书报评介栏目评论他编绘的北新水彩画二十幅,称其水彩静物写生作品背景简单,物体变形,没有可取之处,但赞其风景画优秀,几乎无人能出其右。20世纪初,与传统中国画有着相似创作媒介的西方水彩画在中西方文化、艺术激烈碰撞的背景下成为中国画
5、家们学习和探索的对象。现围绕以倪贻德、王济远、刘海粟、梁锡鸿等为代表的中国现代主义先锋画家创作的呈现出西方野兽派、立体主义等现代主义艺术倾向的水彩画作品的诞生和发展展开研究,探讨20世纪初中国水彩画所展现的现代主义特色以及对中国当代水彩画艺术的影响与启示。?张 垒20 世纪初中国现代主义水彩画的艺术特色学术研究XUESHU YANJIU140倪贻德曾参考日本多部水彩画论著,并先后编著过多本水彩画相关理论研究著述,探讨水彩画的画具、画材、基本绘画原理、写生方法、评价体系以及中国人应当如何认识和学习水彩画等问题。除此之外,倪贻德在1936年出版的水彩画之新研究一书中谈到水彩画的色彩,认为水彩颜料水
6、分蒸发后会略显淡薄,因此在描绘时必须预先浓重。其在1935年发表于中华月报的水彩画风景中也体现出色彩浓郁的特点;其创作于20世纪60年代的群岛之间也具有这一特点。该作品以中华人民共和国成立初期人民安居乐业,渔民的捕捞工作为创作主题,从背景闪光的山色中可以看出所描绘的时间应当是午后,海边停留着数艘渔船,蓄势待发。画面的近景详尽地描绘了在渔船上劳动的姿势各异的渔民忙碌的身影,画幅小而精美,颜色单纯明快,远山运用湿画法,将未经调和的橙、蓝、黄、赭石交错融合,直接运用原色上色,通过颜色的混合产生新的视觉效果,其表现手法显然受到了野兽派与后印象主义的影响。渔船用较为厚重的天蓝色罩染船身,薄透的赭石罩染船
7、帆,突出表现对象固有的质感,水面着色不多,只在倒影一笔多色的横扫数次,在色彩块面之间用黑色填充,一则增强了画面的色彩对比度,二则凸显了所描绘物体的立体感,粗犷有力的线条在将色彩单纯的船只结构勾勒出来的同时也凸显了船只坚实厚重的质感,船上的渔民用黑色点出,小却强有力,展现出劳动人民身体的健壮以及热火朝天的劳动场景。与其油画作品相比,水彩画作品更显单纯、透明、清爽,拥有明快优雅之本色。不论是发表于1935年的风景还是创作于20世纪60年代的群岛之间,虽然倪贻德的创作题材随着国家的文艺政策发生了一些改变,由单纯的风景描绘转变为反映社会主义建设成果,但是其水彩画创作仍带有野兽派等现代主义画派的印记,其
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