艺术歌曲《它像优美的旋律渗透我的心灵》的音乐特征与演唱探究.pdf
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1、106音乐表演艺术歌曲它像优美的旋律渗透我的心灵的音乐特征与演唱探究吕春保摘要:约翰内斯勃拉姆斯(JohannesBrahms)的艺术歌曲它像优美的旋律渗透我的心灵选自他的作品1 0 5 号五首歌曲里的第一首,编号为op.105no.1。本文从笔者亲身演唱的经历就作品的创作背景、音乐风格、作品歌词理解、音乐分析以及演唱技巧等方面对该作品进行分析阐述。关键词:勃拉姆斯;艺术歌曲;音乐特点;演唱分析中图分类号:J616文献标识码:A、作者简介及作品创作背景约翰内斯勃拉姆斯,是德国古典主义最后的作曲家、浪漫主义中期作曲家。勃拉姆斯在德国音乐中的地位很高。世人经常把勃拉姆斯与约翰巴赫、贝多芬并称为古典
2、音乐的“3 B”。勃拉姆斯一生所涉猎的创作体裁范围十分广泛,他的创作分为“标题音乐”和“无标题音乐”两大类,后者包括组曲、小夜曲、交响诗、序曲、奏鸣曲等。他的作品以情性的标题音乐著称,体裁有交响诗、无标题音乐及钢琴奏鸣曲等,这些作品都反映了德国文化的主流。勃拉姆斯与巴赫一样,在音乐创作中重视对民间音乐和古典主义音乐素材的运用。他最擅长把传统民间音乐中的民间小调旋律加以改编,使之成为新古典主义音乐风格的作品。他的音乐风格体现了对古典传统的继承,又有古典音乐传统所没有的浪漫主义元素。他的钢琴作品不同于同时期的其他浪漫派作曲家,有其独特的创作风格。勃拉姆斯艺术歌曲它像优美的旋律渗透我的心灵选自他的作
3、品1 0 5 号五首歌曲里的第一首,编号为op.105no.1。此歌曲创作于1 8 8 6 年8 月,勃拉姆斯当时正在瑞士度假,经常陪伴他的是年轻的女低音歌唱家赫敏斯皮斯,是她给勃拉姆斯带来的灵感。1 8 8 9 年由N.希姆洛克出版。这首歌曲主部主题也出现在他的A大调小提琴奏鸣曲第一乐章中。歌词是勃拉姆斯的好友格劳特所写。克劳斯约翰格劳特(KlausGroth)是一位低地德语(德意志北部和西部使用的德语)诗人。格劳特的这首诗收录在他于1 8 5 4 年出版的白叶集中,采用的是标准高地德语,但格劳斯本人和勃拉姆斯都说低地德语,而且给格劳斯带来声誉的也正是他的低地德语诗歌。二、勃拉姆斯艺术歌曲的
4、创作风格勃拉姆斯的艺术歌曲作品是西方艺术歌曲中最具有古典音乐风格的声乐作品。在创作上延续继承了舒曼以及舒伯特的音乐风格。他热衷于古典音乐风格和民族民间音乐风格的创作,这或许和他所处的时代有关,进而造就了他自制度极高的性格特点,在他的作品众多作品中都体现出了一种民族化、内省性的和古典风格均衡和协调的风格特征。勃拉姆斯的作品所追求的是深刻且含蓄的感情表现,具有深刻的哲理性,着重抒发个人的情感。他所写的作品中大部分的主题是关于爱情、关于大自然、关于死亡。他的艺术歌曲作品有典雅明朗风格的抒情歌曲,也有欢快轻盈谈谐风格的歌曲,也有深刻内省的歌曲。深刻的内省性是勃拉姆斯在音乐创作中的风格之一。他完美地处理
5、了浪漫主义风格和古典主义风格的矛盾。在他的作品背后隐匿着一种悲观主义和隐忍的世界观和浪漫主义的悲剧哲学。勃拉姆斯的人生经历使得他的艺术歌曲作品大部分都是对人生和时代的思考。他的作品在表现内容方面更偏向于对痛苦、孤寂和死亡的刻画与描写,具有浓浓的感伤和悲剧性色彩。三、它像优美的旋律渗透我的心灵音乐分析(一)曲式分析它像优美的旋律渗透我的心灵的曲式是带变奏作者简介:吕春保(2 0 0 0-),女,云南大学昌新国际艺术学院硕士研究生。107黄3 之聋SONGOFYELLOWRIVER/092023的单一部曲式,调性为C大调,其曲式结构如下图:乐段:AAA乐句:ab(小连接)ac(小连接)ad(扩充)
6、补充小节:1-5 6-1 314-1819-2728-32 33-4344-46bSII6-T D7-TDVII-T S-TbSII6-TD-TS-T全曲调性建立在C大调的基础上,作品采用带变奏的单一部曲式,曲调优美婉转,表现出细腻的特点。作品每句的开始都采用弱起,来表达作者的内心情感。A段属于5+8 的非方整乐段,全曲共上下两乐句,两句为对比乐句;a句为开放乐句,主题动机使用主和弦三音开始并进行分解,之后四度跳进到下属音后级进下行,旋律由跳进和级进进行展开,形成波浪形线条。和声上使用拿波里和弦带来大小调交替的色彩,最后结束属于不完满终止。b句将旋律进行扩充,可以分为4+4 的关系,b句使用主
7、和弦三音高八度开始,与a句形成音区对比。之后将a句主题开始的上四度变为下四度,通过级进和跳进将旋律发展,旋律的走向扩大到五度,并将其进行上四度模进,最后将结尾处的旋律进行扩充变化反复一次不完满终止。钢琴伴奏上加入小连接来承接下一个段落,伴奏织体采用流动的分解织体。勃拉姆斯非常注重艺术歌曲旋律的流动性,就这首歌曲来说更为明显。值得一提的是,这首作品的每一乐句的结构呈现出的都是拱形结构,旋律的线条从起点延伸到终点,形成一个不间断的弧线,迅速上升到顶点,然后逐渐下降到起点,其主题旋律非常独特。如谱例:拱形结构DochkommtdasWortundfasstesundfuhrtesvordasA段旋律
8、与A段大体相同,只将第二句的旋律发生改变。c句扩张为9 小节,同时开始时保留了下行的素材,旋律走向与b句相似。和声上,a句结尾变为DVII-T,c 句使用离调、小连接处使用bTSVI带来色彩。钢琴伴奏上,与A段相同,使用钢琴作声部填充。最后使用变格进行结束。A,段旋律与A段大体相似,a句完全再现A段第一句,d句扩张为1 1 小节,可以分为5+6 的关系,前半乐句使用b句材料进行同头变尾,后半乐句进行变化展开,使用大量的变和弦,带来小调色彩,最后以k46-D-T完满终止。同时,在结尾处加入三小节的补充,整首作品的钢琴伴奏主要使用了主调织体。第一句与小连接使用分解织体,第二句钢琴部分使用旋律音进行
9、旋律强调以及复调旋律对位做填充。(二)钢琴伴奏织体勃拉姆斯艺术歌曲的钢琴伴奏是十分讲究的,作品的主体钢琴伴奏部分和声新颖有勃拉姆斯独特的风格,织体十分丰富,经常使用大段琶音或切分音节奏。有时钢琴与人声相呼应,有时钢琴用连续地低音支撑人声的流动,为演唱者提供情感基调,同时声音旋律部分在钢琴伴奏的内部构成多样的关系,形成更加生动的听觉效果。因此,钢琴伴奏承担着为歌曲内容展示环境与空间,染、刻画和补充形象等功能。要展示不同的情景内容必须要与歌唱部分一起做出符合艺术内容表现的演绎。勃拉姆斯很少有前奏很长的作品,一般情况下他会突出钢琴的尾奏,旨在为歌曲营造一种意犹未尽之感,仿佛是歌手情绪和音乐意境的延续
10、,从而实现钢琴和歌唱部分的完美结合,共同表达音乐的意境。这首作品勃拉姆斯运用了大量的波浪形分解和弦的伴奏织体,在作品中呈现的非常明显,这样的效果造成了在演唱这首作品时的流动性非常强。以作品的第一段为例,1-5 小节都是波浪形的分解和弦;随后到了第二乐句,穿插了一小节补充型的伴奏部分,在歌曲进行过程中补充旋律,构成如同对话的此起彼伏的效果;接下来到了第八小节钢琴声部渐渐的、微妙的增加,钢琴高音声部与人声音高重合,形成重叠型的伴奏织体。四、它像优美的旋律渗透我的心灵演唱分析(一)关于气息的处理歌唱的气息是十分重要的,也是学习声乐的重要基础,决定了一个演唱者整体水平的高低,往往与其自身的气息处理能力
11、有着直接的关系。在以“气”为基础的歌唱中,除了选择正确的呼吸方式外,另一个重要的技术就是气息力度。所谓气息力度,实际上就是气流的急缓,气流急则力度大,反之则力度小。$108音乐表演在演唱过程中,对气息力度的把握要以乐谱上的力度变化作为依据,特别是在渐变性的力度表现上,要求演唱者灵活地处理气息的力度。它像优美的旋律渗透我的心灵这首艺术歌曲的演唱,更需要歌唱者加强对个人气息的控制,经过长时间的练习保持气息的流动和顺畅,只有这样演唱者演唱出来的声音才会更加悦耳动听,与演奏曲目产生交融效果。唱外国作品之前,需要感受作品的本意,并理解唱词所表达出来的另一层意思,该作品翻译为中文的大概意思如下:德语歌词:
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