以历史图典阐释文化基因——有感于唐建中油画_于莉佳.pdf
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1、116美术家 ARTISTS美术观察 ART OBSERVATION总第332期以历史图典阐释文化基因有感于唐建中油画于莉佳美妙的绘画没有指标参数,也不完全由技术决定,纯粹是由心灵而来。心灵的灵性指数是测不出来的,正是心灵的不可捉摸,才使得美术史上涌现出那么多个性极强、燃烧激情的画家创作出独具风格的绘画作品,而每个画家的心胸容量、吸收文化营养的多与少影响着绘画的品质,由此就不难理解绘画是件困难重重的事业。虽然绘画之路不易,却阻挡不住画家坚定执着地进行绘画语言探索的脚步。对于每一个画家来说,选择什么样的绘画语言,便是选择了一种表达对外部世界感受的方式。表面看绘画似由点、线、面、色彩组成,实属画家
2、借以传递感情,交流思想的一种手段,但究竟绘画语言是什么样子的,只能是由不同的画家,或同一画家不同时期追求的画作摆放在一起时才能让人知晓。美术史上,伦勃朗、德拉科罗瓦、梵高、高更、康定斯基、蒙克等名家的绘画,明显具有各自独特的绘画语言,这是他们经过长期绘画实践取得的,隶属于自己的绘画语言组合体系。而绘画体系植根于历史与文化之中,作为一个画家,除了具备一定扎实的绘画基本功底外,要想有本质的提升,还要在绘画的理解力、人文历史知识的储备上下苦功夫。唐建中成长和生活在文化历史底蕴深厚的河南省,有很多的机会沉浸在古代陶器、青铜器具、秦砖汉瓦之间。作为华夏文明的发源地,河南在拥有深厚文化底蕴和历史积淀的同时
3、,也为后世留下了难以计数的文物古迹和文明成果。在各种文物遗存当中,唐建中对画像砖石以及汉唐两代的绘画与雕塑情有独钟,他不仅亲自去博物馆考察实物,也时常与文物藏家交流心得,并且还将这种热爱投入到了艺术创作中。因此,汉代画像砖石中的山水树石、汉唐人物绘画及动物类的陶俑,成为他的作品中常见的组成部分。唐建中近期的油画创作,很好地把传统文化与当代人对生命原动力的认识组合了起来,似乎是在用碎片化的历史图典阐释一种旺盛的文化基因。远处有雷声 行走在风景中等作品十分静穆,看似空旷的地面,或前后错落有致的山峦,其实都是一幅幅完整的典雅古朴的画像造型图典。不同年代的文物被放置在一个大的历史背景之中,极具夸张的视
4、觉角度,把要释放的大汉精神之气,定格在画面上,使人在看到作品之初,就为之振奋。把古代文化遗存形象作静物题材看待的作品,是有意把历史图像加以汇总梳理,并当作图书进行阅读,画中的景物不再是普通的静态的历史道具,而是以小观大,由碎片化文物合成为广阔的大山大水。“石韵”系列油画作品画面背景单一含蓄,大面积幽雅的灰色暗藏细微的变化,给人一种穿越时空般的意象。一组画像砖石,可能就是一座青山或一座丰碑,可以卷曲成一片纸、折叠成一堵墙、扭曲成一条路。不同方向,不同体积,不同色块,簇拥着成为画面里的语汇符号。唐建中想借古为今,筑建自己心目中理想的传统文化与现实之间的关联与变化。为此他把历史当背景,把画像砖石和陶
5、俑当作泥坯,随心所愿地任意叠加,砖石可以成柔软状态,可以削剪成棱角分明或光滑圆润。使画面构成夸张、象征、抽象,反映出一种刚烈之气。作品吸收了古代壁画、画像砖石、摩崖石刻等古代优秀的艺术元素,在油画语言中强化了它们原有的斧劈锤凿的绘画效果,明显有楚韵汉风之味。起舞在画布之间唐建中 有阳光的日子 布面油彩 7090厘米 2021117美术家 ARTISTS品评美术观察 ART OBSERVATION2023-04营造了一出打破时空的相遇场景。众所周知,出土的画像砖石大多因颜色剥落或年代久远而黯淡,陶俑也因为这一原因难以令人见到它们光鲜亮丽的样子。在画家笔下,这些有着上千年历史的古物,被画家重新披上
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