从“大上海”到“大”上海.pdf
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1、上海是中国电影的发祥地,也曾是中国影像的主战场。不过很长一段时间,在东南西北各路友军的高歌猛进里,上海显得有点沉寂。而回头检视这十年的上海影视剧,我们倒是惊喜地发现:上海,正在默默地重返她的影像高峰。以最近十年的电视剧为例。影像概念里的“大上海”正在变成真正的大!上!海!从前,无论是上海人还是上海以外的人,说起上海,经常会使用的一个概念是“大上海”,影像层面的上海,也几乎一以贯之地被摩天大楼所表征,从 20 世纪 30 年代的远东第一高楼国际饭店到21 世纪初的东方明珠广播电视塔、上海中心等。沪产影视剧,也因此经常出现外地人和上海人因政治、经济、文化位置上的落差所形成的戏剧冲突,比如黄佐临导演
2、的三毛学生意(1958)。三毛到上海,被小偷团伙拉去行窃,他的小偷师父介绍了一系列的方言术语:抛顶宫、黄包车、吃口、告地状等,然后,流氓的上海话和三毛的苏北话之间就发生了从“大上海”到“大”上海毛 尖各种语言或者说文化的错位,例如三毛将“诸位”听成“粢饭”,将“善士”听成“鳝丝”,把“七级浮屠”说成“七只骆驼”等。在这个文化态势里,“大上海”和“上海话”一样,既是繁荣的修辞,也是恶之花。出现在影视剧里的上海话,常常既是市民的,也是小市民的。不过,在经历了影视文化 C 位从上海到北京的迁移后,上海倒反而获得了新的文化性格。从 2014年到 2023 年,检索沪产电视剧,我们看到,大上海把这个“大
3、”从摩天大楼推广到了“大”江“大”河。无论是大浦东(2018),还是大博弈(2022),还是连续占据全国观众注意力的大江大河(2018&2020),沪产剧的历史视野不再局限于以上海为轴心的、与上海之外区域的短兵相接。这些年各种剧的质量有参差,大浦东的失败有各种原因,但沪产剧的确通过重建叙事框架和走向,把自己放回到中国内部,即便是“战上海”题材的破晓东方(2023),也以拉开的政治和经济视野把上海的解放爱情而已上海艺术评论-内页20230822.indd 222023/8/23 08:58集 思在第一时间就建构为国家的重要棋局,这才有“全国支援上海,上海支援全国”的使命必达。连续两季的大江大河更
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