历史语境中的巴赫签名动机.pdf
《历史语境中的巴赫签名动机.pdf》由会员分享,可在线阅读,更多相关《历史语境中的巴赫签名动机.pdf(7页珍藏版)》请在咨信网上搜索。
1、交响一西安音乐学院学报(季刊)Jiao Xiang-Journal of Xi an Conservatory of Music贾琦2023年3 月第42 卷第1期Mar.2023Vol.42No.1中图分类号:J609.1文献识别码:A文章编号:10 0 3-149 9-(2 0 2 3)0 1-0 0 6 6-0 7历史语境中的巴赫签名动机(Hochschule fur Musik Carl Maria von Weber Dresden,01067)摘要巴赫签名动机是以作曲家巴赫的姓氏“B一A一C一H”所对应的四个音符组成的基本音乐素材。它多次出现于巴赫的作品中,其后在西方音乐历史中逐渐
2、演变成为一个著名的动机。该动机被各个历史时期的作曲家们在作品中不断运用,以此表达对巴赫的崇敬之情及基督宗教含义。经多方论据表明,巴赫签名动机作为一个孤立客体,其形态和缘由中蕴含着宗教象征意义;在J.S.巴赫作品中,它是具有“署名”特征的隐嗨“四音列”;在巴赫复兴运动前,它在巴洛克风格与古典风格的音乐织体中演变和融合;在巴赫复兴运动后,它作为核心结构力,呈现多元化的动机写作手法。通过历史语境的阐释,揭示巴赫签名动机内涵的动态发展与多维意义。关键词同巴赫;签名动机;历史语境;赋格;署名;动态巴赫签名动机是巴洛克时期德国作曲家约翰塞巴斯蒂安巴赫(Johann Sebastian Bach,16 8
3、5-17 50)在其晚期作品赋格的艺术中所使用的一个四音列:bbacb。该四音列在德语音乐命名体系中,恰好对应巴赫的姓氏“BACH”一词(在德奥音名体系中,B表示bb音,H表示b音),为便于讨论,故称其为巴赫动机或巴赫签名动机(见谱例1)。谱例1:“B一A一C一H”这一词条在新格罗夫音乐与音乐家词典中有简短的描述,书中称该动机作为一个乐思的萌芽频繁地出现在许多音乐作品中,其最早被提及可能是在沃尔特的音乐词典(MusikalishesLexikon,1732)中。沃尔特在词典中写道:“据我们熟知,那些名为巴赫的人都致力于音乐,可以用这样一个事实来解释,那就是按照这个顺序排列的字母B-A-C-H可
4、构成一段旋律”(P64)。该论述可以证明巴赫在作品中使用这个动机并非巧合或随性而为,而是作曲家经过思考之后的有意为之。巴赫签名动机如同一个音乐符号,不仅在作曲家本人的作品中被多次发现,而且被各个时期的作曲家们广泛运用于作品中。19 8 5年,在德国斯图加特的纪念巴赫诞辰3 0 0 周年活动中,乌尔里希普林茨(UlrichPrinz)列举了从17 世纪到2 0 世纪以来,出自于3 0 0 多位作曲家的40 0 余部作品,皆运用巴赫签名动机 2 1(P389-P419);马尔科姆博伊德(MalcolmBoyd)的巴赫系列书集中也有ACH相似的记录。经笔者观察,许多作品并没有被记录在内,其中包括一些
5、存疑作品,和一些无法将其确切定义为动机甚至乐汇的作品,以及2 1世纪以来的作曲家作品等。由此可见,巴赫签名动机的运用之广泛,涉及作品数量之多,远不止于此。从动机在谱面中所呈现的外部形态上看,巴赫签名动机本身被赋予两种不同的基督宗教十字架象征意义。其一种观点来自于著名音乐学家艾格布莱希特的巴赫赋格的艺术:表象与诠释(Bachs Kunst derFuge:作者简介:贾琦(19 9 2),男,德累斯顿音乐学院(HochschulefirMusikCarlMariavonWeberDresden)在读博士。收稿日期:2 0 2 3-0 2-0 866.2023年3 月第42 卷第1期Mar.2023
6、Vol.42No.1Erscheinung undDeutung)一书,书中对巴赫这一动机进行了深层解读,将其重构为巴赫对路德教派思想的一种表达,因为巴赫签名动机(bb一a一cb)这个四音列从形态上观察,如同基督教中的十字架形状。与传统旋律发展手法中的二重邻音技法(bbacbb)不同,巴赫签名动机中的结束音并没有再次落回到起始音bb上,而是停留在与其半音之差的b音上,蕴含着巴赫对上帝的谦卑和杆悔,以及自身渴望获得救赎的情感 3 (P15)。此外,支撑上述观点的另一论据是,“十字形(Cr u c i f o r m)”作为一个视觉上的客观显现,不仅在音乐的旋法中存在十字形旋律,而且这一术语在建筑
7、学、生物学、绘画、设计等领域均有所体现。其二,在新格罗夫音乐与音乐家词典中,提到巴赫签名动机也可以通过单一音符来表示,如谱例2 中所展示,通过上、下、左、右四个方向的十字形谱表构图,该动机以单一音符置于中央,也同样表现为一种基督宗教的十字架象征意味。谱例2:在此基础上,下文将从音乐作品出发,将巴赫签名动机置于不同历史时期的作曲家作品内部进行观照和关联,因其旋律形态、音程度数以及调性模糊等特点,同样能够在音乐分析中形成不同的理解与阐释。一、J.S.巴赫作品中的签名动机(一)赋格的艺术作品内部赋格的艺术(BWV1080)是巴赫在他生命的最后十年内投入创作的一部赋格曲集。该部作品最早于1751年和1
8、7 52 年分别出版两次,而后经过手稿的整理和再版,在最终呈现并广为人知的版本中,它包含了14首赋格曲和4首d小调卡农曲。这部作品堪称复调对位技法的杰作,它“基于一个共同主题的基础上,深人挖掘复调技法的内在可能性”41(P433)。巴赫签名动机出现于该作品第14首赋格的第三个主题中,它首先被用于第三主题呈示部的男高声部(第193小节)进行主题陈述,紧接着在上方属调位置作纯历史语境中的巴赫签名动机正答题,主题与答题之间相隔一个小节(见谱例3)。随后,该主题在第2 0 1、2 10、2 17、2 2 6 小节处分别从女高、男高、女高、女中进人,其对应的答题皆在主题后相继出现。谱例3:值得注意的是,
9、第三、四次主题陈述后,有两个答题是以倒影的形式出现。这种没有与主题形成纯正或守调的答题,属于答题的变格形态 51(P60)。在赋格曲式结构下,巴赫签名动机及其亚变种形式(倒影)在第三主题的呈示部和发展部中共计出现了12 次。签名动机在赋格的艺术中,还出现在第4首对位曲的临近结束处,尽管这一材料在此处并不像第14首赋格中那样作为一个镶嵌在主题起始处的动机而发展,但可以将其视为作曲家为终曲赋格所埋下的伏笔。这不仅是因为此次出现的签名动机素材基本包含原始动机特征,仅在时值上有些许变化,而且在下文的巴赫其他作品中,签名动机也较高频率出现于各乐曲的结尾处。因此,或可将其理解为作曲家在赋格的艺术以及其他作
10、品中掩藏的具有统一性和同源性的动机素材写作手法6(P119-12 2 )(二)J.S.巴赫其他作品中的签名动机1.卡农变奏曲从天而降,我来到这里卡农变奏曲从天而降,我来到这里(VomHimmelhochdakommichher)(BWV 7 6 9)创作于1747年左右,巴赫将其作为第一部人会作品提交给米茨勒音乐科学协会。这部卡农变奏曲是基于新教改革先驱马丁路德在153 4年所创作同名赞美诗的旋律而作,共有5首分曲,每首分曲中皆使用了赞美诗的定旋律。在第4首分曲中,签名动机在第二声部出现两次,分别是第3 9 小节和第40 一41小节(见谱例4)。这两次动机的呈现各有其特点:在第3 9 小节中,
11、该动机出现的同时与下方声部的移位模式构成小三度音程;在第40一41小节中,该动机则通过逆行的方式呈现。从音符时值处理上看,该两次动机有一定的相似之处:A一C一H所对应的音符时值相互均等,而作为首字母的B所对应音符时值则都是通过连音线的方式使其延长。67交响一西安音乐学院学报(季刊)Jiao Xiang-Journal of Xi an Conservatory of Music谱例4:门在第5首分曲的最后一个小节,第一二声部穿插构成巴赫签名动机:在这一分曲临近结尾时,巴赫将原本三个声部拓展至五个声部,其中上方声部在最后两个小节再次细分为双音,在声部不断拓展的作用下,该动机的旋律线条俨然完整呈现
12、。巴赫签名动机以两种不同的亚变种形态出现在卡农变奏曲第4和第5分曲的结尾处,尽管该动机在作品中并未构成“胚芽”功能,但它以乐汇的素材单位形式在乐曲中三次出现,颇有一种为作品“署名”的音乐创作思维隐含其中。2.第6 号英国组曲中的吉格舞曲英国组曲是巴赫于17 13 或17 14年左右为羽管键琴或古钢琴而作的六部组曲,同一时期创作的作品还包括6 部法国组曲和6 部帕蒂塔。巴赫签名动机出现于第6 号英国组曲(BWV811)的最后一首吉格舞曲中。该曲结构可分为两部分,自第2 5小节开始,作品第二部分将主题旋律以倒影的方式发展。签名动机通过两种形式呈现:其一是逆行并紧缩的方式,分别在第12 小节(见谱例
13、5)和第2 1小节的最上方声部;其二为原型的紧缩,分别在第3 6 小节和第44小节的最下方声部,以及第42 一43 小节的上方声部。两种材料的呈现均属于动机的亚变种发展手法。谱例5:第11一12 小节2023年3 月第42 卷第1期Mar.2023Vol.42No.1使其分隔开来。该主题旋律起伏游走,将12 个音全部包含,如同是对整部平均律曲集的概括总结。在这一主题中,暗含了巴赫签名动机的素材,它以动机移位的方式,保持其音程关系不变,在音高和节奏上产生变化并重组,因此属于动机的变种。对上述几部作品中“BACH”素材的分析后不难发现,巴赫多次对该动机赋予“署名”的位置特征。该特征不仅符合于某些单
14、一或独立作品的尾声部分,在套曲或组曲中进行宽泛化的考量,也同样契合这一特点。(三)签名动机在巴赫作品中的作曲观念析巴赫在处理以自身姓氏为音高的动机素材时,善于将其隐匿于涌动的旋律线条之中。究其缘由,一方面,巴赫的创作以复调作曲技法为主流,各声部之间旋律形成对位,其音乐风格的特征之一表现为横向律动的不断延展;另一方面,在历史发展进程中,这一时期是若斯坎等法一弗兰德作曲家将动机作为结构最小单位的继续发展,但尚未形成系统的动机衍生、异变作曲思维模式。因此,巴赫签名动机在其作品中多作为“四音列”依附于主题旋律,成为一种潜在的、隐晦的表达。作曲家个人的宗教情怀和性格使得这一动机具有含蓄深沉的情感属性,与
15、后世作曲家运用该动机创作的音乐作品相比,巴赫本人在运用该动机时带有一种隐秘的不易察觉的特性。此外,通过动机所处的末尾位置,可以看出巴赫在思考作品布局时,所传递出的构思严谨,富有逻辑性的特点。二、签名动机在巴赫复兴运动前ABH(一)巴赫家族内的作品C巴赫家族内的作曲家们对于巴赫签名动机的运用广女就该动机的位置而言,吉格舞曲在第6 号英国组曲中是最后一首,而第6 号英国组曲又是该系列组曲中的最后一部,因此巴赫签名动机的出现,在作曲家整体的创作布局考量中具有末尾“署名”的结构特质。3.b 小调前奏曲与赋格b 小调前奏曲与赋格(BWV869)是巴赫十二平均律曲集第一册中的最后一首乐曲。在这首乐曲的赋格
16、主题中,他以半音化的旋律写作方式,将相邻两个音的下行级进作为一个单位组,然后通过跳进的方式68.泛,如C.P.E.巴赫、J.C.巴赫、J.C.F.巴赫等。这一现象使得该动机开始由巴赫个人拓宽至以整个家族为代表的作曲世家之中,它说明签名动机不仅是巴赫本人的独有音乐标记,而且是巴赫家族的音乐符号。C.P.E.巴赫的C大调序曲(Wq.182,3)为“汉堡”序曲(共六部)中的第三部,作曲家将该系列套曲献于戈特弗里德范斯威登男爵。巴赫签名动机在第一乐章和第二乐章相继出现,比如在第一乐章第16 一19小节,它作为持续低音与小提琴声部中十六分音符的流畅性旋律线条形成强烈对比。又如第二乐章起始处,音siacc
17、.molto2023年3 月第42 卷第1期Mar.2023Vol.42No.1乐的整体速度从第一乐章的欢快活泼激昂中戛然而止,转入柔和的第二乐章时,它作为声部支撑,在第12 9 一132小节的大提琴、低音提琴、羽管键琴声部出现,每小节保持同一音高,各小节间的强弱对比明显。此外,C.P.E.巴赫将自已的名字连同家族姓氏相结合,构成了CFEBACH所对应的七音动机,该作品并未发表。动机中“F”音对应的是单词“p”,在C.P.E.巴赫姓名中,“Philipp”一词的首字母没有与之匹配的音符名称,而在德语中,“Ph”的发音/f/与“F”的发音相同,因此作曲家巧妙地借用了语音的相通性。J.C.F.巴赫
18、用HCFBACH的七音动机创作了一首小赋格曲,二者有异曲同工之妙。(二)巴赫家族外的作品运用巴赫签名动机的家族外作曲家,包含了巴赫同时代的巴洛克时期作曲家,以及古典主义时期作曲家如贝多芬等。其中一部分人与巴赫关系密切,如德国作曲家格奥尔格菲利普泰勒曼,巴赫学生约翰路德维希克雷布斯,以及奥地利作曲家、音乐理论家约翰格奥尔格阿尔布雷希茨贝格。贝多芬曾用该动机创作过卡农和序曲,后者并未完成 7 (P3-5)。在他晚期创作中,巴赫签名动机藏匿于多部弦乐四重奏中。贝多芬晚期六部弦乐四重奏的内部逻辑十分严密,签名动机及其同构动机在其中起到了一定的巩固结构力作用。如在F大调弦乐四重奏(Op.135)第一乐章
19、第10 9 一110 小节中,是巴赫签名动机逆行并特征重组的变种形式;降E大调弦乐四重奏(Op.127)的末乐章第3 小节,是签名动机的逆行(见谱例6),这一由第四乐章的四个弦乐声部齐奏的乐句,共有四个小节,包含十四个音符,数的逻辑在其中形成高度的和谐与统一。谱例6:sPf.(三)签名动机在巴赫复兴运动前的作曲观念剖析巴赫音乐世家对近代西方音乐的影响深刻而广泛,因此,分析签名动机在巴赫复兴运动前作品中的表现形式与内容时,笔者将其分为家族内部与外部。这一时期作品所呈现的特征既有对巴洛克时期复调风格的持续发展,又有向古典主义风格的转变。在巴赫家族内的作曲历史语境中的巴赫签名动机家作品中,签名动机的
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 历史 语境 中的 巴赫 签名 动机
1、咨信平台为文档C2C交易模式,即用户上传的文档直接被用户下载,收益归上传人(含作者)所有;本站仅是提供信息存储空间和展示预览,仅对用户上传内容的表现方式做保护处理,对上载内容不做任何修改或编辑。所展示的作品文档包括内容和图片全部来源于网络用户和作者上传投稿,我们不确定上传用户享有完全著作权,根据《信息网络传播权保护条例》,如果侵犯了您的版权、权益或隐私,请联系我们,核实后会尽快下架及时删除,并可随时和客服了解处理情况,尊重保护知识产权我们共同努力。
2、文档的总页数、文档格式和文档大小以系统显示为准(内容中显示的页数不一定正确),网站客服只以系统显示的页数、文件格式、文档大小作为仲裁依据,平台无法对文档的真实性、完整性、权威性、准确性、专业性及其观点立场做任何保证或承诺,下载前须认真查看,确认无误后再购买,务必慎重购买;若有违法违纪将进行移交司法处理,若涉侵权平台将进行基本处罚并下架。
3、本站所有内容均由用户上传,付费前请自行鉴别,如您付费,意味着您已接受本站规则且自行承担风险,本站不进行额外附加服务,虚拟产品一经售出概不退款(未进行购买下载可退充值款),文档一经付费(服务费)、不意味着购买了该文档的版权,仅供个人/单位学习、研究之用,不得用于商业用途,未经授权,严禁复制、发行、汇编、翻译或者网络传播等,侵权必究。
4、如你看到网页展示的文档有www.zixin.com.cn水印,是因预览和防盗链等技术需要对页面进行转换压缩成图而已,我们并不对上传的文档进行任何编辑或修改,文档下载后都不会有水印标识(原文档上传前个别存留的除外),下载后原文更清晰;试题试卷类文档,如果标题没有明确说明有答案则都视为没有答案,请知晓;PPT和DOC文档可被视为“模板”,允许上传人保留章节、目录结构的情况下删减部份的内容;PDF文档不管是原文档转换或图片扫描而得,本站不作要求视为允许,下载前自行私信或留言给上传者【自信****多点】。
5、本文档所展示的图片、画像、字体、音乐的版权可能需版权方额外授权,请谨慎使用;网站提供的党政主题相关内容(国旗、国徽、党徽--等)目的在于配合国家政策宣传,仅限个人学习分享使用,禁止用于任何广告和商用目的。
6、文档遇到问题,请及时私信或留言给本站上传会员【自信****多点】,需本站解决可联系【 微信客服】、【 QQ客服】,若有其他问题请点击或扫码反馈【 服务填表】;文档侵犯商业秘密、侵犯著作权、侵犯人身权等,请点击“【 版权申诉】”(推荐),意见反馈和侵权处理邮箱:1219186828@qq.com;也可以拔打客服电话:4008-655-100;投诉/维权电话:4009-655-100。