第八单元-老舍与《茶馆》.doc

《老舍与茶馆》练习
积累与运用
1.下列词语中加点的字读音有不正确的一项( )
A.侦缉(zhêng jî） 伺候(sì hou）   拉纤(xiân) 甭(béng) 惹（rě)
B.贿赂(huì lù）   咂摸(zā mo)   出殡(bìn) 诌(zhôu)   甩(shuǎi)
C.祭奠（jì diàn)  贵庚(gēng)   调教(tiáo jiào) 妞(niû)    耍(shuǎ)
D.玛瑙(mǎ nǎo) 相(xiǎng)面   打搅(jiǎo) 乖(guāi)   嚼(jiáo)
得动
【答案】  A (点拔:侦缉(zhên jî） 伺候(cì hou） 拉纤(qiàn) )
2.下列词语中的加点字的注音全都正确的一项是
A.角(jué)落   烟泡(pào）   挑(tiāo)拣   得(dé)罪
B.将(jiàng)军 沏(qì)茶   官饷(xiǎng) 遛(liù）鸟
C.当差(chāi)   便(biàn)当   调(diào)门   眼拙(zhuō)
D.趿(sā)拉   搂(1ǒu)钱   调(tiáo)解   蹓(liū)跶
【答家】  C (点拨:A.角(juǎo)落  烟泡(pāo）  B.将(jiāng)军   沏(qī)茶
D.趿(tā)拉 搂(1ōu)钱)
3.下列句子中没有错别字的一项 （ ）
A.你看，姑娘一过门，吃的是珍羞美味，穿的是绫罗绸缎，这不是造化吗?
B.我按着我父亲遗留下的老办法，多说好话，多请安，讨人人的喜欢,就不会出大叉子!
C.抢去我的工厂，好，我的势力小，干不过他们，可到好好地办哪，那是富国余民的事业呀!
D.我呀就是有眼泪也流不出来喽!松二爷,我的朋友，饿死啦,连棺材还是我给他化缘化来的!
【答案】 D (点拨:A.珍馐美味 B大岔子 C. 富国裕民)
4.下列句子中加点的熟语运用正确的一项是（ ）
A.秦仲义，穿得很讲究，树大招风，走进来。
B.说得好，咱们就八仙过海，各显其能吧!哈哈哈!
C.总会有朋友出头给双方调解，东说西说，便都喝碗茶，就可以坐山观虎斗了。
D.四爷你，一辈子不服软，敢作敢当，专打马虎眼。
【答案】 B (点拨:A.应为“满面春风”。树大招风，比喻因名气大引人注意或惹人嫉
妒而生出是非。满面春风，形容愉快和蔼的面容；也说春风满面。B. 八仙过海，各显其能：谚语，比喻各自有一套办法，或各自施展本领，互相竞赛。C.应为“化干戈为玉帛”。化干戈为玉帛:比喻把战争或争斗变为和平、友好。坐山观虎斗:比喻对双方的斗争采取旁观的态度，等到两败俱伤的时候，再从中取利。D.应为“打抱不平”。打马虎眼:口语,故意装糊涂蒙混骗人。打抱不平:帮助受欺压的人说话或采取某种行动。）
5.下列关于文学常识的说法不正确的一项是（ ）
A.老舍，原名舒舍予，字庆春，满族人，他著名的小说有《骆驼样子》。1951年因剧本《龙须沟》获得北京市人民政府授予的“人民艺术家”的称号。
B.在戏剧文学中，戏剧冲突主要具体表现为剧中人物性格冲突；戏剧冲突是曲折发展、逐步上升到高潮的戏剧运动；戏剧冲突主要表现为一系列的戏剧动作；戏剧语言则包括人物语言和舞台说明。
C.话剧以人物对话为主，歌剧主要是以演员的演唱来表现剧情，这是由于剧种不同而形成的戏剧语言形式的差异。
D.发表并于1958年3月29日首演的《茶馆》是老舍的戏剧顶峰之作。这部三幕活剧，主要写裕泰茶馆从清末到解放前夕五十余年由盛到衰的变迁。
【答案】 A (点拨:老舍，原名舒庆春，宇舍予。）
6.对《茶馆》所表现的戏剧冲突分析正确的一项是（ ）
A.裕泰茶馆掌柜的王利发与巡警的矛盾冲突。
B.人民与旧时代的矛盾冲突。
C正直、善良的常四爷与社会渣滓的矛盾冲突。
D.新旧社会的矛盾冲突。
【答案】 B (点拨:《茶馆)的戏剧结构是比较特殊的“人像展览式”，全剧没有一个完整的故事情节，没有贯穿始终的矛盾冲突，而是以人物的悲剧命运、茶馆的变迁为线索，在全局上与历史横断面交织，在每个历史横断面中，展示人物之间复杂的矛盾冲突。人物之间的每一个小冲突都精示了人民与旧时代的冲突。所以答案是B.)
阅读与品味
(一)阅读下面选段,完成7~8题。
松二爷   好像又有事儿!
常四爷 反正打不起来!要真打的话，早到城外头去了，到茶馆来干吗?
[二德子，一位打手，恰好进来，听见了常四爷的话]
二德子 （凑过去)你这是对谁甩闲话呢?
常四爷 (不肯示弱》你问我哪? 花钱喝茶，难道还教谁管着吗?
松二爷 (打量了二德子一番)我说这位爷，您是营里当差的吧?来，坐下喝一碗，我
们也都是外场人。
二德子 你管我当不当差呢!
常四爷 要抖威风，跟洋人干去，洋人厉害!英法联军烧了圆明园，尊家吃着官饷，
可没见您去冲锋打仗!
二德子   甭说打洋人不打，我先管教管教你! (要动手)
7.这三个人的语言各有何特点？选择正确的项填人括号内。（ ）
A.倔强、硬梆 B尖酸、辛辣 C.平稳、周详
D.强横、无赖 E.敷行、随和 F.调侃、讥讽
①松二爷(  ） ②常四爷( ）  ③二德子( ）
【答案】①C ②A ③D
8.不同的语言，显示了各自不同的性格，选出正确的项填入括号内（ ）
A.胆小、老练   B.凶残、狡诈 C.正直、刚强
D.内狠、霸道    E诚恳、老实 F.耿直、机敏
①松二爷(   )②常四爷(  ) ③二德子( ）
【答案】①A ②C ③D
(二)选出对下面《茶馆》第二幕两段舞台说明解释正确的项。
9.幕启:北京城内的大茶馆已先后相继关了门。“裕泰”是硕果仅存的一家了，可是为避免被淘汰，它已改变了样子与作风。现在，它的前部仍然卖茶，后部却改成了公寓。前部只卖茶和瓜子什么的；“烂肉面”等等已成为历史名调。厨房挪到后边去。专包公寓住客的伙食。茶座也大加改良:一律是小桌与藤椅，桌上铺着浅绿桌布。墙上的“醉八仙”大画，连财神龛，均已搬去，代以时装美人——外国香烟公司的广告画。“莫谈国事”的纸条可是保存了下来，而且字写得更大。王利发真像个“圣之时者也”，不但没使“裕泰”天亡，而且使它有了新的发展。（ ）
A.交持了戏剧发展的具体地点。
B.对即将发生的剧情作了简单介绍。
C.暗示了当时的社会状况。
D.通过对“裕泰”的变化的介绍，赞扬了王利发。
【答案】  AC
10.常四爷、松二爷正往外走，宋恩子和吴祥子进来。他们俩仍穿灰色大杉，但袖口瘦了，而且罩上青布马褂。（ ）
A.介绍了宋恩子和吴祥子的衣着变化，反映出他们已今不如昔。
B.介绍宋恩子和吴祥子的服饰变化，讽刺了旧民主主义革命的不彻底性。
C.反映了来宋恩子和吴祥子霸气十足。
D.反映了帝国主义对中国的侵害，宋恩子和吴祥子又成为帝国主义服务的走狗。
【答案】 B
(三)试分析下面对话反映了王利发怎样的性格特征。
①难  民 可怜可怜吧！我们都是逃难的!
王利发   别耽误工夫！我自己还顾不了自己呢!
②巡 警   你有你的理由，我有我的命令，你瞧着办吧!
王利发   您等等!我这儿千真万确还没开张，这您知道!开张以后，还得多麻烦您呢!
得啦，您买包茶叶喝吧!(递钞票)您多给美言几句，我感恩不尽!
③松二爷 我看您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事儿!不能不请安!
王利发 我也那样!我觉得请安比鞠躬更过瘾!
④宋恩子   您为什么爱租学生们呢?学生不是什么老实家伙呀!
王利发 这年月，做官的今天上任，明天撒职，做买卖的今天开市，明天关门，都不可靠。只有学生有钱，能够按月交房租，没钱的就上不了大学啊!您看。是这么发动有 一笔账不是?
11.________________________________________________________________________
【答案】①自私自利，胆小怕事 ②精明圆滑，委曲求全 ③圆滑、世故 ④善于经营，善于应酬。
拓展与创新
12.《茶馆》在20世纪80年代出国演出，搬上西欧舞台，大获成功。有外国观众反映
说“《茶馆》使我们懂得了中国为什么爆发革命，而这场革命又为什么在1949年获得了那样伟大的成功。”请你对此加以分析。
【答案】首先外国观众的反应并不是很准确的，因为他们看的《茶馆》并没有正面表现中国“在1949年获得了那样伟大的成功”的革命。但是这种反应，说明了《茶馆》的艺术构思获得了成功。老合说起《茶馆》的创作构思时曾强调了他的“以小见大”的潜在题旨：“这就是说，用这些小人物怎么活着和怎么死的，来说明那些年代的啼笑皆非的形形色色。”扮演王利发的演员于是之在人物塑造时，也着眼于这个小人物命运的啼笑皆非，无奈与荒诞：“这个人一直没有想到过死，他总觉得自已是可以的，等到发现自己非死不可了，也觉着自己的死是可笑的。”有思辨能力的外国观众看明白了《茶馆》的最有爆炸力的含义：如果像王利发这样一个一心一意想当社会的顺民的人都不能存活在这个社会，说明这个社会也就没有再存活下去的理由了。
13.曹禺评价《茶馆》第一幕时说。“这第一幕是古今中外剧作中罕见的第一幕。”你怎样理解这一评价?
【答案】曹禺熟知古今中外的剧作，所以他的这一评价有权威性。曹禺为什么要特别说起《茶馆》第一幕呢?因为“写戏的人都知道，最难的是第一幕。”而《茶馆》第一幕又是那样的不同凡响。老舍首先放弃了扭结核心戏剧事件的编剧老规矩，不追求编制完整的情节故事，而是以刻画人物、广泛反映社会风貌为目标，“设法使每个角色都说他们自己的事,可是又与时代发生关系”，“无关紧要的人物一律招之即来，挥之即去。”这样的编剧方法，是属于散文化的编剧法，这在老舍是个创举。那么《茶馆》第一幕要表现什么样的社会情状呢?老舍在《谈<茶馆>》一文中说:“那时候的政治黑暗，国弱民贫，详人侵略势力越来越大，洋货滚滚而来(包括大量鸦片烟)，弄得农村破产，卖儿卖女。有些知识分子见此情形，就想变变法，改改良，劝皇帝维新。也有的想办实业，富国裕民。可是，统治阶级中的顽国派得势以后，连太监都想娶老婆了，而乡下人依然卖儿卖女，特务们也更加厉害了，随便抓人问罪。”老舍说的这些内容在戏里都得到了生动的表现。吃洋教的马五爷、庞太监都是属于“招之即来，挥之即去”的人物，但老舍对他们的形象刻画又是那样的入木三分。这就充分展现了老舍的语言艺术的能量。曹禺说《茶馆》第一幕戏按它的丰富内容而言，“可以敷衍成几十万字的文章”，但第一幕除去舞台指示和标点符号，老舍才用了3103个字，而且光有台词的人物就有22个之多。这样的舞台艺术景观确是古今中外剧作中罕见的。
14.请你试着把剧作中的“话到人到”“开口就响”的精彩台词找出来,并且说明它们的妙处所在。
【答案】  老舍在《对话浅论》一文中讲述自己写戏剧人物对白的心得:“在写话剧对话的时候，我总期望能够实现‘话到人到’。这就是说，我要求自己始终把眼睛盯在人物的性格与生活上，以期开口就响，闻其声知其人，三言两语就勾出一个人物形象的轮廓来。”
《茶馆》中不乏这样的精彩台词，比如马五爷与二德子的两句对白:
马五爷   (并未立起)二德子，你威风啊!
二德子 (四下扫视，看到马五爷)喝，马五爷，您在这儿哪?我可眼拙，没看见您! (过
去请安)
二德子是地痞流氓，正在向常四爷寻衅，但吃洋教的马五爷端坐茶馆一角，“并未立起”，只消说一句“二德子，你威风啊!”就让二德子“威风”扫地，赶紧过来向马五爷请安。短短两句对白，就把马五爷的不可一世的自我感觉表现出来了，从而也展现了老舍要表达的“洋人侵略势力越来越大”的晚清社会。
再如庞太监出场时与泰仲义的语言交锋：
泰仲义 庞老爷!这两天您心里安顿了吧?
庞太监  那还用说吗?天下太平了:圣旨下来，谭嗣同问斩!告诉您，谁敢改祖宗的章程，谁就掉脑袋!
讲维新的秦仲义见到保皇派庞太监说:“庞老爷!这两天您心里安顿了吧?”这是表面好像在恭维他，骨子里是在嘲讽他。庞太监听出了对方话里的刺儿，便索性把他的保皇气焰发作出来:“那还用说吗?天下太平了:圣旨下来，谭嗣同问斩!告诉您，谁敢改祖宗的章程，谁就掉脑袋!”老舍通过这两句对白，在生动展示人物性格的同时，也把当时的最重要的政治冲突——保皇派与维新派的冲突，表现了出来，把当时最重要的政治信息——顽固派得势，维断派失败，其首脑人物之一的谭嗣同被杀害——传达了出来。
此外，在《茶馆》第二幕里，还有一些著名的性格化台词，如唐铁嘴说的“大英帝国的烟，日本的白面儿，两大强国侍候着我一个人”；松二爷说的“我饿着，也不能叫鸟儿饿着!”都是“开口就响”的台词典范。
15.北京人民艺术剧院演出的《茶馆》有两个版本，一个版本把戏的结尾结在王利发准备上吊自尽，另一个版本照老舍原作结在沈处长的两声“好(蒿)!”上。你更愿意接受哪一个演出版本的结尾?理由是什么?
【答案】这两个结尾各有千秋。把戏结尾在王利发准备上吊自尽上，可以把戏的悲剧色彩渲染得更浓烈。把戏结为在沈处长的两声“好(蒿)!”上，则有利于强调这个戏的悲喜剧风格。
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