歌剧《苍原》选段《情歌》的演唱分析.pdf
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1、78艺术研究1 苍原剧情简介歌剧苍原讲述了生活在俄罗斯伏尔加河流域的中国土尔扈特蒙古族部落,240 年来一直过着自给自足、平安祥乐的日子。直至乾隆三十五年,俄国势力把目光聚焦到了这个部落上,在沙皇越发惨无人道的残暴统治下,寄居在河流下游的他们过得十分艰苦,等待他们的是种族的毁灭。因此,这个勇敢的部落为了生存,怀揣着内心那份对自由的向往,在部落首领渥巴锡的带领下点燃了牙帐,以示东归的决心,踏上了回归故土的万里迁徙之路,最初的泱泱迁徙大军经历长达 7 个月的艰苦跋涉,最后只剩一小部分人回到了他们的故土中国天山。这是一部苍凉悲壮、具有珍贵价值、气势恢宏、有历史厚重感的伟大正剧,是中国歌剧发展史上的一
2、部具有里程碑意义的著作1。2 咏叹调情歌简介苍原全剧分为五个部分,分别是“东归途中”“绝路逢生”“山谷突变”“英勇献身”“壮烈归来”2。情歌出自第一幕,在回归故土的途中,善用阴谋、反对回归的反派艾培雷利用“羊皮书”事件栽赃陷害舍愣,让他被扣上叛徒的罪名,随后艾培雷向部落首领渥巴锡告密,企图让舍愣被族人处死。渥巴锡识破了艾培雷的诡计,将计就计,明面上放出舍愣因背叛而被处死的消息,实则偷偷让舍愣伏击后面紧追的俄国军队。可不知真相的娜仁高娃真的以为舍愣被处死,悲痛万分的她瘫软在地紧抱着舍愣的血袍,如万箭穿心般如泣如诉地唱响了情歌,思念着死去的爱人。3 情歌演唱中气息的运用情歌全曲多次出现五度、八度的
3、音程跨越,是一首音区跨度大、旋律线条起伏明显的具有蒙古族长调高亢、豪迈、悠远、抒情特点的咏叹调。正确运用气息是掌握这首歌的首要条件。情歌的演唱考验歌者对气息的运用。情歌声乐部分开头第一段节奏舒缓自由,第一句“送哥送到太阳升”就有五度和八度音程的跨越,好在前两个乐句可以一小节一次换气,但为了持续渲染悲伤的气氛,为后两句娜仁高娃对爱人的呼唤做铺垫,开头两句应形成强弱对比,特别是“太阳升”和“星儿落”要保持气息的平稳和不断推进。而后的一句“叫声远行的人儿哟”,由于这一乐句是娜仁高娃情绪的宣泄,因此节奏渐快,连续上行的音阶将情绪推到顶点,这要求歌者一口气完成这一个乐句的演唱;又因为“哟”的音高到 G,
4、且情感上处于宣泄的最高点,所以歌者要在第 13 小节伴奏的柱式和弦奏响的那一刻就做好充分吸气的准备,用口鼻同时吸,采用“闻花”的感觉去体会吸气部位,吸气时不要有明显的吸气动作和吸气声音。要注意气息不要吸得过分饱满,歌剧苍原选段情歌的演唱分析吴宛桔(贵州大学 音乐学院,贵州 贵阳 550025)摘要:歌剧苍原创作于 20 世纪 90 年代,首演于 1995 年。该剧主编为我国戏剧理论家、剧作家黄维若,国家一级编剧冯柏铭;作曲为沈阳音乐学院教授徐占海、刘晖。取材源自闫德荣所作的广播剧奔向太阳升起的地方。整部歌剧揭示了远在异乡备受压迫的土尔扈特部落眷恋故土,盼望回归祖国母亲怀抱的深刻主题,凸显了中华
5、儿女英勇团结、自强不息的伟大气魄,也深化了祖国统一、民族团结这一高尚主旨。西洋的音乐元素和中国的民族文化在这部歌剧中巧妙融合:一部讲述中国土尔扈特部落故事的歌剧运用了西洋歌剧的创作手法和表演形式,将蒙古风格音乐元素与宣叙调、咏叹调、合唱与重唱的音乐形式结合在一起,并用美声唱法来演唱的艺术表演形式无疑是该剧的闪光点。情歌作为歌剧苍原的主题曲,它的旋律在整部剧中几次穿插出现。该曲作为剧中女主人公娜仁高娃的经典唱段,在演员精妙的演唱处理和情感表达下,剧中女主人公对男主人公舍愣的深切爱恋、强烈不舍以及内心的悲痛都得到了完美的展现。情歌不但深化了女主人公的性格,一经演唱后更是被录入各类声乐教材的歌曲演唱
6、目录中,至今仍被许多抒情女高音所钟爱,也是各大音乐学院声乐专业学生学习生涯中必须接触并掌握的歌曲。基于此,文章对情歌进行演唱分析。关键词:苍原;情歌;演唱分析中图分类号:J617.2文献标识码:A文章编号:1004-9436(2023)17-0078-0379第 36 卷第 17 期 2023 年 9 月Vol.36 No.17September 2023艺术科技以免引起歌唱器官的紧张,让声音失去弹性,气息的吸入量也要根据乐句的长短、力度的大小、音的高低和作品表演需要去变换。唱到“哟”时要求气息稳定且宽广,倾泻而出、不留余力,但要避免过度的气息冲击声门。第四句“阿妹阿妹有话对你说”回到原速,稍
7、稍自由,力度变轻,体现出娜仁高娃内心万般思绪急于倾诉的恳切。前两个三连音之间也要作出强弱的对比,且音高和节奏都要准确,两个“阿妹”之间要稍有停顿,声音轻柔深情,“有话对你说”这句更要唱得如泣如诉,似是抽噎,气息应悠长连绵。歌曲 B 段节奏由四拍子变为三拍子,速度、节奏、情感以及音乐性格都发生了转变。从开头的悲痛、凄苦的气氛瞬间转入娜仁高娃身为少女对与舍愣甜蜜爱情的美好回忆和向往之中,捎带舞蹈节奏的色彩,少女形象也显现出了豪迈之感,相较于第一段,气氛变得稍显活跃,不再低迷。所以,中段应该把三拍子“强弱弱”的特点唱出来,气息须得流动自如,只有这样才有利于情绪的递进,情感表达也不会生硬。B 段与 A
8、 段相比,演唱难度加大,要求歌者一口气完成一个乐句的演唱,即每六小节一换气。虽然中段的节奏比第一段轻快,但每个乐句的时值要长许多。“我就化作蜿蜒的小河”和“如果你是蜿蜒的小河”这两句不仅出现音程跨越,而且音区比较高,对歌者的气息来说是极大的考验。这要求歌者在演唱大跳音程时,稳定喉头,声音力度加大的同时要兼顾呼气的均匀和平稳,合理安排气口的放置,确定每一小节强与弱之间的对比足以让气息支撑整个乐句。所以,在每一个换气点都不要慌张,要充分地吸好气,鼻子为辅、口为主,吸气没有声音,让气流流经鼻腔、口喉、胸腔、肺部再到腹部,要有“气沉丹田”的趋势,这样就能感受到两肋向外扩张,腰部、背部肌肉也有扩张之感,
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