中西比较下中国写实油画的自我变迁研究_韩方林.pdf
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1、【美术理论研究】一、写实观念比较中国写实油画的发展与时代变革息息相关,同时深受西方和全球化趋势的影响。西方绘画中的写实观念和表现技法的传入对中国传统绘画来说,既是挑战,又是机会。在西方写实观念传入之初,中国油画家是欠缺甄别力的,大多数画家拿出了全盘接受的态度,在进行油画创作时没有主体意识,而是盲目、被动地照搬西方的表现技法和艺术样式。这种现象必然导致中国写实油画作品缺少独特的审美意味和民族精神内涵,同时也放弃了艺术作品展现时代变迁、表现民族人文精神面貌的初衷。另外,西方在油画创作实践过程中主张全程写生,而在很长一段时间内,中国写实油画创作过分依赖照片,这就导致完成的作品缺乏艺术家的真实体验,缺
2、乏形象生动性。经过与西方写生作品的对比后,中国写实油画的创作观念得到了相应的发展。从艺术评论的作用因素来看,客观公正的评判能够促进中国写实油画蓬勃发展,如果艺术评论家不尊重艺术本质,玩观念于个人意志之中,不能客观理性地分析那些怪异、另类、荒诞的写实油画作品,使普通大众找不到评判油画作品好坏的标准,一定会阻碍中国写实油画的发展。毕竟,有些西方的艺术观念并不适合中国,同样,在中国被普遍认可的艺术观念也未必会受西方社会的欢迎,这都是无法辩驳的。当中国写实油画在发展过程中遇到了瓶颈期,艺术家们可以从西方写实观念中寻求启发,但更重要的还是找到问题的根本原因,因为外来的观念一定达不到“量身定做”的程度。最
3、可行的做法是从西方写实观念中找到启发,然后在立足时代需求的基础上深入研究油画材料特性,大胆革新写实油画技法,只有这样才能实现其可持续发展。二、形成因素比较中西方绘画在各自形成之初都有着不同的背景和特定因素。西方绘画发端于宗教活动,其形成因素相对单一,但也有着复杂多变的一面。在这里,我们重点论析中国写实油画在各个阶段变迁的形成因素。从发展的过程来看,中西方绘画形成因素的比较研究可以概括为1949年前、1949年到改革开放前、改革开放到20世纪末这三个大的阶段。1949年前,中国写实油画尚处在初步学习和模仿的阶段,在此阶段,其也有所变迁,但都是在试探性进行民族化的探索,是个别具有前瞻性的艺术家的自
4、发行为。从改革开放到20世纪末,中西方写实油画都在各自的文化环境里有着重要的发展变迁。随着中西方文化交流的频繁和深入,中国油画家们纷纷奔赴欧美考察学习,得以全面、深入地探究西方绘画的变迁根源。艺术家们发现,西方油画的多元化形式源于其传统文化背景,所以我们也必须重视本民族传统文化艺术的真正价值。如此,中西方写实油画各自变迁因素的比较研究方有价值。在不同时期,中西方写实油画都有其变迁的深度差异和广度差异,笔者在分析大量相关文献资料后发现,众多研究此领域的学者们普遍存在一些共性问题:第一,对中西方写实油画形成因素的认识简单化、片面化。由于文化背景的差异,中西方写实油画在许多方面都难以趋同,甚至还会存
5、在截然对立的观念和表现手法。但人们也不应该简单粗暴地厚此薄彼,二者没有好坏之分,只有立场不同。中国传统绘画崇尚写意,西方绘画崇尚写实;中国写实油画慢慢变迁并融入了写意的本民族传统表现手法,西方写实油画在遵循其传统写中西比较下中国写实油画的自我变迁研究韩方林摘要:20世纪不同阶段中国写实油画变革的内在驱动力是多方面的,既包括对传统文化的反思和重建,也包括新文化运动和西方现代艺术的影响,同时反映了社会现实和艺术家个人的创作追求。这些驱动力共同促进了中国写实油画的不断发展和变迁。在中西比较的语境下,从写实观念、形成因素、社会功能、审美理想和相互影响等五个方面进行分析解读,从而得出中国写实油画自我变迁
6、的路径和方式。关键词:中西文化;中国写实油画;艺术变迁36DOI:10.16129/ki.mysdz.2023.05.0192023 05实观念的基础上同样发生变迁。二者都在发生着不同维度上的变迁,但都是传承着各自传统的艺术观念和思维习惯,这是艺术发生、发展的必然规律。中国写实油画家所坚持的写意没有丧失油画作品中“视觉再现”的艺术本质特征,而西方绘画中的写实也有其在作品意境和人文精神方面表达未尽的苦恼。中西方写实油画有着不同的文化背景和发展历史,各有对自然物象独特的观察方法和艺术态度,在作品的视觉呈现和内涵上也必然有所不同。中国传统绘画向来都是写实的,只是对“真实再现”的表现手法和精神追求与西
7、方绘画难以吻合;西方写实油画也并没有一味追求对自然的模仿再现,只是对画面的意境处理和主观精神的表达有其独特的方法,当然也有大量西方画家在表现意境方面取法于中国绘画。即便我们能从中西方写实油画同一题材作品中轻易找出各自不同的造型风格和表现技法,但过于简单、感性化地把写实与写意对立起来是没有实际意义的,因为二者都能够完成造型的本质任务和对物象的生动刻画,只是百川殊途而同归于海罢了。因此,在中西方写实油画形成因素的研究上,由于思维定式的影响,目前的研究观点普遍存在一定程度上的感性化、简单化。这种思维习惯在表面上是找到了二者的差异,但也过分放大了其差异化,尤其是对其差异化特征的盲目对立是极为不可取的。
8、第二,中西方写实油画比较中的盲目文化中心主义。笔者在整理分析的部分中外文献资料中发现,不少研究者在对中西方写实油画某个问题进行分析比较时,经常从单方面文化价值观立场盲目发表武断性的评价观点要么是西方文化中心主义,要么是中国文化中心主义。中国文化中心主义者从中国文化立场出发,没有换位思考的意识,在相互比较中断然给出“以我为主”的评价,在面对中西文化碰撞时,试图以中国传统文化审美规范为主导,对西方写实油画强加以民族化、本土化;西方文化中心主义者则以西方学科体系标准来界定中西方绘画差异因素,粗暴进行单方面肯定或否定。第三,在进行中西方写实油画比较时过于突出差异化,淡化其共性。中西方写实油画尽管在文化
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