关于陶瓷文化创意设计的几个思考.pdf
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1、0 5 8关于陶瓷文化创意设计的几个思考摘要:文化创意设计融入到我们生活的方方面面,既提高了人民生活质量,同时也让不同地域性的文化得到交流和发展,本文仅从陶瓷创意文化入手,论述文创设计的个性和特征,同时探讨陶瓷文创设计与博物馆、艺术馆等具有属地性质的文化创意设计的产品方向。关键词:陶瓷;文化创意设计;博物馆中图分类号:J 5 2 7 文献标识码:A 文章编号:1 0 0 0 9 8 9 2(2 0 2 3)0 8 0 5 8(0 3)S e v e r a l T h o u g h t s o n C r e a t i v e D e s i g n o f C e r a mi c C
2、u l t u r e0 前言文化创意产品起源于英国,是随着民众生活物质水平提高后,转而对精神世界的一种追求和满足。1 中国自 2 0 世纪 8 0 年代以来,文创发展历经萌芽期、初步发展期、快速发展期、转型升级期,发展的原因一方面是人民精神文明的提高,另一方面也是民族自信的展现。文化创意设计,其实是传统文化的新生,是传统与现代设计的再创造。那么陶瓷文化创意,它借由“陶瓷”这一特殊材质的媒介,将会摩擦出怎样的火花,或者说“陶瓷”将赋予文化创意设计怎样的独特思路,本文从陶瓷工艺之美的角度,来阐明陶瓷类文创设计的优势和前景。1 文化创意产品设计的现状随着时代经济文化的提高和发展,人们对于传统文化的
3、需求越来越高,基于中国优秀的传统文化大I P,博物馆作为承载传统文化传播性质的公益组织,以故宫博物院、上海博物馆、河南博物院等博物馆为首的文创产业蒸蒸日上。对消费者而言,文创产品拓展了传统文化的时间和空间,让人们在欣赏的同时,能从架上走向生活;对博物馆而言,文创产品的设计和销售,在传播中国优秀的传统文化的同时,也带来了更为广阔的经济发展空间,如此双赢的局面,让更多的人越来越关注文化创意设计产业的发展。但中国的博物馆文创产业发展极其不平衡,较为大型的博物馆文创设计相对比较成熟,比如故宫博物院、上海博物馆、台北故宫博物院等等,博物馆针对不同的消费群体有着不同的销售策略,年轻时尚的青年更热衷于网络平
4、台的下单,而年长者则更倾向于线下销售的体验,因此博物馆线上商城、线下商店同步运作;甚至有的博物馆内部还设立有相对应的生产、设计、销售等部门,因此大型博物馆的文创产品设计有着独立的运行路径。大型博物馆通过对文创设计的人力物力的大量投入,得到了较好的社会反响,人们愿意为创意设计所产生的溢价买单,而这种消费又使得大型博物馆在获利的同时,又有更多精力去进行文创设计。然而中小型博物馆的文创之路却无法如此顺利,因为受到种种内外条件制约,他们无法建立相应的文创设计、产品生产、销售市场的产业模式,有的仅仅是对自身博物馆的某些藏品做一些简单的复制和拓印;又或者只是把各类文物的图案、符号以贴画形式转移到现有的商品
5、上,显得呆板无趣。同时,随着数字化时代的到来,一些博物馆文创产品的线上渠道也并未得到相应的发展,还停留在较为传统的销售模式中。但值得高兴的是,随着近几年的文创产品设计的开发和提高,设计人员已经能够从简单的对“物”的表达,转化为对“韵”的表达,不再单纯将原有物体进行单一的复制,而能够通过对消费群体喜好的特点,精准定位到产品的各类形式。比如河南博物院推出的丁犇(扬州博物馆,扬州,2 2 5 0 0 0)A b s t r a c t:T h e i n t e g r a t i o n o f c u l t u r a l a n d c r e a t i v e d e s i g n i
6、 n t o a l l a s p e c t s o f o u r l i v e s n o t o n l y i m p r o v e s t h e q u a l i t y o f p e o p l e s l i v e s,b u t a l s o e n a b l e s t h e e x c h a n g e a n d d e v e l o p m e n t o f c u l t u r e s f r o m d i f f e r e n t r e g i o n s.T h i s a r t i c l e o n l y s t a r
7、 t s w i t h c e r a m i c c r e a t i v e c u l t u r e,d i s c u s s e s t h e i n d i v i d u a l i t y a n d c h a r a c t e r i s t i c s o f c u l t u r a l a n d c r e a t i v e d e s i g n,a n d e x p l o r e s t h e p r o d u c t d i r e c t i o n o f c e r a m i c c u l t u r a l a n d c r
8、 e a t i v e d e s i g n w i t h l o c a l c h a r a c t e r i s t i c s s u c h a s m u s e u m s a n d a r t g a l l e r i e s.K e y w o r d s:C e r a m i c s;C u l t u r a l c r e a t i v e d e s i g n;Mu s e u mD i n g B e n(Y a n g z h o u Mu s e u m,Y a n g z h o u,2 2 5 0 0 0)第 3 8 卷 第 1 5 6
9、期 2 0 2 3 年 0 8 月陶 瓷 研 究C e r a m i c S t u d i e sV o l.3 8 N o.1 5 6A u g u s t.2 0 2 3收稿日期:2 0 2 3-0 6-2 0 修订日期:2 0 2 3-0 7-2 2作者信息:丁犇(1 9 8 5 -)男,江苏扬州,大学本科,扬州博物馆馆员,研究方向:陶瓷艺术。0 5 9“失传的宝物”盲盒(图 1),脱销全网,他们利用年轻人新鲜猎奇的心理,将文创产品融入到当下的主流文化中,用年轻化的销售模式不仅带来了客观的经济效益,更为重要的是,打开了一个新的文创产品品类。“考古和开盲盒很像,你永远不知道下一秒会出现
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