直而密——论柳永词赋笔的独特性_张杏.pdf
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1、第 33 卷第 2 期2023 年 6 月Vol.33 No.2June 2023湖南工程学院学报(社会科学版)Journal of Hunan Institute of Engineering(Social Science Edition)直而密张杏(黑龙江大学 文学院,黑龙江 哈尔滨 150080)摘要:“柳氏家法”即赋笔为词已成为学界公认的柳永慢词创作手法,现今对此问题的研究焦点集中于柳词的平铺直叙、白描或结构层次的变化,并普遍以浅直、直露概括之。但立足柳词文本可发现其赋笔绝非“直”可概括,而是将“直”和“密”两种看似相反的手法进行了充分糅合,呈现出“直而密”的独特性,体现为章法结构繁密
2、多变却又直顺明晰,情感表达虽多直抒胸臆却又细密动人,由此达到了新的审美层次,产生了独特的审美效果,深刻影响了后世慢词创作。关键词:柳永词;赋笔;独特性;直而密中图分类号:I207.23文献标识码:A文章编号:1671-1181(2023)02-0078-06论柳永词赋笔的独特性收稿日期:2022-09-29修回日期:2022-10-27作者简介:张杏(1990),女,山东泰安人,硕士研究生,研究方向:词学。Being Straight and DenseUniqueness of Liu Yongs Ci in a Fu Style(College of Literature,Heilongj
3、iang University,Harbin 150080,China)Abstract:Style of Liu,that is,Ci in a Fu style,has become a recognized writing technique of Liu YongsLong Ci in the academic circle.Nowadays,the research on this issue is focused on the straightforward narra-tion,line drawing or changes in the text structure of Li
4、us Ci,which are generally summarized in a simpleand straightforward way.However,based on Liu Cis text,we can find that his Ci in a Fu style can not besummarized simply by being straight.Instead,two seemingly opposite techniques,being straight and beingdense,have been fully combined,showing the uniqu
5、eness of being straight and dense,which is reflected ina dense and changeable but straight and clear text structure,as well as a direct but detailed emotional expression.Thus,this has reached a new aesthetic level,produced a unique aesthetic effect,and profoundly affectedthe creation of Long Ci in l
6、ater generations.Key words:Liu Yongs Ci;Ci in a Fu style;uniqueness;being straight and dense对于柳永慢词作法,宋人以“屯田蹊径”(杨湜 古今词话)1 1164“柳氏家法”(王灼 碧鸡漫志 卷二)2称之。近人蔡嵩云 柯亭词论 则概括为:“写情用赋笔,纯是屯田家法。”1 4912“柳氏家法”即赋笔为词已成为学界公认的柳永慢词创作手法。赋,既是一种文体,又是一种表现手法,二者之间联系密切,赋体文学主要采用赋手法呈现。柳永赋笔为词亦包含此两方面,本文仅就表现手法而论。对于作为表现手法的赋,朱熹 诗集传 卷一言:
7、“赋者,敷陈其事而直言之者也。”3现今学界已大都关注到了柳词的“敷陈”和“直言”,对于“敷陈”则指柳词多平铺直叙、多白描,因此普遍以浅直、直露概括之。实际上“敷陈”以详细完备为创作追求,涉及多层面、多角度的铺张叙写,不仅“直”而且“密”。若回归柳词文本,可发现柳词赋笔绝非“直”可概括,而呈现出“直而密”的独特性。“直”和“密”是词学批评中常出现的两个用语。直,即表达直ZHANG Xing第 2 期接、不含蓄,柳词确乎如此。词史上以“密”著称者,柳永之前为温庭筠,柳永之后为南宋词人。对此,清人周济 介存斋论词杂著 言:“针缕之密,南宋人始露痕迹。花间极有浑厚气象,如飞卿则神理超越,不复可以迹象求
8、矣。然细绎之,正字字有脉络。”1 1631温词之“密”,在于意象,词中多片段式的精美物象的罗列,抒情线索隐退,词句间缝缀的针缕模糊,读者需靠想象来填补文本空白,故夏承焘 不同风格的温(庭筠)、韦(庄)词 言:“温庭筠 密而隐。”4南宋词则“密”在词法的繁复,人工、思力、雕琢的痕迹明显,多用典、多代字、讲求词藻等。柳永是第一个大量创制长调慢词的词人,他以“密”充实扩大的体制。在与其同时代的张先慢词仍固守小令作法,但柳词不同于温词的意象堆叠而情感模糊,亦不同于南宋词的精雕细刻,椎凿之迹尽显,柳词之“密”,“密”在章法结构开始繁复多变,情感表达更加细密生动。本来“密”需复杂多样,往往“隐”“幽”而难
9、“直”;“直”与“显”相近,易一泻无余,往往“疏”而难“密”。那么,柳永是如何将“直”和“密”这样两种看似相反的手法进行糅合的?这种“直而密”产生了怎样的审美效果?反映了柳永其人怎样的独特性?如何启示了后世词家创作?本文将立足于柳词文本,从章法结构和情感表达两方面对此展开探讨。一 章法结构繁密多变又直顺明晰柳词赋笔以铺叙见长,与以往小令多眼前目见、一时所感的单一结构相比,柳永慢词章法渐次丰富,多了层次上的转换,繁密多变起来。一首词中或出现了过去、现在、未来的时空更迭,或有景、人、情等多元的描写对象,有些词作叙事视角则在“我”和“她”之间来回切换,都始露回环往复之端倪。但在这种变“密”了的结构中
10、,柳永又以清楚交代及依循直线思维的联想、合乎正常逻辑的过渡,呈现出条理清楚、直顺明晰的特点。(一)今昔交迭又虚实分明叙写回忆,时空线索在当下、过去(甚至未来)中来回跳跃,使得时间、空间得以极大扩展,形成繁密结构,是柳永用来“充实”慢词体制的一大手段。而此类柳词往往又能线索明晰,虚实分明。乐章集 中最长的一首 戚氏 即是如此:晚秋天,一霎微雨洒庭轩。槛菊萧疏,井梧零乱,惹残烟。凄然,望江关。飞云黯淡夕阳间。当时宋玉悲感,向此临水与登山。远道迢递,行人凄楚,倦听陇水潺湲。正蝉吟败叶,蛩响衰草,相应喧喧。孤馆,度日如年。风露渐变,悄悄至更阑。长天净,绛河清浅,皓月婵娟。思绵绵。夜永对景,那堪,屈指暗
11、想从前。未名未禄,绮陌红楼,往往经岁迁延。帝里风光好,当年少日,暮宴朝欢。况有狂朋怪侣,遇当歌对酒竞留连。别来迅景如梭,旧游似梦,烟水程何限。念名利,憔悴长萦绊。追往事、空惨愁颜。漏箭移,稍觉轻寒。渐呜咽,画角数声残。对闲窗畔,停灯向晓,抱影无眠。5 442-443开篇从当下起写客居“庭轩”所见,继而因“凄然,望江关”自然而然生发了与宋玉悲秋的同感,并直接化用宋玉 九辩“憭栗兮若在远行,登山临水兮送将归”6之句,转入多年行役经历的自我回忆。第二叠换头“孤馆度日如年”表明回到当下,继而又切换到回忆,且对之所以产生回忆的因由(思绵绵,夜永对景),甚至思维的过程(屈指暗想从前)都做了交代。第三叠开头
12、接着上叠的结尾继续回忆。“别来迅景如梭”句似乎回到了当下,但词人紧接着发出一连串感慨。从“别来”至“空惨愁颜”可谓是将回忆与当下勾连。至“漏箭移,稍觉轻寒”才真正从回忆中抽离,再次回到当下。整首词遂构成了“当下回忆当下从前当下”的密集切换,甚而最后一次切换还融入了一段过渡。而这密集的时空转换处处有交代,使得全篇虽虚实交错,但泾渭分明,相当直白明晰。此外,整篇中词人还以夕阳、更阑、夜、漏箭移、画角声、晓一系列词语构成了密集的时间节点,清晰展现了当下时空中线性时间的有序推进,实乃结构“直而密”的又一表现。此种以时空变换结构全篇的章法得到了后世词家的广泛效仿,其中代表首推周邦彦。关于柳、周二家之传承
13、,前人多有评述,如周济 宋四家词选目录序论附录 云:“清真词多从耆卿夺胎,思力沉挚处往往出蓝。”1 1651故若将二家词比较来看,柳词“直而密”的赋笔特征将更加明显。拜星月 周邦彦夜色催更,清尘收露,小曲幽坊月暗。竹槛灯窗,识秋娘庭院。笑相遇,似觉琼枝玉树,暖日明霞光烂。水眄兰情,总平生稀见。画图中、旧识春风面。谁知道、自到瑶台畔,眷恋雨润云温,苦惊风吹散。念荒寒、寄宿无人馆,重门闭、败壁秋虫叹。怎奈向、一缕相思,隔溪山不断。7昼夜乐 柳永洞房记得初相遇。便只合、长相聚。何期小会幽欢,变作离情别绪。况值阑珊春色暮。对满目、乱花狂絮。直恐好风光,尽随伊归去。一场寂寞凭谁诉。算前言、总轻负。早知恁
14、地难拚,悔不当时张杏:直而密论柳永词赋笔的独特性792023年湖南工程学院学报(社会科学版)留住。其奈风流端正外,更别有、系人心处。一日不思量,也攒眉千度。5 55尾犯 柳永夜雨滴空阶,孤馆梦回,情绪萧索。一片闲愁,想丹青难貌。秋渐老、蛩声正苦,夜将阑、灯花旋落。最无端处,总把良宵,只恁孤眠却。佳人应怪我,别后寡信轻诺。记得当初,翦香云为约。甚时向、幽闺深处,按新词、流霞共酌。再同欢笑,肯把金玉珠珍博。5 19三首词字数相近,都是分两片的长调慢词,内容亦同为怀人。周词以景语铺陈起句、对情事白描,尤其今昔转换的结构布局都可见出受柳词影响的痕迹。但周词运用逆挽结构,在结尾处方以“念荒寒、寄宿无人馆
15、”表明以上所写全是追叙,追叙的内容又出之以实笔,着实出人意料。甚至换头的“画图中、旧识春风面”写与秋娘相识之前已从图画中见识过其美貌了,实乃“从前的从前”之笔。周济评曰:“全是追思,却纯用实写,但读前几阙,几疑是赋也。换头再为加倍跌宕之,他人万万无此力量。”(宋四家词选目录序论 附录)1 1648道出了周词结构繁密又曲折的特点。柳永的 昼夜乐 亦是从过去写起,但开篇就做了明确交代。尾犯 则以“孤馆梦回”表明从当下写起,下片由“佳人应怪我”及“记得当初”表明写回忆。甚至比之周词的过去和现在,尾犯 还推向了未来,描写了想象中再见面时的画面。但由于柳永的直白说明,词作的结构呈现出繁密却直的特点。周词
16、很像将两首柳词依次捏合为一首,同时将一切清楚交代的部分略去,并将追忆口吻换成如当下一般的实写笔触,与柳词相比,无疑更为复杂和多变。故三首词虽都是现在、过去(柳词甚至还涉及未来)更迭交错的繁密结构,但周词呈现出虚虚实实、真假难辨的效果;柳词虽也有虚实之分,但何处是虚笔、是过去或未来,何处是实写、是当下,一望而知。二者章法的此种差异,正体现了周济所云清真词的“出蓝”之处,是周邦彦以人工、思力精心安排、巧妙设计的结果,而柳词则是“出之以自然”(冯煦 蒿庵论词)1 3585,往往任由心中之情事自然而然地抒发和叙写。(二)多元布局而过渡顺直将描写对象多元化是柳永“支撑”起慢词体制的又一方式。比如柳词最常
17、见的结构先写景再抒情。此种结构实际在以往小令词中已较常见,柳永慢词则对景与情都做了更多面的铺排。写景往往远近结合,注重层次,抒情则将羁旅行役、思人念归、功业难成等多种感受混合,都见出“密”。同时,柳永通过符合常规的思维逻辑,向读者、听众清晰传达全词脉络,以极自然顺直的过渡将多元的描写对象融化成一个浑然的整体。下述 迷神引 正是此方面代表作:一叶扁舟轻帆卷。暂泊楚江南岸。孤城暮角,引胡笳怨。水茫茫,平沙雁、旋惊散。烟敛寒林簇,画屏展。天际遥山小,黛眉浅。旧赏轻抛,到此成游宦。觉客程劳,年光晚。异乡风物,忍萧索、当愁眼。帝城赊,秦楼阻,旅魂乱。芳草连空阔,残照满。佳人无消息,断云远。5 599-6
18、00上片写景,开篇交代舟行及停泊地,孤城暮角、胡笳怨是停泊后所见所闻较近之景;雁惊散是更近之景,与泊南岸呼应;烟敛寒林、天际遥山则是远景。如此近景到远景顺次过渡,很好地展现了词人停泊靠岸时先望见不远处的城门,紧接着注意到近处因靠岸惊散的平沙雁,再举头望见了更远山色。视线移动路径仿佛一组电影镜头,有迹可循,层次分明。两叠衔接处因远山弯弯想到黛眉,因黛眉想到旧赏,形成了“山眉旧赏”这样一条过渡线索,更是极自然直顺。下述 夜半乐 较之双调的 迷神引 多出一叠,更好地体现了多元布局、过渡顺直的特点:冻云黯淡天气,扁舟一叶,乘兴离江渚。渡万壑千岩,越溪深处。怒涛渐息,樵风乍起,更闻商旅相呼。片帆高举。泛
19、画鹢、翩翩过南浦。望中酒旆闪闪,一簇烟村,数行霜树。残日下,渔人鸣榔归去。败荷零落,衰杨掩映,岸边两两三三,浣沙游女。避行客、含羞笑相语。到此因念,绣阁轻抛,浪萍难驻。叹后约丁宁竟何据。惨离怀,空恨岁晚归期阻。凝泪眼、杳杳神京路。断鸿声远长天暮。5 474此词三叠分别以写景、人、情布局全篇。首叠为乘舟所见之景,以“离”“渡”“过”时刻提醒舟行的流动性,换头以“望中”领起,表明继续写所见,酒旆、烟村首先构成了从自然景色到人类社会的过渡,继而写了渔人和浣纱女两种典型水乡人物。二三叠之间则形成“浣纱游女绣阁中人”的思维线索,“到此因念”的提领更对此种自然联想方式也做了交代。于是第二叠构成极好的过渡,
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