转型·突围·变局:我国生态电影的发展脉络和创作走向.pdf
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1、视听 2023.9|shiting论坛转型 突围 变局:我国生态电影的发展脉络和创作走向田雨苗摘要:我国生态电影的发展经历了以生态科教片为主的萌芽期和以生态纪录片为主的缓慢探索期,目前进入了多元并存的蓬勃发展期,出现了一批集商业价值、艺术价值和社会效益于一身的优秀作品。在创作走向上,生态电影实现了商业类型化的转型升级,借助多种形式的合拍走上了国际传播之路,同时注重从中华传统生态美学中汲取创作灵感,融合少数民族议题叙事,展现边疆绮丽生态之美,成功实现了民族品牌突围。生态电影在构建人类命运共同体的口号下,更新生态理念,努力摆脱“人类中心主义”的禁锢,根植家园情怀,积极探索解决生态问题的中国方案,逐
2、步构建起了兼具民族性与世界性的宏大视野。关键词:中国生态电影;生态批评;创作走向;经验反思生态电影是一种具有生态意识的电影,它探讨人类与周围环境的关系,包括土地、自然和动物,以一种非人类中心的观点来看世界。学界普遍认为“生态电影”(Eco-cinema)概念诞生的标志是美国电影学学者斯科特麦克唐纳(Scott MacDonald)于2004年发表了建构生态电影一文,自此,一种基于生态批评的认识世界的全新理念与美学方式应运而生。斯科特麦克唐纳通过分析具有生态意识的实验电影与独立影像纪录片,归纳出西方生态电影在影像呈现和美学品格上的三重品质,他认为生态电影在视听传达与思想意蕴方面区别于传统意义上的
3、商业类型电影,生态电影更善于运用长镜头和慢节奏展现生态之美,希冀找寻缓解现代人空虚焦虑的诗意栖居的精神家园。随着生态电影批评理论的发展,生态电影作品数量持续上升、思想深度不断扩展,应用生态批评的文本类型也更加宽泛,如好莱坞的虚构类故事片大白鲨(1975)、后天(2004)、阿凡达(2009)以及动画电影海底总动员(2003)等。实际上,生态电影的概念应用十分广泛,如果一部电影涉及生态题材、传达环保理念,就可称之为生态电影,即便冲突矛盾并非围绕生态问题展开。生态电影的内涵远不是一个类型概念所能涵盖的,而是一个可以渗透故事片、科教片、多种类型纪录片、剧情片或非剧情片的创作理念。不应局限于斯科特麦克
4、唐纳的类型定义,生态批评话语也应随时代发展不断变迁,为作品解读开辟更新锐的观察视角。生态环境保护关乎人民福祉与人类未来。近年来,全球性的生态环境危机给世界人民造成了深重苦难,促使人们开始反思人地之间的依存关系,构建人类命运共同体,共谋更美好的明天。本文开篇通过简要引介生态批评理论的话语变迁提出“生态电影”的概念,下文以具有“拐点”意义的作品连接起我国生态电影发展的历史进程,进而着重分析当下生态电影的创作走向,梳理其经历的“转型”“突围”与“变局”,最后总结经验、正视不足,探讨我国生态电影的未来发展之路。一、我国生态电影发展概况我国的生态电影是一种基于中华生态美学和传统哲学精神,展现人类活动对于
5、自然生命体和物质存在的破坏及其引发的一系列矛盾冲突的电影,旨在引起人们对于现代工业化、城市化建设所带来的环境问题的反思。生态电影的发展经历了三个阶段:以科教片为主的生态意识萌芽阶段、以生态纪录片为主的缓慢发展阶段以及商业化转型的探寻阶段。大气层消失(1990)是我国第一部深刻揭示生态危机的现实25|RADIO&TV JOURNAL 2023.9shiting论坛主义电影,虽科学性尚有缺憾,但引起了不错的社会反响,是生态电影摆脱生硬说教、探索叙事手法的初尝试。学者张志庆和门晓璇认为“2004年才是中国生态电影正式确立的一年,也是中国生态电影发展第二阶段的起始之年”。这一年,可可西里(2004)使
6、导演陆川一举成名,该片在国内外获奖无数,具有重要的“拐点”意义,被奉为我国有史以来最成功的生态电影。近年来,我国的生态电影历经商业探寻阶段,进入稳定发展期,类型上可以分为故事片、纪录片和生态动画片三类,其中故事片和纪录片占主导,生态动画片数目较少。电影所涉及的生态问题较之前更加广泛,如探讨人与动物关系的狼图腾(2015)、宠爱(2019),关注现代化建设中的拆迁移民问题的长江图(2016)、风中有朵雨做的云(2019),关注工厂违规排污对生物多样性和人体危害的一条没有变成蓝色的鱼(2016)、塬上(2017),关注自然破坏和生态退化的 家在水草丰茂的地方(2015)、八步沙(2021),描绘我
7、国西部自然风光、展现少数民族精神信仰的冈仁波齐(2017)、远去的牧歌(2018)。我国生态纪录片的创作也表现出良好的发展势头,有更多专业科研团队加入。此类作品的专业技术性与艺术表现力不断提升,创作团队更广泛地开展对外交流与合作。纪录片市场上出现了我国首部应用 4K 技术的高清纪录片 第三极(2015),展现我国生态多样性的 自然的力量(2016)、家园生态多样性的中国(2018),以鸟 类 为 主 题 的 大 天 鹅(2017)、鹭 世 界(2017)、等儿的湿地(2021),以植物为主题的影 响 世 界 的 中 国 植 物(2019)、花 开 中 国(2020),以昆虫为主题的昆虫的盛宴(
8、2020),以及由中、美、英三国联合拍摄并在中国内地收获6500万元票房的我们诞生在中国(2016)。二、我国生态电影的创作走向(一)转型:类型化探索与国际传播新世纪以来,我国生态电影进入蓬勃发展期,逐步发展为一种成熟的、独立的电影类型,形成了区别于其他类型电影的独特表征,更加凸显现代性的文化体系对于所处空间内生态关系的重新思考,同时对生态问题的涵盖也更加广泛。近年来,我国生态电影在如何做到更优质的视听呈现、更深入的意蕴传达之路上不断摸索,思考生态理念如何更易于受众接受,进而不断地转换创作观念,探索最佳的叙事模式。受到主流电影在宣传造势、奇观打造、价值传播、观众接受等方面的启发,加入商业类型元
9、素、打造视听奇观成为生态电影的创作进路之一。周星驰执导的喜剧片美人鱼(2016)是一部成功实现生态题材类型化传播的商业电影,主要讲述了商人刘轩为实现利益最大化,在青罗湾实施填海造地,用声呐干扰海洋生物,引发了人鱼族的生存危机,后遇到前来寻仇的美人鱼姗姗,被她的单纯真诚打动,最终危机解除,刘轩拯救了人鱼族并与姗姗过上了幸福生活。电影延续了导演周星驰的“无厘头”式喜剧风格,在搞笑的外表下蕴含着对于个体危机和结构失调的严肃问询,通过树立刘轩这一逐利商人形象,影射出部分现代人心中的价值观失衡与道德观失序,进而探讨现代人所面临的生存窘境与信仰危机,讽刺了人类自以为是万物主宰“无敌至上”的观念,在刘轩形象
10、的前后转变中实现了对自然和人性的救赎。在国际传播方面,电影狼图腾借助IP改编转化受众,利用中外合拍的形式整合优势资源,利用3D实景拍摄强化视觉效果,选用少数民族演员还原最纯正的草原味道,最终电影在中法两国上映,获得了巨大的票房成功。中、美、英三国联合拍摄,由陆川执导的动物纪录片我们诞生在中国(2016)讲述了三种中国特有野生动物的家庭故事,记录动物宝宝一点一滴的成长过程。该纪录片上映后,宣传团队利用众筹观片、与博物馆联合举办公益影像展等方式,催化电影口碑发酵,成为生态电影国际传播的成功案例之一。(二)突围:民族化叙事与生态之美1984年,著名电影评论家钟惦棐提出“立足大西北,开拓新型的西部片”
11、,于是第五代、第六代电影人自觉地承担起发掘地域文化和弘扬民族精神的重任,也侧面对人与自然、人与土地的关系进行了深刻的探讨与呈现,陈凯歌的黄土地(1984)就是这一时期的代表作。新世纪以来,中国西部生态电影的创作日益边缘化,但也有部分具有较高艺术水准的作品涌现,如陆川的可可西里(2004)、宁浩的无人区(2013)等。值得注意的是,近年来着重表现少数民族风情的区域生态电影日益增多,在国际上屡屡获奖,少数民族题材叙事电影成为中国生态电影突出重围、走向世界的重要法宝,涌现出了诸如万玛才旦、松太加等少数民族导演。这些导演的代表作品有藏族电影 阿拉姜色(2018)、冈仁波齐(2017)、迷路(2021)
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