户外的莎士比亚戏剧——以武汉大学 2018级表演专业毕业大戏《仲夏夜之梦》为例.pdf
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1、杨诚(武汉大学艺术学院,湖北 武汉 430072)英国剧作家威廉 莎士比亚的 仲夏夜之梦,以夏至(仲夏节)前夜雅典宫廷及附近的森林为主要背景,将仙后与仙王的恩怨、雅典公爵与未婚妻的婚礼、4 个青年男女错综复杂的爱情和工匠们排演戏剧4 条线索交织在一起,并以戏中戏的巧妙设置和双关、反讽等幽默的语言技巧描写了一个极富浪漫色彩的爱情故事。1933 年,牛津大学戏剧协会的演员们在著名戏剧导演莱因哈特的指导下,在学校室外表演了 仲夏夜之梦,在当时引起巨大轰动。探究其成功的原因有两点:一是莱因哈特的声名在外,拥有精湛的导演技巧;二是英国虽有户外戏剧演出的传统,但在完全开放的自然环境中进行表演极少。牛津大学
2、提供的演出场地是一块平坦的草坪,虽然不是导演希望的一座小山,但这仍然使其获得了“新的诗意现实”,给观众带来了别样的观演体验。2022 年,在武汉大学樱花大道下美轮美奂的情人坡,2018 级表演专业毕业大戏 仲夏夜之梦 也以户外演出的方式呈现。演出现场人满为患,演出效果惊艳,反响热烈。探究其成功的原因也有两点:一是在户外演出过程中,表演与自然环境相融合,给观众带来了沉浸体验,再加上灯光、造景等舞美手段,使剧中神秘而魔幻的精灵世界得以“再现”,给观众带来了新奇感;二是现实空间与戏剧空间强烈的反差,给观众带来了戏剧性体验。当然,莎士比亚创造的梦幻而浪漫的戏剧世界,是一切惊喜的根本。有人评论说:“这是
3、武大人在武大创造的,只有在武大才会出现的武大人的浪漫。”一、地点从古希腊戏剧开始,公共的开放空间(这里指的是物质层面的客观存在形式,有别于“戏剧空间”概念)不只是公众集体商议、举行重大仪式的地点,也是进行戏剧演出的场所。随着社会发展,戏剧演出的地点从流动的马车承载的小平台到固定搭建的木质舞台,再到依山就势而建的永久性剧场,演出地点的不断变化,使得戏剧也改变了“观众在哪里,演员就在哪里演戏”的演出模式。同时,地点的演变也影响了戏剧的发展,最终和戏剧形成一个共生体。在这个共生过程中,观与演把地点分割成两个部分,即舞台与观众席。我们现在把摘要 仲夏夜之梦 是英国剧作家威廉 莎士比亚创作的一部喜剧。该
4、剧创作于 16 世纪 90年代,在世界文学史以及戏剧史上影响巨大。本文以武汉大学 2018 级表演专业毕业大戏 仲夏夜之梦 的创作过程为例,探讨了校园戏剧创作在戏剧剧场、戏剧空间和环境戏剧实践中的拓展,就如何理解和表达莎士比亚的戏剧进行了有益尝试。关键词剧场;空间;环境戏剧;意义中图分类号:I23文献标志码:A文章编号:1672-7959(2023)11-0033-03作者简介:杨诚(1980-),男,汉族,湖北武汉人,硕士研究生,研究方向:戏剧与影视学。户外的莎士比亚戏剧以武汉大学 2018 级表演专业毕业大戏 仲夏夜之梦 为例新研究332023 年第 11 期这个地点称为“theater”
5、。“theater”可以译为“剧院”,也可以译为“戏剧”。这可能是唯一一种艺术形式把艺术事件发生地或艺术品展示地的名称与艺术形式本身的名称用同一个英文单词来表示。同时,这也隐含了戏剧形成的最初状态。至此,地点不断被物质化,同时也影响戏剧的发展。值得注意的是,戏剧里的地点绝不仅仅指物理层面的某个位置,它也是人的社会地位和身份的重要表现。比如,古希腊剧场的石质“荣誉席”、文艺复兴时期剧场的厅座与包厢等。在戏剧发展过程中,虽然也出现了为大众保留的露天院落(如公共剧场),但环绕舞台或从舞台向后延伸观众席的基本结构是没有变化的,地点的内涵也随之不断强化且固定。最明显的表现是在剧场内外部的装饰装潢,完全超
6、出了戏剧所需要的物质范畴,让进入地点的人不仅仅为观赏而聚集,也借此体现其社会身份。然而,作为戏剧创作不可缺少的物质基础,地点却逐渐制约了戏剧创作。可以说,武汉大学 2018 级表演专业毕业大戏选择莎士比亚的仲夏夜之梦,就是为了实现走出剧场的梦想,使地点能够尽力满足戏剧中的一切想象。武汉大学的情人坡在野蛮生长的环境中造就了一处开阔地带,四周环绕着错落有致的树木与灌木。场地中间有一处用石块半圆环绕的空间,中心处残留有石桌和石凳,其正前方靠后位置有一棵近百年历史的香樟树,侧旁有一排长条石桌,附近的矮石墩高矮不一。正是无人问津、鲜有打扰,才造就了这一处“神秘花园”。特别是那棵百年香樟树,宛如拥有古老森
7、林的灵气,像极一位见证历史的老者。因此,此处是故事发生的最好地点。从传统剧场到户外自然环境,演出地点的改变带来了一系列未曾预料的效果,让人们对戏剧本质进行了重新思考。很多看过演出的人把这一行为归于浪漫,笔者却认为这是回到戏剧的原点,回到那不期而遇的“围观”。二、空间波兰戏剧家格洛托夫斯基将戏剧定义为“观众和演员之间发生的事情”,在强调戏剧发生的两个基本要素的同时,也试图以一种以退为进的方式寻求戏剧发生的原始动机,重新赋予戏剧能量。这是物质发展逐渐侵蚀戏剧活动的被迫之举,也是戏剧主题偏移后的必然矫正之举。为了让表演者和观众走到一起,必须要有一个空间。在文艺复兴时期的英国,商业性质的戏剧活动蓬勃发
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