西洋乐器在地方戏伴奏中的运用与研究.pdf
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1、进入到 20 世纪以后,西方文化逐渐引入到我国,极大地促进了中西方文化的碰撞及交融。随着社会经济和人民精神文明的快速发展,西洋音乐获得了广泛的传播,逐渐同我国传统曲艺文化相融合,不断成为地方戏伴奏的重要部分。我国地方戏包括极具地方特色的戏曲剧种,应用的伴奏乐器较为多样化,在发展过程中要做到传承和创新,积极的引入西洋乐器,秉承“取其精华、去其糟粕”的思想,联合应用西洋乐器和传统乐器,更好地顺应多元化时代的发展。本研究主要论述了将西洋乐器运用在地方戏伴奏中的意义,分析了西洋乐器与地方戏曲间的文化的交流,并以西洋打击乐、长笛为例,实践探究了西洋乐器在地方戏伴奏中的运用,以期更好地在地方戏伴奏中应用西
2、洋乐器,推动地方戏的持续发展。关键词:西洋乐器;地方戏;伴奏;运用中图分类号:J607 文献标识码:A 开放科学(资源服务)标识码(OSID):随着改革开放的不断深化,传统戏曲文化获得了极大地发展,为了迎合创新发展形势,将其同西洋乐器进行整合已经成为必然的发展趋势。从本质上看,地方戏曲、西洋乐器存在一定的共性,属于不同的音乐形式,是基于特定地域下形成的差异文化。将西洋乐器同地方戏曲进行融合,充分发挥西洋乐器在地方戏伴奏中的优势,能够使地方戏焕发新生,丰富地方戏伴奏的印象效果。开展西洋乐器在地方戏伴奏中的运用研究具有非常重要的意义,可以使地方戏在传承的基础上进一步的创新,更具时代特征,让更多的人
3、关注地方戏,迎合受众的审美意识,拥有更多的受众群体,为地方戏伴奏的发展提供参考。一、西洋乐器运用在地方戏伴奏中的意义作为传统文化的重要表现形式,中国戏曲拥有浓厚的地方风格。其中由黄梅戏、秦腔、晋剧、川剧和豫剧等组成的地方戏,戏曲音乐的风格各异,音乐旋律也有很大的差别,代表着不同地区的语系和风格,应用到不同的演奏乐器1。因此通过地方戏的伴奏音乐,可以了解各地区语言风格、风土人情以及民俗文化。然而在西洋乐器引入到我国之后,地方戏伴奏中也逐渐引入了单簧管、长笛、大提琴和小提琴等乐器,这就为地方戏伴奏带来了新的发展动力。(一)改善地方戏音乐效果,丰富地方戏音乐我国各地区的戏曲音乐伴奏乐器均为民族乐器,
4、这些包腔乐器的民族色彩非常鲜明,是其它乐器收稿日期:2022-10-17基金项目:安徽艺术学院质量工程项目“室内乐教学在西洋管弦乐课程中的实践研究”(2021xjjxyb04);安徽省高等学校省级质量工 程 项 目“红 色 经 典 音 乐 融 入 高 校 管 弦 乐 器 合 奏 课 教 学 创 新 与 提 升 育 人 效 果 研 究”(2021jyxm0757)。无法替代的。西洋乐器和民族乐器在音域、音色、管弦和弦乐方面都存在一定的不同,将二者进行整合,应用到地方戏伴奏中,能够极大地改善地方戏音乐表达效果。当前经过众多音乐学家的努力,通过不断的尝试和实践探索,在地方戏应用西洋乐器方面取得了一定
5、的成果2。传统戏曲中使用的乐器同西洋乐器进行整合后,能够烘托出很好的戏曲伴奏效果,让观众获得全新的体验。联合应用西洋乐器、地方戏传统乐器,实现了洋为中用,极大地丰富了地方戏伴奏音乐。就安徽省地方传统戏剧 庐剧进行分析,其在应用小锣、大锣、堂锣、琵琶、高胡和二胡等乐器的基础上,加入了单簧管、小提琴和大提琴等西洋乐器,使庐剧伴奏乐器更加丰富化,提高了表演效果。其中代表性的剧目有:大桑秦雪梅江姐和程红梅等。(二)弥补地方戏曲音乐的不足,促进地方戏的进一步发展在地方戏伴奏中应用的二胡、单簧管等传统乐器均拥有悠久的发展历史,可以彰显出地方戏曲文化的独特魅力。近年来,在社会不断发展的过程中,人民的审美水平
6、和艺术水平均得到了明显提升,对国外音乐的了解也逐渐加深,这在一定程度上就使公众对于地方戏产生倦怠感,感受不到地方戏的生命力,严重阻碍了地方戏的进一步发展。而在地方戏伴奏中,灵活运用西洋乐器则能够有效解决这一问题,可以有效弥补传统地方戏乐器单一化的问题,能够使伴奏音乐搭配更加灵活化。将西洋乐器的优势和特色整合到我国地方戏伴奏中,不仅可以弥补以往戏曲伴奏音乐的不足,使戏曲伴奏乐器更加丰富多样,还能够丰富地方戏的整体性,对地方戏的发展极为有利。比如:地方戏伴奏会应用到古筝、板鼓或二胡等传统乐器,这些乐器注重技巧性的演奏,虽然音乐流畅性较强,但缺少磅礴的气势,对此可以利用西洋乐器进行弥补,转变地方戏伴
7、奏音乐的音质、音色。以白蛇传夜深沉大树西迁迟开的玫瑰西京故事以及京郊行等地方戏为例,在伴奏中都将西洋乐器作为辅奏乐器,呈现出更好的伴奏效果。其中迟开的玫瑰作为大型现代眉户剧,在第二场中的演奏中就混合运用了民族乐器和西洋乐器。在展现剧目中主人公温欣和齐雪梅人物形象和内心情感的过程中,对于温欣大学毕业之后,满怀希望并拼搏,想要做出一番事业,兴致高昂去看望过生日的齐雪梅这一场景,为了对比乔雪梅在这四年之间生活非常单调,并没有自我进步,从而导致两个人的谈话存在思想上的差异这一状况,就联合应用了西方乐器小提琴、本土乐器二胡,二者风格明显不同,音色也各具特色,分别象征两个人物。二重唱段落为:温欣:年年今天
8、都见面。乔雪梅:年年今天都相伴。温欣:一年比一年相认难。乔雪梅:一次更比一次少波澜。在对这种思想差异进行表现的过程中,西洋乐器发挥了重要的作用。二胡使用的是中低音区,流露出浑厚深沉的感觉;而高音音区的小提琴,音调细腻柔和,更好地表达了温欣、乔雪梅内心失望、惆怅的感情。两种乐器的配合,塑造出良好的意境,突出了戏曲主题。二、西洋乐器与地方戏曲间的文化的交流早在 1860 年,我国就开始进行乐器搭配研究,将西洋管乐器运用到样板戏中,以此使戏曲乐队效果更加丰富。初步尝试虽然并没有进行大规模的传播,取得的效果甚微,然而却为之后西洋乐器在地方戏伴奏中的应用奠定了基础,提供了良好的发展契机。随着全球经济、文
9、化一体化发展进程的加快,逐渐进入到多元化时代中,有效促进了中西方音乐文化的融合,为我国传统戏曲音乐、西洋乐器的交融、碰撞提供了有利的条件。当前我国开始在传统戏曲中融入西洋乐器,其中地方戏伴奏也呈现出中西结合的发展趋势,对西洋乐器进行挖掘和应用,提升地方戏伴奏的审美及音乐价值。越来越多的地方戏在利用传统民族乐器进行伴奏过程中,引入圆号、长笛、小号等西洋乐器3-5。而这些西洋乐器的运用,转变了地方戏以三大件为主的伴奏形式,对地方戏伴奏形式进行了创新,使地方戏伴奏的进入到全新的发展阶段,这种的表现手法使地方戏艺术水平得到明显提升。我国地方戏的剧种非常之多,各地区形成的戏曲风格也各不相同,且不同民族的
10、戏曲也独具特色,致使地方戏呈现出繁琐、多样的特性。由于地区表现形式、伴奏音乐存在差异,各类戏曲的音乐特征、表演风格也有所不同,所以地方戏伴奏所应用的乐器搭配并非固定化的,而是可以进行灵活调整和改992023 年第 4 期 张纪辰:西洋乐器在地方戏伴奏中的运用与研究变的,这就消除了现代地方戏在发展过程中的一些问题。当下,世界音乐模式呈现出跨区域发展的趋势,我国戏曲文化中西洋乐器的应用也越来越频繁,地方戏也逐渐开始运用西洋乐器,使伴奏音乐更加独特化。在地方戏伴奏过程中,可以将民间乐器同很多西洋乐器进行搭配,其中就包括西洋管弦乐器,而西洋管弦乐器又包括铜管乐器组、木管乐器组和打击乐组,涵盖多种乐器,
11、所以地方戏伴奏能够选用的乐器搭配非常之多。此外,钢琴、小提琴、大提琴作为重要的西洋乐器,凭借其独特的音色和音调在地方戏伴奏中也发挥着重要的作用。由此可以看出,西洋乐器同传统民族乐器已经实现了有效的融合,搭配应用于地方戏伴奏中,大大改善了表现效果,提升了艺术创作水平。三、地方戏伴奏中西洋打击乐的运用和研究铝板琴、木琴、小军鼓、铃鼓、大镲以及定音鼓等都属于西洋打击乐,分为固定音高、可调节音高两大类,可以通过摇动、摩擦或者击打的方式发出音响,传达特定思想情感。在西洋乐器同地方戏伴奏乐器逐渐融合的过程中,有效完善了地方戏伴奏音乐,显著增强了地方戏伴奏的艺术效果,烘托出良好的舞台氛围。(一)西洋打击乐在
12、地方戏伴奏中的实践在西方音乐文化流入我国之后,西洋打击乐也得到了广泛的传播。就爵士乐在我国的传播和发展进行分析,在演奏过程中应用到架子鼓这一乐器,早在 1920 年代开始引入我国发达城市,并在 1980 年期间实现了我国的全面普及。随着西方音乐文化在国内的广泛流传,在开展地方戏曲创作的过程中,也逐渐开始应用西洋打击乐6。我国戏曲在 1960 年期间进入蓬勃发展的阶段,创作出很多经典、优秀的戏曲作品,其中八个样板戏的发展最为突出。基于音乐视角进行分析,能够发现我国戏曲在此阶段的辉煌发展同交响乐队的应用有着直接的联系。以智取威虎山为例,戏曲的第五场“打虎上山”剧目中,通过交响乐队来烘托杨子荣的登场
13、,突破了传统民间乐器伴奏的缺点,伴奏音乐气势恢宏,呈现出良好的舞台表演氛围,使观众融入到表演中。以地方戏中秦腔现代剧的红灯记为例,在第八场表演中,运用定音鼓这一乐器,从弱到强的滚奏将“垫板头”带出,附和“带李玉和”的台词,达到了一种先声夺人的伴奏效果,充分表达出李玉和的英勇形象,突出其勇敢、无畏的宝贵精神,带给观众一种逼真的感觉,让观众仿佛身临其境,将观众带入到戏曲表演中,引发观众的共鸣,产生敬畏李玉和的感情。如果仅应用传统民间乐器进行板鼓伴奏,根本表达不出磅礴的气势,西洋乐器的融入有效的解决了这一问题。例如:安徽黄梅戏女驸马在高潮部分“谁料皇榜中状元”就运用到大提琴和打击乐等西方乐器,让观众
14、感受到强烈的喜庆氛围,容易将观众带入到戏曲的场景中,将中状元后的喜庆氛围充分烘托了出来。在地方戏伴奏中引入交响乐,可以使地方戏传统音乐的表现力大大增强,表现形式也更加丰富多样,还可以塑造出更加生动形象的戏曲人物形象,改善地方戏表演效果。西洋打击乐之所以在地方戏伴奏中具有较强的表现力,这同其自身特色密切相关。就定音鼓而言,其主要包括鼓槌、鼓皮以及鼓身等结构,其中半球形的鼓身选用的金属材料,而鼓皮采用的是水牛皮,通过鼓身上的旋钮可以对鼓皮的松紧程度进行调节,以此实现对音高的调整。定音鼓的音色非常饱满、柔和,既是独奏乐器也是合奏乐器,演奏者可以结合实际需求来调控音量大小。在节奏、力度不同的情况下,定
15、音鼓能够呈现出多种思想内容,因此拥有良好的兼容性;对于铝板琴而言,其琴板排列顺序参考的是十二平均律,应用的是铝片材质,需要通过小锤进行敲击,能够对滑音、双音以及单音进行演奏。铝板琴的音色非常清透、欢快,可以营造出静谧和优美的氛围。陕西省就将铝板琴应用到留下真情地方戏的伴奏中,在独奏中烘托出月光下叶子、金哥对初恋的回忆景象,使观众感受到安静和甜美的音乐氛围,获得良好的观赏体验;爵士鼓是一套打击乐器的总称,包括桶鼓、小军鼓、落地股、大鼓等几大部分,具有强烈的音响效果。通常用来呈现欢乐、热烈的情感7。现代地方戏留下真情和酒醉杏花村的伴奏就应用到爵士鼓,其中后者主要在表现二婶初次在广场上观看跳舞时不自
16、主扭动的情景时,充分彰显出爵士鼓的特色和优势,使舞台表演氛围更佳,引导观众融入到戏曲表演中,具有很强烈的时代特点,受到观众的好评。纵观历史发展能够得知,在西洋打击乐流入我001湖北科技学院学报 总第 43 卷国之后,同传统民族音乐实现了融合发展,在乐器和演奏学者的共同实践研究和分析之下,构建出打击乐体系,在不用类型的音乐创作中均发挥着重要作用。在进行地方戏音乐创作时,会应用到传统打击乐、西洋打击乐,以此塑造完美的人物形象,呈现良好的音响效果。鉴于西方打击乐同民族乐器存在一定的差异,所以性能、表现形式有所不同。基于音准的视角进行分析,西洋打击乐中有很多调乐器,能够同其它乐器进行融合,而传统打击乐
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