论多重意象的紫砂造型创作——作品“江山如画”壶的创作感悟.pdf
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1、论多重意象的紫砂造型创作 作品“江山如画”壶的创作感悟*曹永萍(宜兴紫欣紫砂文化有限公司 江苏 宜兴 2 1 4 2 2 1)摘 要 紫砂壶诞生的历史可以追溯到宋代,因其古朴雅致,契合当时的文人审美,于是在历史文化的变迁中自然而然地成为了文人青睐的对象。紫砂壶成为一种雅趣,这种趣味既包含如何欣赏紫砂壶,也包含如何设计和制作紫砂壶。在创造趣味的过程中,紫砂壶原本单纯的造型逐渐衍生出种种意象,最终诞生出大众所熟知的经典紫砂壶样式,特定的造型表达特定的意象,并诞生了以中国文化为导向的创作逻辑,笔者就通过“江山如画”壶的创作,来谈一谈如何通过紫砂壶的造型来表达出文化上的种种含义。关键词 紫砂 造型 文
2、化 江山如画中图分类号:TQ 1 7 4.7 4 文献标识码:B 文章编号:1 0 0 2-2 8 7 2(2 0 2 3)0 9-0 0 9 0-0 3 紫砂壶最大的特点来源于它的材质,独特的紫砂泥料结合独特的手工成形工艺,让紫砂壶具备了独特的工艺魅力。纯粹的紫砂壶不需要上彩,也不需要包裹釉料,通过手工工艺的变化,可以让紫砂壶的表面质感产生各种各样的视觉效果,尤其是紫砂包浆的表现力,结合特定的主题来进行创作,会产生让人叹为观止的艺术感受。在当代紫砂壶艺创作中,系统性的成形工艺早已成形,紫砂分支脉络以及局部专精的趋势正在形成,在不断衍生出新造型的同时,对于融入中国传统文化中的意象以抽象的美术思
3、维来塑造紫砂作品正逐渐的成为当下创作者的思考方向。除去对工艺极致的追求,紫砂作品本身文化内涵的塑造正变得越来越重要,而文化内涵的产生主要依靠意象的形成,一把紫砂壶是否能承载中国的文化元素,全在基于茶壶造型的意象是否塑造成功。而基于中国传统文化而诞生的紫砂文化,实际上更适合在一把壶上融入多重抽象的意象元素,通过人自身的联想,构筑作品的文化内涵。紫砂“江山如画”壶就是通过构建多重意象的方式,塑造出了充满中国风的壶艺作品。1 作品“江山如画”壶的造型设计在中国传统文化艺术创作中,一样事物往往带有多重的意蕴和含义,可以通过一些相关联的信息做到相互联系、引申等,这种联系可以是事物的外形,也可以是其读音,
4、亦或是一些历史典故的衍生。这些相互关联的意蕴和内涵共同构筑了一个庞大而复杂的文艺世界,只有在中国文化的语境中,人们才会很容易地分辨和理解这些文化特征。“江山如画”壶(见图1)的造型设计就采用了这种方法。这把壶将石和木两种形态混合为一,用一种模糊的介于两者之间的造型来衍生出后续的意蕴主题。从这把壶的壶面造型上,很容易让人联想到经典的“供春壶”,以银杏树瘤为形态的“供春壶”是紫砂壶意象塑造的巅峰之作,其开创了一个全新的制壶思路,即用完全不规则的壶面形态来展现“自然”这一永恒不变的主题,“江山如画”壶简单的承接了这一设计思想,只是将原本的银杏树瘤变化成了石和木,这两者的界限在传统文化语境中是十分分明
5、的,只是在紫砂壶的美术塑造上,使两者极为接近,这就涉及到了作品所使用的泥料和烧制方法。2 紫砂材质与意象塑造间的关系“江山如画”壶使用了丁蜀黄龙山矿区出产的清灰紫泥,经高温烧后成形。这种紫泥矿的特点十分独特,矿料的外观呈现出灰紫色,结块致密且比较坚硬,一般伴生着少量的云母碎片。该矿料制作成熟泥后颗粒细09 陶陶 瓷瓷 CC ee rr aa mm ii cc ss (紫砂艺术)2 0 2 3年0 9月*作者简介:曹永萍(1 9 7 4),工艺美术师,湖州市工艺美术大师;主要从事紫砂制壶工作。图1 江山如画腻,带有比较明显的泥沙性质,通常烧造后颜色会变得褐紫,一般包浆带有梨皮形状,采用高温烧制则
6、呈现出黑紫色调,这样的颜色有别于常见的紫泥色调,收缩率则在6%左右,适合用来模拟石木变化的色泽,并且由于其自身所带有的泥沙性,在制作时适当的用水加以调制,可以较为轻易的塑造出石泥共生的一种造型状态。这种独特的材质感让作品后续的意象塑造变得更为容易,可以说是泥料的选择与创作主题呈正相关,泥料最终呈现出来的质感为主题服务,最终强化作品的意象表达。3 作品“江山如画”壶的制作这把壶采用的制作工艺基本依循经典的紫砂圆壶成形法,采用了泥片围身的形式制作壶身,随后在壶面绝大部分采用供春壶的制作方法,用手指配合拍子拍打出壶面的种种不规则曲线。与供春壶所不同的是,这把壶要保留壶口部分的光润,围绕壶口留出整洁的
7、造型空间,平口嵌盖的形式使壶口的制作较为简便,同时为了更好的区分这一部分的制作,在壶面与壶口分隔的交界处使用薄泥片贴塑的方式来加以装饰,贴塑采用明接法,只是贴塑的泥片镶接完成后进行喷水,随后将其缓慢阴干,让泥料自然呈现出沙泥状,待多余的水分蒸发后,再依据壶面的状态进行连贯性的修整,使壶面整体看起来一致。壶流和壶把的镶接是这把壶制作上的主要难点,有别于传统的暗接或明接。因为茶壶身筒的表面都是不规则的曲线,镶接位置确定以后,要使流把整体融入到壶面的线条之中,所以需要在两者镶接时形成一种并不流畅的暗接线条。由于壶面本就不规则,所以流身与把身的装饰有着较高的自由度,需要注意两者的比例差异,因为额外的装
8、饰泥可能会破坏前后质量的平衡,所以制作时要注意流身与把身上的装饰比例,在不影响主体的前提下,做较为简洁的质感处理,例如在根部增加装饰效果(而不在中部)。最后就是壶盖和壶钮的制作,由于壶口周边保留光素器的特征,对于壶盖的处理较为简单,那就是与壶口形成一体,嵌入式的圆形平盖,不需要做额外的变化,造型的塑造主要集中在壶钮上。壶钮的形态要与壶流和壶把保持一致,同时壶钮也是点明石木变化的形态引子,以小树桩的造型,顺势在中央开气孔,最终形成一种久木成石的艺术效果。在紫砂壶上,多重意象的表达并不意味着要在一把壶上塑造多重形态,而是由一种形态让人联想到两种或多种的文化内涵,这样的作品就容易产生趣味,而趣味形成
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