作为生产者的写手--论网络文学生产的基本法则与深层动因.pdf
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1、2023 年第 4 期No.4 2023四川大学学报(哲学社会科学版)Journal of Sichuan University(Philosophy and Social Science Edition)总第 247 期Sum No.247 文学研究 作为生产者的写手 论网络文学生产的基本法则与深层动因赵勇摘 要:网络文学生产的基本法则是快与量,即网络写手日更不辍,越写越长,唐家三少即是典型代表。他每小时写八千多字,写作速度非常惊人。与之相对应,传统文学生产则追求慢与质,路遥写作 平凡的世界 便是一个著名案例。为了完成这部百万字的“巨著”,他先是经过三年左右读书、翻报纸、让生活重新到位的精心
2、准备,然后又用三年时间艰苦写作,甚至为此付出了自己的身体健康和生命。网络写手惊人的生产性,主要原因在于他们在写作时可以信马由缰,同时电子书写也给他们带来了极大的便利。而更深层的动因则是经济利益,因为只有写得长,粉丝的粘附度才会高,订阅量才会大。而高粘附度与大订阅量又直接提升了网站的流量,流量一上去,某个写手或某部作品才会被资本投以青眼。而由于资本渴望加速,所以网络文学的生产、流通、传输、消费也就全部处于高速运转之中,成了阿多诺所说的杀婴行动:用新产品扫荡市场,再把新产品逼进坟墓。关键词:网络写手;网络文学生产;唐家三少;路遥;资本;加速中图分类号:I206.7 文献标志码:A 文章编号:100
3、6-0766(2023)04-0033-10作者简介:赵勇,北京师范大学文艺学研究中心研究员、文学院教授(北京 100875)瓦尔特本雅明:作为生产者的作者,王炳钧等译,开封:河南大学出版社,2014 年,第 7 页。丁玲:致一位青年业余作者,丁玲全集 第 12 集,石家庄:河北人民出版社,2001 年,第 109 页。作为生产者的作者 是本雅明(Walter Benjamin)的一篇著名文章。他在此文中把创作技术放在一个重要位置,并以特列契雅科夫和布莱希特为例,极力论证了这样一个命题:“文学的倾向可以存在于文学技术的进步或者倒退之中。”我之所以套用本雅明说法作为本文标题,一方面是想以此对网络
4、写手与传统作家进行区分;另一方面也是想指出,网络文学在网络写手那里体现了怎样惊人的生产性。当然,由于此标题关联着本雅明,所以创作技术或文学技术在网络文学写作中所扮演的角色自然也会进入我们视野,只不过我删除了文学倾向、政治倾向与文学技术的关系,因为这是本雅明走向左翼迷狂时的产物,把它说清楚是很不容易的。一、快与量:网络文学生产的基本法则传统文学作家中,无论是纯文学作家还是通俗文学作家,即便他一生勤奋,其作品的总量和字数也不会很多。鲁迅全集(2005 年版)共 18 卷,总字数约 700 万字,但可称之为文学作品的只有呐喊 彷徨 故事新编 朝花夕拾 等,其字数或许还不到全集的十分之一。在通俗文学阵
5、营中,金庸算得上一个高产作家了,但他一生也就是写了 15 部武侠小说,总字数约 870 万字。因此,从文学生产的角度看,传统文学对作家提出的要求或许能概括为:质与慢。所谓“质”,就是求质量而不求数量。丁玲曾嘱咐文学青年:“写文章不是要多,而是要好。过去有一个外国作家对我说过,鞋子要一百双差不多的,不要只有一双好的;而作品相反,不要一百篇差不多的,只有一篇好的也行。我认为这是对的。”中国作协党组原书记李冰在援引了这段文字后指出:“丁玲同志的这个思想33四川大学学报(哲学社会科学版)总第 247 期在政治运动中被斥为 一本书主义,遭到了批判。现在我们重温丁玲同志当年的嘱咐,从中感受到的是老作家对青
6、年的真诚关爱。文学创作是一种特殊的精神生产,不能靠生产的速度取胜,也不能靠产品的数量取胜。”所谓“一本书主义”其实就是质量为王、以质取胜的形象化表达。而事实上,能够写出一部传世之作并不是一件容易的事情,因为这样的作品已是文学经典。按照布鲁姆(Harold Bloom)的说法,它们之所以能成为经典,“答案常常在于陌生性(strangeness),这是一种无法同化的原创性,或是一种我们完全认同而不再视为异端的原创性”。但写出陌生性或原创性又谈何容易?作品质量与许多因素有关,而“慢”应该是文学生产过程中的必要保障。所谓“慢工出细活”“萝卜快了不洗泥”这样的大俗话,同样也适用于传统文学生产。所谓“吟安
7、一个字,捻断数茎须”“求得一字稳,耐得半宵寒”这些古人的说法,所谓“写完后至少看两遍,竭力将可有可无的字,句,段删去,毫不可惜”鲁迅这样的告诫,更是强调了传统文学生产中慢的重要性。因此,如果谁若是在传统文学写作中出手太快,快马加鞭未下鞍,那么即便他写出了得意之作或上乘之作,也有可能招来人们的诟病。当莫言用 43 天时间写出 43 万字(稿纸字数,排版字数更多)的 生死疲劳时,德国汉学家顾彬就很不满意,他说:“莫言呢?他在 43 天之内,写出了长篇小说 生死疲劳,这怎么可能呢?小说翻译成德文有 800 页呢。如果是托马斯曼要写800 页的小说,他最少要写 3 年。他的 魔山,从德文来看大约 50
8、0 页,他写了将近 4 年。所以这说明什么呢?中国当代作家根本不重视语言,他们觉得故事是最重要的。”顾彬的观点未必妥当,但当他批评中国当代作家不重视语言时,显然也是在用传统文学生产的标尺衡量当代作家。因为一旦写快了,人们下意识就认为质量无法保证。这很可能意味着,在传统文学那里,快是其天敌,而慢才有可能成为其制胜法宝。然而,在网络文学这里,质与慢已逆转到其对立面,变成了量和快。或者也可以说,量和快已成为网络文学生产的基本法则。从量上看,文学常识告诉我们,传统文学中的长篇小说若写到 50 万字,已足够长。陈忠实当年写作 白鹿原 是认真考虑过字数问题的,原来他觉得只有写成上下两部,每部 30 万至
9、40 万字,才能装得下众多人物和较为复杂的人生故事。但出于对文学市场行情和读者购买力的考虑,他最终决定“只写一部,不超过 40 万字”。作为学者的张柠教授近年开始创作小说后,字数问题也曾进入其视野。在他看来,“短篇小说 最合适的长度,是半小时到两小时之内一口气读完的篇幅,3000 到1 万字。中篇小说 最合适的长度,是一天能轻松读完的篇幅,3 万到 6 万字。长篇小说 最适合的长度,是一个黄金周就能轻松读完的篇幅,20 万到 25 万字之间”。而验之于他本人创作的长篇小说 三城记 30.2 万字,春山谣 23.3 万字,玄鸟传 18.5 万字(均为排版字数),显然他已忠实地执行了自己所建议的字
10、数规划。然而,对于网络小说而言,50 万字只是“起步价”。2003 年 10 月,起点中文网首推 VIP 会员计划,开启付费阅读模式,标志着网络文学被纳入商业运作的轨道。此后,大量的网络写手进入这一行43李冰:在全国青年作家创作会议上的讲话,http: 年 6 月 20 日。哈罗德布鲁姆:西方正典,江宁康译,南京:译林出版社,2005 年,第 2 页。鲁迅:答北斗杂志社问,鲁迅全集 第 4 卷,北京:人民文学出版社,2005 年,第 373 页。莫言 43 天完成 49 万字 生死疲劳,https: 年 6 月 20 日。顾彬再次炮轰中国文坛:过精英生活怎写百姓文章,http: 3551_83
11、0311.shtml,2022 年 6 月 20 日。陈忠实:寻找属于自己的句子,北京:北京大学出版社,2011 年,第 91 页。白鹿原(北京:人民文学出版社,1993 年)的排版字数是 53 万字,陈忠实这里所说的“40 万字”应该是指实际写作字数。张柠:今天的长篇小说应该写多长?,文艺争鸣 2020 年第 11 期。张柠的三部长篇小说参见 三城记,北京:人民文学出版社,2019 年;春山谣,北京:人民文学出版社,2021 年;玄鸟传,桂林:广西师范大学出版社,2022 年。赵 勇:作为生产者的写手 论网络文学生产的基本法则与深层动因2023 年第 4 期业,而“按字计酬”的稿费标准,“试
12、读+付费”的阅读模式,日日更新的行规以及点击率和排行榜所形成的压力等等,都促使网络文学越写越长。潇湘书院创始人潇湘子指出:“随着 VIP 制度的实施,最大的改变就是作品变得越来越长了,注水也越来越多了。其实作者写多少字和我们网站没有什么关系,我们干涉不了,这是作者自己一个人创作的,我们没有办法让作者必须写 60 万字或者 100万字。但是从 VIP 制度来说,我们是千字三分钱,这个制度就决定了如果想要赚钱,最好的途径就是写长,而不是写好。”而一位写手则明确表示:网络写作的纯商业化模式,就是逼着向你要速度,“我们每个月要写 30 万字,至少 20 万,没有 20 万上不了排行榜,而上不了榜就意味
13、着没有点击量,没有点击量就会收入堪忧”。正是迫于这种生存压力,网络写手每天更新大都是万字左右,而且不敢随意“断更”。例如,作为“女生网络作家第一人”的叶非夜就说过:“我发现 扑街 的人,要么是今天只写1000 字,要么是今天不写了。”而她的经验是,若想在排行榜靠前一点,或者得到更多推荐,唯有努力“加更”。在20112012 年间,她每日更新不低于1.4 万字。如果她与朋友约好某一天去摘樱桃,她当天早上 5 点钟就会爬起来,一直写到 7 点钟朋友们睡醒之前,把当天的更新完成。2013 年7 月下旬,笔者曾赴拉萨参加“中国文艺理论学会网络文学研究会成立大会暨 网络与文学变局 学术研讨会”。据说此次
14、会议曾邀请数位网络作家现身说法,他们也都答应与会,但实际到会的却只有知名写手王晓英一人。为什么中途变卦集体缺席?原因就在于他们担心“断更”。因为上了青藏高原就有了许多不确定因素(如高原反应等),他们还能否像往常一样日更不辍,就成了一个未知数。于是有人指出:“网文中 50 万字只是起步、80 万字才是入门、两三百万字才 开局起步 的长篇 类型小说,已经形成网络文学新生产机制的一整套创作 明规则 与写作 潜技能。”这就意味着,随着网络文学的商业化,一方面我们再也不大可能见到 成都,今夜请将我遗忘 那种长度的网络文学了;另一方面,在比拼速度的网络文学大生产中,快必须出场。因为慢了就会出局,唯有快起来
15、,才有可能立于不败之地。二、路遥与唐家三少:传统作家与网络写手的对比分析为了更充分地说明这一问题,我们不妨以路遥与网络文学早期代表人物唐家三少为例,略作比较。路遥是用传统的现实主义手法进行文学创作的作家,在写作 平凡的世界 之初,他已确定了这部“巨著”的大致框架:三部,六卷,一百万字。为了完成这部在他看来工程浩大的作品,他在前期做了精心的准备工作,包括大量读书(近百部长篇小说,理论、政治、哲学、经济、历史和宗教著作,养鱼、养蜂、施肥、税务、财务、气象、历法、造林、土壤、改造、风俗、民俗、UFO 等知识性小册子),翻阅 19751985 年十年间的五种报纸(人民日报 光明日报 参考消息 和一种省
16、报、一种地区报),再一次深入生活,让生活“重新到位”。经过三年左右的准备之后,他才进入到写作环节。第一部选择的写作地点是一个偏僻且生活艰苦的煤矿。当小说终于开头之后,他为自己制定了每天的工作量和进度:把一张从 1 到 53 的表格贴在墙上,每写完一章,就划掉一个数字。53起点中文网等实行的 VIP 收费阅读制度一般规定前 20 万字免费,以后按每千字 2-3 分钱收费,网站、作家分成。单本连载总字数基本上都要达到 300 万字左右才比较划算。参见邵燕君:媒介新变与“网络性”,人民日报2014 年 4 月 8 日,第 14 版。邵燕君、肖映萱主编:创始者说:网络文学网站创始人访谈录,北京:北京大
17、学出版社,2020 年,第 297 页。徐颖:利益驱动造就“码字”机器 网络写手:每月写十万字会饿死,新闻晨报 2010 年 4 月 12 日,第 A24版。沈杰群:唐家三少、叶非夜、二目这些人如何写作,中国青年报 2017 年 6 月 13 日,第 8 版。宋庄:中短篇:抢夺网络文学眼球,人民日报(海外版)2014 年 6 月 17 日,第 7 版。四川大学学报(哲学社会科学版)总第 247 期当突破 13 万字(那是 人生 的字数)时,他在兴奋中产生了一种庄严感,随即又为自己制定了新的数量上的目标。正是在这种狂热的写作状态中,他“对数字逐渐产生了一种不能克制的病态的迷恋。不时在旁边的纸上计
18、算页码,计算字数,计算工作日,计算这些数字之间的数字”。为了保证每天十几个小时的工作时间不受干扰,他甚至粗暴地拒绝了打算采访他的记者。因为“如果我让他满意,我这一天就要倒霉了,我将无法完成今天的 生产任务。今天完不成任务,将会影响以后的工作,我那演算的数字方程式将全部打乱变为另一张图表,这要给我带来巨大的精神痛苦”。就是在这种写作驱力的推动下,路遥完成了 平凡的世界 第一部,然后是第二部、第三部。现在我们已经知道,写作第三部时,他的身体已出现问题,所以这一部的写作也尤其艰难。路遥曾经说过:“长卷作品的写作是对人的精神意志和综合素养的最严酷的考验。它迫使人必须把能力发挥到极点。你要么超越这个极点
19、,要么你将猝然倒下。”可以说,路遥超越了这个极点,但不幸的是,小说完成四年之后,他也猝然倒下了。唐家三少(本名张威),1981 年出生,被称作网络文学界的“大神”,“玄幻文学的鼻祖”。他从2004 年 2 月开始写网络小说,直到 2018 年 9 月因妻子病故而宣布“十四年零七个月,网络连载不断更。今日,为你而断”。因为嵌入了浓郁的情感因素,这一“断更”事件也具有了某种特别的意义。唐家三少曾在 2016 年的一次受访中交待:“到现在大概写了四千万字,160 多本书,连续 130 个月每天连载。”并且自言写作成功的秘诀是“坚持”,但后来又有了一个顿悟:“我们平时写作都是有存稿的,你想保持每天不断
20、稿,一定得有些存稿。去年,我爱人得了很严重的病,那段时间我觉得自己可能坚持不下去了。我差不多平均每天瘦一斤,连续两周,瘦了大概十五六斤。直到她病情相对稳定了,有一天,我想知道自己还能不能坚持,就坐在电脑前,手放在键盘,那一刻,我又重新回到写作状态,投入到自己的故事里,好像进入了另一个世界。直到那个时候,我才发现原来自己是这么热爱写作,能连着写十几年,是因为当我写东西的时候,本身会有发自内心的愉悦感,会喜欢去写,会把自己的故事表达出来。”把“坚持”提升到“热爱”的高度来自他的切身感受,应该是有道理的,因为没有爱的力量做支撑,坚持既索然无味,很可能也不会长久。当然,无论是坚持还是热爱,也在很大程度
21、取决于一个技术前提:写作速度。而恰恰在这个问题上,他曾现身说法,对准备写网文的写手提出过如下忠告:写作速度并不是天生就有的。首先,基本条件是打字要快,这一点大家应该都清楚。之后就是大脑与手的配合了。想提高写作速度其实并不难。在写书的时候,一定要聚精会神,不要去想其他的,最好断网,关 QQ,不要再去看你们的游戏,当然,最好是不要玩游戏,将你们全部的精力都放在写书上,任何一点外来的影响都会影响到你写作的速度。当你能坐在那里专注的,毫不停留的写上一个小时的时候,你就会发现,自己的速度竟然提升了许多,我管这种专注的写作方法叫做拼字。小三平时写书的速度大概一小时是三千多字吧,但如果是专注的拼字时,最高可
22、以达到八千以上。这就是专注与慢慢写的区别。当然,拼字也是有技巧的。在拼字的时候,一旦遇到不好写的地方,不要去深究,不要去仔细思考,先隔过去,快速的向下写,写你能理顺的情节。哪怕遇到难打的字也可以先跳过去。这样的话,你的速度就能有所保证。当一小时的拼字结束后,你可以从头到尾来看你拼字时所写的东西,进行仔细的修改和填补。有的时候,修改和填补所要占用的时间甚至比写的时间更长。这是刚刚写了三年多时的唐家三少的一个写作经验谈。在这里,传统写作意义上的题材、主题、结63以上引文参见路遥:早晨从中午开始,北京:北京十月文艺出版社,2010 年,第 115、116 页。唐家三少 14 年不断更,为亡妻而断,可
23、歌可泣唐三少,https: 年 6 月 20 日。以上引文参见 对话唐家三少:我成功是因为我每天只做一件事,https: 114731,2022 年 6 月 20 日。起点白金作家唐家三少写作经验谈,https: 年 6 月 20 日。赵 勇:作为生产者的写手 论网络文学生产的基本法则与深层动因2023 年第 4 期构、视点等等统统隐而不见了,仿佛一切的写作秘密都藏在速度之中,速度就是一切。而每小时八千多字的写作速度也确实令人称奇,它大概只能出现在网络文学写作这里,传统文学作家,即便像莫言这样的写作快手,也断然不可能有这样的速度。正是基于这一背景,才有学者指出:“唐家三少已经是 起点 的招牌式
24、人物,但无论是他的粉丝还是 起点,对他的赞誉和宣传都集中在速度和耐力层面。光速是每秒三十万公里,唐家三少的创作速度是每月三十万字!在这种情况下,作者为了维持住单本小说所创造的累积优势,必然会不断拉长小说的长度。”据邵燕君判断,平凡的世界“基本上也可以说是唯一对网络文学产生深入影响的 新时期文学 经典”。此论断是否适用于唐家三少,不得而知。但从写作状况看,二人确有相同之处。比如,他们都热爱写作,都贵在坚持。路遥曾把这种热爱与坚持表述为“初恋般的热情和宗教般的意志”,而唐家三少十几年如一日的写作更新,实际上已形象地诠释了什么是“宗教般的意志”。但不同之处也非常明显。路遥用六年时间写出了一部百万字的
25、长篇小说,这在他看来已经是发挥到极点的事情了,然而以网络文学生产的眼光看,这种写作未免太慢条斯理。而在具体写作进度上,虽然路遥进入到写作环节之后也逼着自己天天写字(相当于日日更新),但他即便能日写万字,也是建立在每天紧张思考和工作十几个小时的基础之上的。在他的夫子自道中,我们看到写作是一件沉重、痛苦的事情,并无太多的愉悦之感。而在唐家三少这里,他每天上午只要工作两个半小时,就可码字一万以上,而且这种码法往往是轻松、愉悦和快乐的。从对他的访谈中,我们感受不到他的写作苦恼或痛苦,而是一种日复一日的气定神闲和写作之乐。之所以会形成如此大的区别,至少有两大原因。其一,路遥写作的是传统的现实主义小说,它
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