《鲜于璜碑》与《张迁碑》碑额对比分析.pdf
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1、56一、碑及碑额汉代是我国书法艺术发展史上一个承上启下的大发展时期。气势雄厚的摩崖石刻,线条流畅的简牍章草,繁复盘曲的瓦当铜铸,朴茂直率、不事雕琢的汉石阙、汉砖书法以及半篆半隶、华美典雅的汉碑额书法,共同铸就了汉代绚丽烂漫、雄强大气的艺术风格。汉代碑刻中碑额是一个重要组成部分,碑额上题刻文字就像是碑身内容的“提要”,即使碑身损佚,我们也可以通过碑额得知碑主身份或所铭何事,除此之外碑额书法还有它自身的艺术价值。汉代碑额书法按照书体可略分为三类:篆书碑额、隶书碑额及篆隶相掺碑额。其中篆隶相掺的碑额有两种类型:“一种是在多个隶书中混杂个别的篆书字体”,此种类型即作品中既有篆书又有隶书,类似后来的“破
2、体书”;“而另一种是单个字由隶书篆书部首相互掺杂”1。汉碑篆额虽然保存下来的数量很少,但在结构和线条的处理上都具有很强的装饰性,既有夸张又有变化,而且还能在狭小的额面上保持和谐统一,同时,又充满了灵动与生趣,具有相当高的艺术审美价值,是汉篆中独树一帜的一种样式,遥领了汉代篆书的独特风貌。到了清代,碑学迅速崛起,大批的文人以及乡野村夫,对汉碑表现出狂热的态度,对碑额也更为重视。清中后期,篆额更是在篆书及篆刻领域产生巨大影响。东汉刘熙释名释典艺 曰:“碑,被也。此本葬时所设也,施鹿卢以绳被其上,引以下棺也。臣子追述君父之功美,以书其上,后人因焉。无故建于道陌之头,显见之处,名其文就谓之碑。”东汉时
3、的碑,有一类型如琬圭形者,圆首,正中或偏上方有一圆孔,名曰“穿”,穿上部往往刻有数道弧形凹痕,称作“晕”。“穿”是意味着引綍下棺装辘轳用,而“晕”则意味着绳索在碑上磨勒出的痕迹,以存古制。典型的碑,有碑额,在碑正上方,上面刻碑铭题署。“穿”在碑额上,或在碑额下面。碑之正面称碑阳,背面称碑阴,两侧称碑侧。碑下有座,以起稳固作用,称为趺,趺多作长方形。马衡先生说:“质朴者圭首而方趺,华美者螭首而龟趺,式至不一。”2我们所说的碑刻文字,通常镌刻在碑额、碑身、碑侧的位置。所学习和研究的碑文,当然包括碑身、碑侧和碑额了。但是通常情况下,关注碑额的人很少,实际上,碑额是汉碑不可或缺的一部分。碑额,就是碑首
4、位置上的题字,是一块碑的标题。叶昌炽 语石 说:“夫碑之有额,犹书之题签,画之引首,所以标目也,往往有碑文漫灭,如昭陵各石,赖其额尚存得知之。”3碑额上的篆书与我们认知中的篆书(结构严谨的秦小篆)有很大的不同,因为碑额所占的位置相对狭小,所以要在一块狭小的空间内完成碑额的书写,就要改变原有篆书的“长扁”或者“方圆”,甚至改变了许多篆书的笔法形态,掺杂隶书意味,因此,碑额有了很强的装饰性。大多碑额的书写随形布势,因势利导,所以章法就显得很奇特。笔画间的穿插避让,使得独立存在的字看似一个整体,活泼烂漫的同时张 娜(吉林艺术学院,吉林 长春 130000)鲜于璜碑与张迁碑碑额对比分析摘要:在汉代碑刻
5、中,碑额是一个重要组成部分。汉碑篆额虽然保存下来的数量很少,但在结构和线条的处理上都具有很强的装饰性,既有夸张又有变化,不仅能在狭小的额面上保持和谐统一,又充满了灵动与生趣,具有相当高的艺术审美价值。鲜于璜碑与 张迁碑是汉代隶书中不可多得的精品,淳朴雄厚,碑额婉转通畅,有很高的研究价值。关键词:碑额;鲜于璜碑;张迁碑博古新知Ancient&Modern Knowledge 57又给人雍容大气的感觉,每块碑的碑额都很有新意,别具一格。秦代的刻石是没有碑额的,直到汉代才开始有碑额。碑额相当于一篇文章的“题目”,故而人们通过观看碑额,能领略碑的大体“内容”。通常情况下,由于岁月的更迭,时代的变迁,许
6、多碑都出现了碑损。但是因为碑额依旧存在,还是可以通过碑额知道此碑的碑主是谁以及所刻何事。秦代刻石是没有碑额的,但汉碑额的渊源却可以上溯到秦代的署书。西汉时期,许多石刻刻有类似署书的文字,用来当“标题”。到了东汉,碑制越发成熟,这种铭刻碑额的制度也趋于成熟。碑额的书写和镌刻,在桓灵时期,达到了空前鼎盛。东汉著名的碑刻 鲜于璜碑 和 张迁碑 均出于这一时期。二、鲜于璜碑与张迁碑(一)鲜于璜碑鲜于璜碑 全称 汉故雁门太守鲜于君碑,东汉延熹八年(165年)立。1973年在天津市武清县高村出土,现藏于天津历史博物馆4,碑呈圭形,隶书,共827字。其书风方整朴厚,点画富于变化,碑额阳文篆书10字,是新中国
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