潮玩激活城市公共空间——以Kaws的作品为例谈潮玩艺术的公共艺术化.pdf
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1、精品视角Fine quality13潮玩激活城市公共空间以Kaws的作品为例谈潮玩艺术的公共艺术化樊婉怡潮玩概念起源于 20 世纪末中国香港潮流杂志中的一部原创漫画 Gardener,由香港设计师 Michael Lau 将街头文化和运动融合在一起创作。1999 年,Michael Lau 手工制作的 99 个颇具街头风的 12 寸公仔在香港艺术中心展出。从那时起,这就被定义为“潮流玩具”的新玩具形态,Michael Lau 则被视为“潮流玩具教父”,从此潮流玩具开始出现。从城市发展的角度来说,文化是一个城市最大的不动产。公共艺术在不知不觉间已经成为国内被广泛讨论的话题之一。几乎每一个新兴商业
2、综合体中,都矗立着一些大型雕塑或装置艺术;另外,许多城市中的一些工业遗址也被改造成公共艺术社区。近年来,随着现在主要消费群体的变化,潮玩逐渐得到了越来越多人的认知和认可,国内的潮玩产业也发展迅速,潮玩也逐渐向公共艺术靠拢,公共艺术也逐渐变得潮流化。一、潮玩到底是什么(一)潮玩的概念从 Bearbrick 积木熊到以 POPMART 泡泡玛特为龙头掀起的盲盒文化,“潮玩”逐渐进入大众视野,并发展迅速,那么“潮玩”到底玩的是什么呢?潮玩,又名潮流玩具,英文为 art toy、designer toy。它是由艺术家和设计师创造的玩具和收藏品,泛指 15 岁以上的具有艺术品的收藏属性的成人收藏品,是一
3、种融入艺术、设计、潮流、绘画、雕塑、动漫等多元素理念的作品,深受青年人喜爱。相对于普通玩具来说,潮玩是有一定收藏性的。作为潮流文化的衍生品,潮玩被赋予更多艺术属性,它的背后凝聚的是设计师的设计灵感与创作理念,更像是附属了设计师个人思想和价值的作品,并非工厂流水线生产出来的商品。IP(INTELLECTUAL PROPERTY)是知识产权的英文缩写。我们可以将文化 IP 理解为赋有共同精神价值与生活方式的集体人格的知识产权。各大品牌 IP 通过与艺术家的联名、重新创作,让“玩具”成为具有多重属性的“艺术作品”。相对于玩具“玩”的属性,潮玩“玩”的属性相对薄弱,它更像是潮流与艺术共融的展示品。作为
4、一种新晋文化,潮玩在一定程度上体现了收藏者的品位,在当代社会这些具有较高辨识度的玩具正逐渐成为时尚与艺术的一种新载体。(二)潮玩为什么深受年轻人喜爱1.颜值较高,形态奇特,满足人们的审美需求当代年轻人的审美水平越来越高,喜欢的东西也越来越新奇。相较于普通玩具,潮玩顺应时代潮流,设计多样,种类丰富,利用多元化的造型,兼顾了大众的审美,也抓住了小众独特的品位,在一定程度上满足了不同人群的需求。2.时势所需:成年人精神的慰藉潮玩的消费群体以“90 后”“00 后”为主,这个年龄段的人成长于经济发展良好的时代,无须考虑温饱问题,所以在购买自己喜欢的产品时,不会局限于消费物品的本身,会更注重物品背后的文
5、化价值,满足自身的精神追求。对于从 IP 中衍生出的潮玩,由于一些 IP 本身就寄托了消费者一定的情感追求,所以它是一种有故事属性的存在。一些潮玩在创作时没有一定的 IP 支持,导致它们的故事有一定的空白,但仍会有人选择它们。他们将自我的认知、想象和个性投入其中,将潮玩作为日常生活的一部分,在与其互动中寻找共鸣。二、潮玩艺术逐渐公共艺术化公共艺术作为城市之中的建设载体,在人文精14艺术家The artists神和审美效应上应与环境整体相协调,并有独立的观赏价值。它已经成为地域历史文化的延续及精神文化传承的一种载体,同时与当代的潮流风尚、精神生活、经济发展紧密相连,成为公共空间视觉的焦点和时代的
6、象征。20 世纪 80 至 90 年代,公共艺术热潮逐渐涌进了亚洲,通过在城市中放置雕塑及装置,使市民对艺术有广泛和普遍的认识,从日常生活的接触和鉴赏中,丰富和提高市民的文化素养。20 世纪 90 年代以后,随着城市化进程的加快,新型城市规划及商业竞争日益加剧,全面影响着城市中人们的生活空间、生活方式和文化追求。近十年来,“网红”空间是现代经济发展的重要引擎,网红即品牌,空间即内容。新的“网红”商业空间更需要以独特的空间形象满足人们拍摄极具特色的高浏览量的照片或影像的需求,进而利用互联网的传播吸引更多客流,顺势延伸产业链,带动相关消费。人们会发现潮玩艺术已经逐渐走进了我们的日常生活,一些街头店
7、铺 IP 玩偶,一些公园、商场的休闲娱乐区等一系列的城市休闲、健身、艺术、智能化等功能空间都随处可见一些潮流玩偶的身影,它们新改扩建和提升了大批城市及公园空间,让“城市”更好玩。潮玩能够让我们去发现、探索、研究甚至共情,同样我们也可以在玩的过程中消除分歧,消除平日工作和学习带给我们的压力和烦恼。1999年,随着 Kaws 所创作 Companion 的问世,潮玩艺术逐渐公共艺术化。(一)Kaws 的 Companion 玩偶1.创作初期Kaws 原名 Brian Donnelly,是当代潮流界影响力较大的艺术家之一。Kaws 最初是将涂鸦艺术与广告海报结合,起初他将公车候车亭及电话亭的广告海报
8、带回家,画完后再将这些海报放回去(如图1)。他把广告图和涂鸦巧妙结合,为画面增添乐趣,有利于缓解当代社会工作者的精神压力。与普通街头涂鸦不同的是,Kaws 的这种涂鸦不仅让来往的行人关注到这种变化,而且在他涂鸦的过程中“XX”眼已经逐渐成为美国街头的一种符号,并被大众逐渐熟悉,这些广告受到了公众的喜爱,甚至有品牌开始邀请他负责涂鸦设计,他也由此打开了属于自己的商业创作之路。图1(图片来自知乎)1999 年在日本品牌 Bounty Hunter 的邀请下,他创作了第一个搪胶玩偶 Companion(伙伴)。他将玩偶和传统动画形象米老鼠的造型结合,并再现了Kwas涂鸦作品中经典的“XX”眼和骷髅头
9、的形象(如图 2)。自此,以涂鸦起家的 Kaws 正式跻身潮流艺术领域。图21999年所创作的初代原型(图片来自知乎)Kaws 自己从不避讳“Companion”的原型来自迪士尼这一经典角色。除此以外,他还借用了包括海绵宝宝、史路比、米其林轮胎人、辛普森家庭等被大众熟知的艺术形象。这些是象征繁荣消费主义、娱乐产业和流行文化的符号。他在借用的基础上加以些许不乏趣味的即兴改造或添加,创造出一个趣味的形象,这已然成为 Kaws 自成一派的风格。通过近年来与众多时尚潮牌、手办制造商的合作,以及互联网时代营销与传播方式,Kaws 的“Companion”形象无疑正在发展成为一种符号。如果将杜尚或劳申伯格
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