社会介入性艺术的参与困境与效应.pdf
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1、 贵州大学学报:艺术版收稿日期:作者简介:李洋,艺术学硕士,宋庄当代艺术文献馆文献研究员,执行编辑,研究方向:艺术理论与艺术批评。社会介入性艺术的参与困境与效应李洋 宋庄当代艺术文献馆,北京 摘要:公共艺术在今天的发展更为强调公众的参与,由此发展出了交互艺术、参与性艺术等方向,而社会介入性艺术更倾向于抹平创作者与参与者之间的差异,使得公共艺术发展为一类属于共同主体的创作,现实的案例主要可简单归纳为艺术在城市、乡村及生态环境等方向的介入。艺术家与公众在艺术实践项目中的平等协作也会使得参与过程呈现出诸多争议与矛盾,而解决争议的过程其实就是艺术进行社会性介入的效应产生过程。关键词:公共艺术;社会介入
2、性艺术;参与性;当代艺术中图分类号:文献标识码:文章编号:()国际 编码:在中国改革开放之初,艺术与公众之间的接触多是在城市现代化的背景下所讨论的城市美化和纪念性工程项目。发展至今天,其存在的维度不断得到拓展,当代艺术逐渐走出“白盒子”空间,逐步从城市延伸至乡野。在互联网时代,社交媒体中的艺术因其共享性的最大化也被纳入到当代艺术的范畴中进行讨论。但技术的改变仅仅是答案,而不是问题本身。公共艺术的共享诉求在今天依然是艺术与社会之间如何介入与如何参与的关系问题,在公众的诉求与艺术家的设想之间,始终存在着一个视域的差异,因此,公众与艺术家之间的选择成为了一项总是顾此失彼的调和问题。这一问题最容易引发
3、的场域并不一定都在都市的繁茂景观中,也发生在社区、市井或乡村。当一个艺术项目或活动呈现为直接介入社会的现象时,其目的是艺术家为其个人而进行的实践,是以市场需求而进行的商业企划,还是一种社会服务的公益行动?无论其出发点是什么,当艺术进行社会性介入时,艺术家与公众之间的参与关系呈现出了主体间性的困局。一、走入公众的社会介入性艺术社会介入性艺术()主要是指艺术对社会的直接介入性实践,强调艺术的社群参与、合作与对话,是前卫艺术社会性转型与公共艺术当代性发展的综合转向之一。它还有其他指代名称,如社区艺术、对话性艺术、潮间带艺术()、协作艺术等。社会介入性艺术早期可以在达达、激浪派、情景主义国际、大地艺术
4、等前卫实践中找到源起,是在现代性发展过程中,审美独立与艺术本体自洽的现代主义艺术之后的逻辑反身 艺术再一次关 涉社会,但面向的不再是过去的权贵与有闲阶级,而是公众群体、生态环境等社会各方面的现实问题。但过去,前卫艺术的实践依然更多的是在强调观众对艺术家艺术理念的参与,表现为一种由上至下的参与式艺术。社会介入性艺术与参与式艺术具有许多的交合之处,参与式艺术是由一部分观念艺术家为增强观众对其作品的理解,或试图将观众的参与作为其创作的一部分而在创作中加入观众可参与和互动的机制,使得原本的前卫艺术运动中的纯粹观念探索逐步转向公众参与式的装置创作。参与式艺术拉近了作者与观众之间的距离,特别是 世纪 年代
5、以来,前卫艺术对身体、地域文化和多元主义等社会文化议题的关注,增进了参与式艺术在美术馆中的发展。参与式艺术依然是以艺术家为主体的创作,观众并非作品的共同主体,但随着参与式艺术向公共空间的拓展,原本主动前去美术馆进行艺术体验的观众逐渐转变为被动参与的公众,艺术成为了一种社会介入的方式,作品逐渐成为艺术家与公众的共享平台。社会介入性艺术作为参与式艺术的一种发展,与观者的关系发生了质的转变,艺术在社会介入中实现了平等共享,也达成了“人人都是艺术家”的另一种诠释。城市是艺术发展最为丰富的人类活动空间,但以雕塑和建筑为主的公共艺术和以美术馆为主体的展示场所主要呈现在相对完善的现代化城市空间中,对于一些生
6、活在老旧小区、市井集市和城中村的中底层大众,他们体验艺术的机会则相对较少。由此,一些艺术家开始选择社区、集市、工厂等城市空间,以艺术的方式改造这些区域的环境(表 ),他们的介入一般成本较低,更为强调公众的艺术参与和体验。集市改造面对的并不是私有空间,而是固定的公共环境。“菜市场美术馆”的发起人何志森在带领学生对广州市东山口农林肉菜市场进行艺术介入时强调:“一是主导者的身份是倡导 不造物 的 策展人;二是美术馆的创作主体不是建筑师或者艺术家而是 公众。”他组织学生给 位摊贩拍摄手的照片并在菜市场举办摄影展,邀请艺术家宋冬在菜市场创作 无界的墙。菜市场拆除后,何志森在冯博一的邀请下,发起“重建菜市
7、场”的众筹活动,在重庆举办了“美术馆里的菜市场”展览。整个项目的始末充满着人与人之间的温情,即使整个活动并未给市场带来实质的经济效益,策划者与参与者之间却从最初的倾轧、怀疑发展到后来的信任、感动。正如马库斯米森对社会参与的理解:“参与的传统模式建基于包容,它假设在一个平等社会里面,每个人的声音都有同等的重要性。”策划者通过有效的组织与沟通,打破了二者之间的间性隔阂,使得参与者真正成为了活动的主角。表 城市空间中的社会介入性艺术代表案例项目名称组织者地点时间基础图案投产实施系列工程任戬为代表的“新历史小组”北京、武汉、哈尔滨、深圳、香港 年至 年包装中山广场朱凌波、祝锡琨等辽宁省大连市中山广场
8、年 月 日北京工友之家孙恒、王德志等北京市朝阳区皮村 年 月至今每个人的东湖李巨川、李郁武汉市东湖 年社会敏感性研发计划李山北京南郊的伯纳德控制设备有限公司 年握手 马丽安等广东省深圳市白石洲 年至今上阳台梁健华等广东省广州市珠海区晓园新村 年至今菜市场美术馆何志森广东省广州市东山口农林肉菜市场 年 月至 年 月菜市场大会 本地陕西省西安市建国门综合市场 年 月 日 年第 期第 卷总第 期 贵州大学学报:艺术版 世纪以来,中国有越来越多的艺术家开始入驻乡村,从社会功能性角度尝试拓展艺术对生活、社会、生态的效应,艺术成为直接参与社会的活动方式。对于乡村中的艺术介入案例(表 )而言,更多的是将集体
9、所有的空间乃至私有领域通过艺术的社会介入方式改造为公共领域或半公共领域,如艺术家靳勒在甘肃老家石节子村实施的艺术项目。石节子村是一个只有 户人家 口人的偏远山村,靳勒先于 年帮助四个村民前往德国参加了卡塞尔文献展,年靳勒被村民推选为村长,并开始筹建“石节子美术馆”,他带领村民通过艺术创作的方式改善生活,邀请艺术家进驻村庄与村民携手创作,并前往全国各地参加展览,他的项目正如他所质问的:“艺术和社会底层的人究竟能发生多大的联系?”村民通过参与艺术的方式走出村庄,原本闭塞的偏远山村得到了越来越多的社会关注,村民的生活在物质和精神层面都得到不同程度的改善。在靳勒的带领下,石节子成为了中国当代艺术介入乡
10、村受到关注最多的案例之一。表 乡村空间中的社会介入性艺术代表案例项目名称组织者地点时间乡村计划 山西省青年艺术家创作团山西省太原市柳林县西局岔村华佗庙 年 月至 月从许村到青田渠岩山西晋中和顺县松烟镇许村和广东省佛山市青天村 年至今阳西农村新壁画李公明等广东省阳江市阳西县塘口镇平北村、红薯地书屋、程村镇红光村 年蓝田计划莫夜等广东省广州市沥蟯村、西场村等地 年至今石节子美术馆靳勒甘肃天水秦安县石节子村 年至今昆山再造陈建军、曹明浩等四川省成都市双流县昆山新村 年至 年碧山计划欧宁、左靖安徽省黟县碧山村 年至今店口宋振浙江省诸暨市店口镇 年 月至 月羊磴艺术合作社焦兴涛贵州省桐梓县羊磴镇 年至今
11、清明计划孔德林、鬼叔中、汤韬福建省宁化县赖畲村 年至今雨补鲁美丽乡村建设吕品晶贵州省黔西南州兴义市雨补鲁村 年至今柳荫计划王天祥重庆北碚区柳荫镇 年至今大巴山花田艺穗节向勇四川省达州市宣汉县白马镇毕城村 年至今关涉生态环境的社会介入性艺术则需要艺术家调和公众与生态之间的认识关系,有时也是艺术家的独立创作,更倾向于建构人与自然、人与社会跨领域的开放式实践(表 )。艺术界较为熟知的国外艺术家约瑟夫博伊斯曾提出“社会雕塑”理念,案例如 棵橡树(年至 年)、塔特福谭 种子炸弹(年)、奥拉维尔埃利亚松 冰川末日之钟(年)等,艺术家通过在社会中实践以环境为主题的艺术项目,让更多的公众意识到生态问题。梁志刚
12、在香港城市中饲养土蜂的“香港蜜蜂”项目,是出于城市本土生物多样性保护的目的,他将蜂箱放置在香港湾仔区一个 层高楼的楼顶,蜜蜂的活动范围从附近的药用植物花园辐射至香港周边的山区野花,他的项目不仅产出蜂蜜、蜂蜡,还研发出了蜂蜜啤酒、润唇膏、糖果、护手霜等衍生品,成为了一项多人参与的小型生态产业。“香港蜜蜂”项目促进了城市本土食物的生产,并让越来越多的人意识到蜜蜂作为自然生态一份子的重要性。比尔莫里森曾提出“永续农业”的理念:“与自然相互合作,而不是相互对抗;是长时间带着思考进 行观察,而不是长期不加思考的劳作;应该考虑到动植物的所有功能,而不是将这些元素视为独立的产品。”生态意识是在现代社会将物质
13、进行虚无主义膨胀之后,人们迫切关注的时代景观。生态艺术关注于大工业时代以来的环境与生存问题,艺术作为一种温和的传播方式,将每一个个体的生活习惯关系到了自然的存在问题。表 生态环境相关的社会介入性艺术代表案例项目名称组织者地点时间 绿色工程诗风绿 新历史小组湖北省武汉市 年水的保卫者戴光郁、贝特西达蒙等成都市滨江公园及锦江河沿岸、西藏拉萨、四川都江堰飞沙堰和安澜索桥 年至 年漆山朱青生广西省桂林市 年“流动彩虹”北京 珠峰大地环保艺术活动熊文韵北京至西藏 年至 年洗黄河朱青生线上 年“木林森”计划徐冰肯尼亚 年香港蜜蜂项目梁志刚香港 年尘埃计划坚果兄弟北京市 年四川美院愈园生态艺术行为靳立鹏重庆
14、市 年至 年战术种植工作坊华南农业大学林学与风景园林学院、广州美术学院建筑艺术设计学院广东省广州市 年重金属乡村巡演坚果兄弟组建的“重金属乐队”山东省淄博市、青海省拉加镇、辽宁省葫芦岛市等地 年 月至今每一类社会介入性艺术项目都有其针对的问题,也会遭遇各类创作之外的质疑,其根本的缘由在于艺术家的创作与活动已不再是个体的独立行为,而是涉及到越来越多不同层面的他者。艺术家的独立性与主体性在此介入过程中遭到不同程度的质疑,如克莱尔毕莎普所述:“艺术家与其被认为是互不相关的物品的个别生产者,不如说是情景的协作者和生产者;艺术作品作为有限的、可携式的、可以商品化的产物,被重新认知为持续或长期的计划,没有
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