论当代性语境下中国“乡土现实主义”绘画之流变.pdf
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1、26艺术家The artists论当代性语境下中国“乡土现实主义”绘画之流变陈玲洁“现实主义”和“写实主义”在西方语汇中是同一个词“realism(拉丁文)”,但两者之于艺术创作是完全不同的。经过中文语境的区分,前者是艺术的创作方法,而后者是艺术的写实技法。现代汉语词典(第 7 版)对“现实主义”的定义为:“文学艺术上的一种创作方法,通过典型人物、典型环境的描写,反映现实生活的本质。欧美 19世纪中期兴起的一种以不事夸张、刻意强调细节的真实的手法再现生活的文艺思潮。旧称写实主义。”在西方美术史的发展演变中,现实主义可以大致分为两个层面。一个是广义上的现实主义,即古希腊时期所奉行的“艺术在本质上
2、是对现实的模仿”的创作观念,作品的逼真及与对象的相似度是衡量作品优秀与否的价值标准;另一个是狭义上的现实主义,主要是美术史性质的概念,一般指西方 19 世纪后期将以库尔贝为代表的现实主义运动作为现实主义艺术的概念界定,它是在反拨西方古典主义艺术、浪漫主义艺术推崇的“理想主义”的基础上发生的,主张真实、客观地再现现实,摒弃虚无缥缈的幻想、神话故事,排斥隐喻、象征、风格化、抽象化等,希望真实地呈现当下社会的本真。当下被众多理论家、学者写入中国当代美术史的中国“乡土现实主义”绘画,是在特殊的时代背景下发展起来的。艺术家们学习 20 世纪 30 年代美国的“现实主义”后,开始关注和表现当时社会、普通民
3、众的本真状态,并创作出一系列作品。它与“85 思潮”以及同时代兴起的“玩世现实主义”“伤痕美术”“艳俗艺术”“实验水墨”“新具象”等中国新兴的当代艺术流派一样,在时代转型过程中,承担并扮演着美术新潮的重要角色。改革开放以后,中国发展进程不断加快,西方现代、后现代艺术样式及全新观念不断涌入,国内艺术家及艺术群体在进行着悄然革新,不同观念、不同风格的艺术语言及流派不断涌现,各类理论相互交织、碰撞,人们热烈讨论着来自西方的新兴艺术样式,逐步梳理、探讨并界定着本土化发展的方向和道路。“乡土文化”是特定地域背景下形成的特定生产、生活、风俗等的共同体。在中国的社会结构中,农民是我国最大的社会群体。农民的生
4、存状态、农村的生产生活反映着一个民族的本真。乡土一直是艺术家们的普遍关注,这种关注源于处于精神层面的文学艺术离不开对“耕种”的主体农民以及与农民相关的社会存在的描绘和表现。传统文化长时间的沁润,使艺术家们离不开对故乡、乡情、乡亲和农村生活等的眷恋和记忆。“乡土现实主义”也正是艺术家们基于中国深厚的乡土文化背景和历史沉积,借助绘画创作的方式,用画笔关注和描绘中国的“乡土风情”“少数民族”“知青生活”等。当下学界,一般将罗中立的名作父亲作为“乡土现实主义”的开端,归属于它的还有陈丹青、何多苓等艺术家。“乡土现实主义”可大致以这三位艺术家及其创作加以界定:罗中立的父亲拉开了关注“乡土风情”创作的序幕
5、;陈丹青的西藏组画转向了“民族生活”的记录;何多苓的春风已经苏醒 关注着时代烙印给予的相对伤感的“知青记忆”。在中国当时社会经济改革的时代背景下,父亲所体现的对人性的尊重,直接映射了民族的命运,相对真实地再现了广大农民乃至农村的现实境遇,正如著名美术理论家易英所说,他的勤劳、纯朴、痛苦与屈辱又不止是他一个人的命运,而是整个中国农民的象征,这个处于中国社会最底美术视点The art viewpoint27层,又是中国社会最广大的阶层实际上也是中国社会与中国国民的象征。直击底层人民及农村的艺术创作强有力地冲击着当时的中国画坛,它引领了中国美术界开始自由创作和自由表现,也开启了中国画坛走向多元化以及
6、观念表达多样化的道路。西藏组画创作前,中国画坛正在经历着“伤痕美术”的思潮,艺术家将目光转移到了偏远山乡和少数民族聚居区淳朴的生活,力图将最普通也最平凡的日常真实生活拉到我们面前,为我们讲述它最本真、自然、生动而又亲切的场景。作者本人也曾界定:“如果观众能够不期自然地被作品的真实描写和人道感情所打动,感到这就是生活,就是人,那就是我最大的愿望了。”这种观念的转变是对当时无视现实生活的强烈批判,这种对文化层面更深层次的反思,是对现实主义批判精神的颂扬,无疑也为“乡土现实主义”多元化发展树立了典范。春风已经苏醒的诞生,标志着何多苓个人风格的成熟,知青经历对当下的青年艺术家来说相对陌生,而它却深深地
7、埋在那一代艺术家的记忆和心里,温情的现实生活和对知青生活的伤感记忆相互碰撞,贫困却淳朴真实的乡村生活经历让艺术家找到了诉说方式。何多苓曾说:“我喜欢怀斯那种严峻的思索,他那孤独的地平线使我神往我拙劣的技法只不过是我向大自然的渺小灵魂们表达了爱的愿望永远只是个愿望。”从早期对美国现实主义艺术大师安德鲁怀斯的崇拜和学习到个人艺术风格的探索,何多苓借助对生活的思考,深刻诉说着内心的美好却也伤感的记忆。20 世纪 80 年代初,“乡土现实主义”在经历了早期的发展后,和其他流派一样,也受到不同因素影响开始分化,逐渐形成了保留着学院主义传统观念技法的乡土现实主义和另一派受原始主义、前卫艺术影响的乡土现实主
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