“只有河南·戏剧幻城”之沉浸式空间叙事.pdf
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1、019银幕内外YINMU NEIWAI “只有河南戏剧幻城”概述由王潮歌导演和河南建业集团共同打造的大型文旅项目“只有河南戏剧幻城”于2021年6月6日正式开城。不同于其他耗时短、娱乐性更强的文旅演艺项目,“只有河南戏剧幻城”是一个超大体量的戏剧剧场聚落群,由21个剧场组成,每个剧场既各自独立又相互关联,共同服务于河南文化、中原文化这一主题;其以沉浸式戏剧为表演内容,以独特的“幻城”建筑为载体,表演内容的时间跨度从夏商到现代,广度从绘画、音乐、服装、文学到农业。沉浸式戏剧和空间叙事的概述沉浸式戏剧沉浸式戏剧,又名浸没式戏剧,是理查谢克纳“环境戏剧”的延伸,它比传统戏剧更注重观众的自主性。观众可
2、以自由探索剧场的空间环境,甚至可以与演员进行互动交流,舞台与观众席之间的界限逐渐模糊,由此达到观众置身戏剧情境中的浸没效果。为了给观众带来更好的体验,文艺复兴时期便诞生了镜框式舞台和透视画景,后来随着换景技术和制造特技效果的机关布景的出现,舞台效果进一步提升。空间叙事空间叙事是通过描述人物在空间中的行动、交流和互动来传递情感、主题和信息的叙事方式。它以空间为媒介,通过各种表现形式,向接收者讲述故事。彼得布鲁克曾说:“我可以选取任何一个空间,称它为空的舞台。一个人在别人的注视下走过这个空间,这就足以构成一个幕戏剧了。”诺伯格舒尔兹也曾说过:“人们对于空间的兴趣,在于追逐其根源的存在,人们抓住了他
3、们与环境的关系,为其事件和行为赋予意义和秩序。”“只有河南戏剧幻城”的空间叙事策略格式塔心理学原理认为,人们在知觉时,并不把知觉对象感知为个别孤立的部分,而是把它知觉为统一的整体。“只有河南戏剧幻城”是集戏剧、建筑等为一体的艺术表现形式,在空间叙事层面集强烈的地域文化属性、空间蒙太奇的叙事策略和沉浸式的观演环境为一体。强烈的地域文化属性社会学家莫里斯哈布瓦赫认为集体记忆是一个群体或现代社会中人们所共享、传承以及共同建构的事或物。王潮歌导演的文旅项目,不论是“印象”系列、“又见”系列,还是“只有”系列,都将地域文化展现得淋漓尽致。“只有河南戏剧幻城”具有强烈的地域文化属性,具体表现在主题与视觉符
4、号上。在主题方面,“只有河南戏剧幻城”直抵中原文化、黄河文明的内核,围绕“黄河”“土地”“粮2021年6月2日,文化和旅游部发布的“十四五”文化和旅游发展规划提出,要推动文化与旅游深层次改革,实现文化与旅游高质量发展。在国家增强文化自信、大力促进文化产业与旅游产业融合的大背景下,各种文旅项目层出不穷,但是现象级文旅项目却屈指可数,文旅项目同质化问题严重,一些文旅项目过于追求娱乐性或感官的沉浸,缺少文化内涵,严重打击了观众的观看积极性。“只有河南戏剧幻城”通过沉浸式戏剧的方式展现河南的历史文化,突破了传统戏剧的空间布局模式,打造了棋盘格似的空间布局,创造了一种“戏剧幻城”的全新艺术表现形式。现以
5、“空间”为切入点,分别从文化的地域属性、空间蒙太奇的叙事策略、沉浸式的观演环境三个方面对“只有河南戏剧幻城”的叙事方法进行系统分析,以期为文旅项目的打造提供新思路。?薛子悦 王 芬薛子悦 王 芬“只有河南戏剧幻城”之沉浸式空间叙事“只有河南戏剧幻城”之沉浸式空间叙事020食”“传承”等主题进行设计。三大主剧场中的幻城剧场展现了从夏朝到宋朝长达三千年的历史;李家村剧场描述了1942年河南的粮食危机。在小剧场中,乾台、坤台表达了中国人的天地观念;“天子驾六遗址坑”剧场讲述着周天子的故事。每个主题剧场都选取河南乃至中原地区的文化符号,通过戏剧的形式及外在媒介将其呈现出来。在视觉符号选取方面,“只有河
6、南戏剧幻城”选择麦田、高粱、黄土等河南本土元素。观众携带既有的文化记忆进入幻城,通过视觉体验将其转化为个体记忆。观众进入大门后,首先看到的是近百亩的麦田和由纯夯土工艺打造的长328米、高15米的大墙。麦田作为迎接观众的第一位“演员”,通过播种、发芽、生长、秋收,默默演绎着幻城中最核心的一幕剧“生生不息”。麦子这一意象将河南最本真、最淳朴的精神展现出来。巨大的夯土墙如同绵延的长城屹立在眼前,让观众心生敬畏。挪威建筑学家诺伯舒茨在1979提出了“场所精神”的概念,认为场所不仅有实体空间的形式,而且有精神意义。不同场所的精神特性就是各个场所的区别。文旅产业开发各种环境所形成的演出场所在形式和规模上有
7、所不同,它们都有鲜明的特点,涉及当地人的个人记忆或群体记忆,这种“旧”和“新”之间的交织,给特定地域的文化和戏剧增添了活力。空间蒙太奇的叙事策略常规剧场中的观众体验和传统的戏剧叙事方式建立在线性叙事架构的基础上,需要以事件为可视维度,更注重事件的艺术表演方式;而沉浸式戏剧的体验建立在空间地图的基础上,以空间体验为主,伴随时间的变化而变化,更注空间的艺术表现方式。王潮歌导演的“印象”系列作品以山水为背景,重点展现地方民族文化,但是观演关系分离,叙事结构以单一叙事线为主;“又见”系列作品在此基础上打破常规的观演关系,但是观众仍依赖固定的空间布局顺序产生完整的体验;“只有河南戏剧幻城”不仅打破了常规
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