云冈石窟五华洞壁画及其彩绘的保护与修复_霍洁.pdf
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1、云冈石窟五华洞壁画及其彩绘的保护与修复文/霍洁 (大同市云冈石窟云冈旅游讲解公司,山西 大同 037000)摘要:云冈石窟是我国著名的石窟文化集合地,经历 1500 余年的风霜,至今仍具有较好的保存度和相对完整的石窟文化优势,这应当归功于当地对石窟文化的保护和历朝历代的修缮。文章对于有历史记载的云冈石窟修缮保护进行脉络梳理,并主要针对云冈石窟在文物保护方面的突出问题进行剖析,其中,重点对位于云冈石窟中段的五华洞清代施泥敷彩的保护与修缮进行研究,旨在传承石窟文化,进一步推动云冈石窟的修缮与保护工作。关键词:云冈石窟;五华洞;洞窟文化;病害防治;文物保护作为我国规模最大的古代石窟群之一,云冈石窟的
2、保护工作一直备受关注。云冈石窟五华洞的壁画艺术与彩绘是其艺术价值的重要体现。虽然云冈石窟的建造至今已超过 1500 年,但洞中的壁画与彩绘保存相对完整,这主要得益于洞窟文化自身的保存优势,同时也要归功于 20 世纪初期以来无数次的修缮与保护。我们也要看到的是,虽多次修缮,但毕竟已经历时久远,加上地理变化、气候灾害,以及洞窟内的自然蜕变和人为破坏等问题,云冈石窟五华洞壁画及其彩绘仍有不同程度的损毁。五华洞是云冈石窟中部的五个洞窟,其中最为著名的就是清代施泥敷彩。大同当地对于五华洞的修缮与保护工作也取得了相对可喜的成果,为近年来山西省洞窟文物的保护与修复工作取得巨大进步的一个缩影。一、云冈石窟的建
3、造完善历史追溯云冈石窟的建造可追溯到北魏时期,当时由皇家出资建造,经历了长期的开凿与修建,形成了中国历史上同一时期相当浩大的工程规模。北魏时期的初次修建形成了云冈石窟的主体洞窟 254 个,大小都有,在近一个世纪的修建当中,云冈石窟初具主体形貌。到了唐代,贞观年间对云冈石窟内的“四方三圣”进行修建,并在这一时期出现了石窟修复的重要手法“包泥贴金”,通过这样的手法,云冈石窟的文物得到了更好的传承与发展,在技法上也有了更高的造诣。辽代对云冈石窟的保护十分重视,这种重视首当其冲体现在时间上,前后大约 10 年时间,都在开展云冈石窟的保护与修缮、扩建,可见当时对于云冈石窟的传承与发展十分重视。这一时期
4、所指的洞窟扩建工程,主要集中在云冈石窟前的木质结构石窟檐,据史料记载,这种木质石窟檐的修建促使石窟寺出现,但十分可惜的是,由于受到战火的牵连,这一时期耗时巨大修建的木质石窟檐几乎被毁灭,目前可考的只剩下孔洞作为佐证。到了金代,对于云冈石窟的保护和发展主要体现在修复上,无论是时间还是金钱都有所投入,但这一时期的修复并不是皇家出资,而是由佛教人士化缘筹措而来。在 清代大师佛阁碑记 当中,较为详细地记载了清代顺治年间对云冈石窟的修建与保护,随后多位清代皇帝在位时期都对云冈石窟进行了相对系统的保护与修复。新中国成立后,1961 年,云冈石窟被国务院列为第一批全国重点文物保护单位,并批准划定石窟保护范围
5、。此后,云冈石窟三年修复工程自 1973 年开始启动,由周恩来总理亲自批复开展,他在大同参观考察过程当中,多次强调要对云冈石窟进行系统的修复和保护。后来,云冈石窟还先后经历“八五保护维修工程”“109 国道云冈段改线工程”等,这些保护工作的开展都为云冈石窟的存续与保护奠定了良好的基础,并为云冈石窟的申遗创造了条件。2012 年,在多方鉴定与研判下,认为云冈石窟存在湿度过大导致的局部病害发展趋势,长此以往,将对石窟文化的存续产生巨大威胁,对于洞窟的保护抢救工作已刻不容缓。因此,国家文物局紧急启动保文物保护Oriental Collection96具有浓郁的少数民族特色,飞天服饰与民族乐器内容丰富
6、,展现北方游牧民族的特色,也是北魏时期文化、艺术的特色化呈现,对研究北魏民族艺术文化有着极高的价值。在第 13 洞窟东面的墙壁上有龛楣装饰,在云冈石窟中是最丰富的,主佛右臂下的“托臂力士”是力学与美学的完美融合。五华洞内现存的壁画艺术按照有无地仗划分,可以分为两种:一种是有地仗壁画,指的是借助洞窟内的墙壁先制作泥地仗层,后在此基础上进行的绘画创作;另一种是无地仗壁画,与有地仗壁画相反,这种壁画创作是以岩体为底直接进行的绘画创作,并没有借助泥地仗层。通过调研发现,洞窟开凿于北魏时期,但在清代进行过壁画的修缮,因此五华洞内的壁画呈现两个时期的艺术风格,但本文研究的壁画内容以北魏时期为主。两种壁画从
7、保存现状来看,前者虽然保存面积较大,但是保存状态并不乐观。后者虽然现存面积较少,但是由于大多处于高处,因此保存相对完整。五华洞内的有泥地仗壁画,从制作结构来看分为多个层次,最下层的是支撑体,依次往上还有泥地仗层、白粉层、颜料层,四个层次共同构成了有泥地仗壁画。在制作的过程当中,工序十分复杂,要经过岩体樽空、木模嵌入、砂土秸秆混合磨平以及细砂土涂抹和石膏粉浆上墙等多个步骤,操作难度较大。鉴于复杂的制作工序,层层上浆与涂抹,整个洞窟内的有泥地仗壁画不同程度地存在颜料起层、空鼓、脱落、剥离、材质粉化等问题,尤其越是位置靠下的壁画遭到毁坏和侵蚀越严重,高处的保存相对较好。就勘察情况得出,五华洞内的壁画
8、病害主要集中在地仗层的病害,主要呈现为空鼓、剥离以及壁画开裂,这种属于壁画损毁性伤害,对壁画的存续产生严重危害,如不尽快进行修缮保护并加固处理,很容易造成不可修复的伤害。鉴于当时壁画修复与洞窟内整体洞窟檐搭建并行展开,因此为避免相互影响,首先对这种病害进行加固处理,以暂时性隔离因修建洞窟檐造成的影响。除此之外,洞窟内壁画还存在不同程度的材质粉化、积尘等问题,但这些情况相对缓和,不至于直接影响壁画的存续问题。因此,在此次修复和保护工程当中并没有着力改进,而是暂时留存到后续的保护工序当中再行完善。在此次修复当中,对于壁画的加固处理主要采用先除尘后向起层处注射加固剂的方法,通过注射按压、回贴等技术,
9、将壁画的大面积开裂与易产生鼓包和剥离的部分进行加固,避免壁画损毁。对于地仗层,以灌浆填充方式进行修补,再通过柔软物对灌浆填充部分进行支顶,待固定后再进行补色,还原壁画原貌。修补过程当中,根据各个部位不同的损毁程度,所采用的修补技巧也会随之进行调整。但不变的是,在修补完成后都需要不断地进行观察并调整修补效果,以达到更好的修复效果。护与修复工作,尤其是对石窟洞危岩体进行加固,对石窟檐进行建设改造,并对洞窟内壁画进行保护与修缮,此次保护工作取得了比较大的成绩。2021 年,在多方努力下,云冈石窟申遗成功,使这座饱经风霜的石窟群掀开了崭新的篇章,云冈石窟的文化传承研究与保护、旅游等工作都取得了阶段性成
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