从《皮条》到《绸吊》:一个人和一个节目的创新.pdf
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1、人物聚焦32品位从皮条到绸吊:一个人和一个节目的创新文/杨宇全 Y ng Yuqu n在全国许多地方,特别是一些景区,经常能看到一个久演不衰、大受观众欢迎的节目,那就是用杂技艺术的“绸吊”形式来演绎一段千古绝唱梁祝。伴随着熟悉的旋律和一男一女的精彩演绎,一个凄美的爱情故事就此展开可以说,绸吊梁祝是近些年上演率很高的一个杂技节目,也是一个融杂技艺术的“难、险、奇、美、意”于一体的充满浪漫情怀和艺术想象力的现代杂技高空节目。如今,绸吊几乎成为全国各大杂技表演团体的必备节目。这个节目经历了数代杂技艺人的打磨加工,可以说是“集体智慧的结晶”。可有一个人,不得不提,他就是杭州杂技总团的杂技表演艺术家钱荣
2、宗。杂技界的人都知道,“绸吊”是由“皮条”发展而来的。皮条,有着悠久的历史,是中国特有的一种传统体育游艺类杂技节目。现代杂技继承了古代杂技展示力量美的传统,皮条就是展示人的力量美的代表性节目之一。正是这种刚健的力量美传达出一种生生不息、强烈的生命意识,感染着一代又一代的观众。从皮条到绸吊,不光是表演材质上的变化,在动作技巧上也发生了很大变化。上世纪 60 年国家一级演员 杭州杂技总团前副团长、艺术指导 从事杂技表演、编导、教育事业 40 余载 作为绸吊节目的开创者 为杂技事业繁荣发展作出了杰出贡献 他,就是著名杂技表演艺术家钱荣宗钱荣宗旧照钱荣宗近照33代初,以钱荣宗为代表的一些杂技演员在传统
3、皮条和绍剧“七十二吊”的基础上,特别是将“七十二吊”中的特技部分加以充实提炼,在技巧方面又吸纳了体操中“吊环”的某些动作,演员以惊人的臂力及身体平衡控制力,通过软中求硬的绸带,在飞旋运动中完成所有的技巧表演,推陈出新,古为今用,创作了清新、活泼、抒情的绸吊节目,表演出体育性很强的高难技巧动作,如“十字悬垂”“后水平支撑”“双臂支撑变倒十字”等,将技巧发展到更高的水平,比原来的皮条杂技更臻完善,经过“改良”后的“新节目”,可以用“新”“雅”“奇”“美”来概括。作为一位愿将毕生精力都献给杂技事业的表演艺术家,钱荣宗在40 多年的艺术生涯中,广采博取,出新创新,为杭州杂技事业的发展作出了杰出的贡献,
4、尤其是对绸吊艺术的创新与发展,对后人影响甚大,其所作出的贡献更是具有跨时代的意义。在杂技界,钱荣宗也是一位多面手,他“一专多能”,除了属于自己“专利”的创新节目绸吊外,他还能表演多种杂技绝活。正是他的多才多艺,转益多师,广采博取,才使他一直走在创新的前沿。艺术贵在创新,杂技自然也不例外。上世纪 60 年代初,风华正茂的钱荣宗凭着一股子拼劲和闯劲,开始了杂技节目出新创新的征程。根据“百花齐放,百家争鸣”的文艺方针,他创造性地继承了浙江绍剧“七十二吊”中技巧性较强、形态尚可的“金鸡独立”“空中平身翻滚挂脖”“缠脚前扑掉险”等动作;又结合传统杂技皮条中的“前后跟斗”“倒九扣”“货郎鼓”,吸收现代体操
5、中的“倒回环”“手倒立”“水平支撑”“十字悬垂”等高难动作,独创了“单手顶下汉水成单臂压”,首次将白布环带换成色彩绚丽、质地柔软轻滑、便于表演且承受力极强的杭州丝绸作为表演道具,伴之以健康活泼、轻松欢快的江南丝竹音律和演员充满阳刚之气的表演,一个明朗活泼、令人耳目一新的绸吊 节目就此诞生了。结合动作出新、道具运用、音乐伴奏等要素,这个改良后的 绸吊 节目有着深深的“浙江烙印”,极具浓厚的江南地方特色,从皮条到绸吊:一个人和一个节目的创新绸吊演出照(中间表演者为钱荣宗)人物聚焦34品位不但为中国杂技艺术宝库增添了新的充满生命力的演出样式,还为杂技出新创新、大胆借鉴姐妹艺术和道具改革提供了一条可资
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