陕西渭北柱础图案造型艺术特征持研究.pdf
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1、陕西渭北柱础图案造型艺术特征研究论文题目:陕西渭北柱础图案造型艺术特征研究专 业:设计艺术学摘要陕西渭北柱础经历数千年的历史的变迁,随着科技的不断进步,建筑材料和 建筑工艺的不断更新,新材料和新技术的应用,使得柱础逐渐退出历史舞台,但 它的造型和装饰艺术在整个民间美术中仍占有重要的位置,是中国建筑装饰艺术 的一支奇葩,它不但有实用功能还有审美意义。本篇论文以渭北柱础为主要研究对象,在对渭北诸县进行实地考察,访谈的 基础上,系统整理研究了渭北柱础分布情况、人文地理环境、建筑功能和装饰特 征及其历史源流演变,目前现状等。考察研究的结果表明渭北柱础建筑形式内容 丰富,艺术造型粗犷浑厚,构图朴实,富有
2、浓厚生活气息,图案取材主要为吉祥 纹样、吉祥主题题材,反映着渭北独特的人文特质和民俗心态:性格耿直豪爽,朴实达观,崇尚生存和繁衍,追求富贵与平安、荣禄与长生等。本文还从美学的 角度论述了渭北柱础艺术特色。本文宗旨在于对渭北柱础这种民族工艺进行系统 化研究和整理,从而使渭北柱础的艺术特色保存、发展下去,让它不埋没在历史 陈迹中,而是被借鉴,吸收,并以新的艺术形式展现出来。关键词:陕西渭北柱础造型装饰图案审美 研究类型:理论研究I _陕西渭北柱础图案造型艺术特征研究!Y1909457Subject:The research of design characteristics of ShaanxiW
3、eibei column basesSpecalty:Design Arts AbstractWith thousands of years of technology progresses and the building materials and construction continuous update,Shaanxi Weibei column bases have being replaced by new materials and new technology and withdrawing historical arena gradually.But its shape a
4、nd decorative arts in the folk art still occupies an important position.As a kind of wonderful art deco buildings,not only has it the practical function,but also has the esthetic value.The Main object of study of this thesis is the Weibei column bases.On the base of massive On-the-spot investigation
5、,interviews to Weibei various counties,the author has studied the Shaanxi Weibei column bases distribution situation,the human geography environment,the building function and the decoration characteristic and the historical source and course evolves,present situation and so on.The research result in
6、dicated that the Weibei column bases are very characteristic with its rich forms,artistic modeling rough vigorous,the simple composition and brimming with strong life breath.Its design selected mainly for the propitious grain type theme,reflecting unique humanities and special characteristic of the
7、people of north Shaanxi Province and the folk*s custom point of view:disposition straightforward,approaches things philosophically simply,the avocation survives and multiplies,pursuing riches and honor and so on.This article also discusses the aesthetic of Weibei column bases from point of view of t
8、he artistic characteristics.The paper aims to research Shaanxi Weibei column bases systematically so that its artistic features could development continually and did not be buried the thing of the past,but rather be referenced and taken in new art form to show it.陕西渭北柱础图案造型艺术特征研究Keywords:weibei SHAA
9、XI Column bases Modeling Decorative patterns AestheticThesis:Fundamental researchill陕西渭北柱础图案造型艺术特征研究目录第1章绪论.11.1 课题研究背景.11.2 国内外研究现状.11.3 研究方法.21.4 课题研究意义.2第2章中国柱础文化的形成与流变.32.1 中国柱础概况.32.2 柱础纹饰.42.3 柱础式样.52.4 柱础功用.62.5 柱础材质.62.6 柱础雕刻分类.6第3章陕西渭北柱础源流.83.1 陕西渭北概况.83.1.1 地理概况.83.1.2 人文概况.83.2 陕西渭北柱础简要分布
10、及现状.83.3 陕西渭北柱础流变.93.4 陕西渭北田园考察概述.9第4章陕西渭北柱础图案造型分析.124.1 造型特征.124.1.1 柱础结构.124.1.2 造型分类.124.2 雕刻图案题材构成.134.2.1 植物纹.144.2.2 动物纹.164.2.3 几何纹.184.2.4 文字纹样.194.2.5 复合纹样.194.3 图案构成元素剖析.214.3.1 点的构成.214.3.2 线的构成.21陕西渭北柱础图案造型艺术特征研究4.3.3 面的构成.224.3.4 体的构成.22第5章陕西渭北柱础图案的造型艺术特征.245.1 具象美的表现.245.2 抽象美的表现.245.3
11、 意象美的表现.255.4 秩序美的表现.255.5 程式美的表现.25结语.27参考文献.28陕西渭北柱础图案造利艺术特征研究1、绪论1.1 课题研究背景陕西渭北石刻艺术研究是陕西省省级科研课题,陕西渭北柱础图案造型艺术特征研 究是这一课题中重要的一部分,所以研究这一课题有着十分重要的意义和价值。黑格尔美学一书认为,”就存在或出现的次第来说,建筑也是一门最早的艺木。在古代与近代西欧,人们将建筑喻为“抽象的雕刻”与“凝固的音乐”。那些渗透艺术 因素的建筑装饰,可以反映生活的某些本质,在满足一定的实用性要求的同时,也能在 一定程度上反映出一定地域、种族、民族、时代风貌甚至建筑师个人的生活理想,美
12、学 追求与艺术情趣。在我国渭北地区,有一种独有的建筑特色,那就是柱础的使用和装饰 特色。柱础:古代建筑构件一种,俗又称磔盘,或柱础石,它是承受屋柱压力的垫基石,凡是木架结构的房屋,可谓柱柱皆有,缺一不可。墨子书中记载:山云蒸,柱础涧。据宋营造法式第三卷所载:柱础,其名有六,一日础,二曰砥,三曰舄,四日跋,五 日碱,六曰磔,今谓之石碇J。而在陕西省则称之为柱仔珠、石珠、柱珠等。古代人为使落地屋柱不使潮海腐烂,在柱脚上添上一块石墩,就使柱脚与地坪隔离,起 到绝对的防潮作用,同时,又加强柱基的承压力。因此,自古以来的建筑者对础石的使 用均十分重视。柱础最初作为一种建筑材料,为了木柱能够防潮,防止白蚁
13、蛀蚀和防腐,而出现在建筑中,自唐朝已开始有简单的花纹造型,至明清达到顶峰,其造型和花纹形 式多样,富有民间石刻的艺术特色。陕西的柱础有着鲜明的陕西地域特征,尤其以渭河 北部的柱础为代表,作为民间建筑石刻造型的一种特有形式在陕西广泛的分布着,如咸 阳的礼泉县,泾阳县,三原县,西安的阎良,渭南的富平,澄城县,合阳县,大荔县,蒲城县最具有代表,然而由于现代建筑材料的应用,柱础这一民间艺术形式,这一建筑 造型退出了历史舞台,大部分散落民间和部分的民间博物馆,还有部分的收臧爱好者手 里,这一石刻艺术特色逐渐的面临消失的境地,整理、研究这一民间艺术魁宝就显得尤 为重要。系统的研究渭北柱础图案造型艺术特征对
14、陕西这一民间艺术能起到保护的作 用。1.2 国内外研究现状陕西渭北柱础图案造利艺术特征研究对于柱础艺术的研究目前还相对较少,尤其以图案和造型艺术研究的更少,只有王 亦非 殷晓伟李鹏的文章浅谈柱础艺术设计的演变。在建筑学研究方面,只是在建 筑构造或建筑造型对全国的柱础进行了一些建筑方面的研究,对装饰造型和图案研究提 及较少,像湖南大学韩旭梅的硕士论文中国传统建筑柱础艺术研究,秦亮泰的文章 古建筑柱础石的演变和分期特点。对于渭北柱础的研究还是空白,只是在石刻研究 中提及到,成文的具体全面研究还没有。1.3 研究方法为系统的研究渭北柱础图案造型艺术特征,本文作者在查阅文献的基础上,进行了 大量的实地
15、考察与访谈,收集相关的资料,了解柱础来历及流落地方。为调查和搜集一 手资料,作者走遍了渭北地区,走村访户,寻访当地老人,寻觅渭北柱础的分布于收藏,拍摄了大约2000张照片,掌握了详实的一手资料。在考察的基础上,对渭北柱础图案 造型艺术特征进行了的系统的整理,分类。通过美学,美术学,艺术设计学,图形学等 学科采用分类、对比来展现渭北柱础艺术的流变、发展、艺术特点等进行系统的研究。1.4 课题研究意义渭北柱础艺术的研究,填补了渭北柱础研究的空白,它对渭北柱础图案,造型、审 美进行了系统的整理和研究,对这一濒临灭绝的文化遗产进行的整理有利于它的保护和 传承,不至于使这一民间文化瑰宝销声匿迹。同时能唤
16、起社会都能来保护这一文化遗产。2陕西渭北柱础图案造型艺术特征研究2、中国柱础文化的形成与流变2.1中国柱础概况最早的柱子应是直接种J于地下,但为了防止柱子的移动下沉,便在柱脚 的部位置一块大石头,使柱身的承载重量能均匀分布于较大面积上。后来发现埋 在地下的木柱容易潮湮腐烂,因此便把石块提升至地面上,可免除柱础的腐蚀或 碰损。在柱子底下承受压力的部分叫础,而在础与柱子之间常有跋J的放置,以隔断毛细现象向柱子渗入的湮气,并且能于损坏时随时抽换。但我们一般所通 称的柱础即包括以上两者。柱础分为暗柱础和明柱础,暗柱础出现于公元前5000 年的商代。柱础大致经历三个发展阶段:一、在柱下铺垫卵石,不露明;
17、二、让础石上 升到地面来,成为整个立柱的外观形象部分,但没有装饰;三、在础石上再安装 柱座,础石周围加以精雕细刻进行装饰。.先秦时期大多用卵石做柱础。秦代已有 方达1.4米整石巨柱础。到了汉代柱础有类似覆盆式,也有反斗式,但样式极为简 朴。至六朝佛教大昌艺术上增加了新动力,覆盆式已普遍,又有了人物、狮兽、莲瓣样式的柱础。从大同出土的北魏太和八年司马金龙墓中的柱础看,当时石雕 工艺已达到很高的水平.其雕刻手法一改秦汉粗犷的风格,显现的是精美细致、玲珑清新。唐代雕有莲瓣的覆盆式柱础最为流行。宋代对柱础形制已有具体规定,营造法式中这样写道:“造柱础之制,其方倍柱之径,谓柱径二尺即础方四尺 之类。方一
18、尺四寸以下者,每方一尺厚八寸,方三尺以上者,厚减方之半;方四 尺以上者,以厚三尺为率.”关于柱础的雕饰,宋营造法式也有说明:“其所 造花纹制度有十一品:一日海石棉花;二曰宝相花;三日牡丹花;四日蕙草;五 曰方文;六曰水浪;七曰宝山;八曰宝阶:九日铺地莲花;十日仰覆莲花;十一 曰宝装莲花。或于花纹之间,间以龙、凤、狮兽以及化生之类者,随其所宜分布 用之”。到了明清,柱础的形制和雕饰更加丰富,制作工艺已达到极高水平。却 多了些繁缚及程式化,少了些气势和精神。形制除上述外还有鼓形、瓶形、兽形、六面锤形等多种。雕饰图案以龙凤云水为母题,或以百狮飞鹤为主体,结合宗教 装饰图案的佛家八宝(法轮、法螺、白盖
19、、莲花、盘长、宝瓶、宝伞、金鱼);民 3陕西渭北柱础图案造型艺术特征研究间八宝(宝珠、古钱、玉磬、犀角、珊瑚、灵芝、银锭、方胜);道家八宝(鱼鼓、玉笛、宝剑、葫芦、药篮、紫板、芭蕉、荷花)以及花鸟虫等。另外还有琴棋书 画,麟麟送子、狮子滚绣球、孙悟空三借芭蕉扇等数百种之多。雕刻手法上善于 把高浮雕、浅浮雕、透雕与圆雕相结合,装饰性与写实性相比衬,使装饰作用与 独立欣赏价值相统一,充分体现了当时工匠的高超技艺,同时也展现出了屋主人 的情操和愿望。2.2柱础纹饰柱础在很长时间只有功能性,并没有装饰纹样,六朝之后,受佛教艺术的影 响,中国建筑与佛教艺术开始融合。例如在山西司马金龙墓出土的柱础上,已凋
20、 有覆盆莲花及盘龙、人等复杂之纹饰。因此,自东汉佛教东传之后,佛教的装饰 艺术对往后柱础的发展产生了重大的影响。莲瓣的装饰,被广泛地运用于柱础。古代的莲瓣柱础多作覆盆式的铺地莲花,其莲瓣较为写实且富变化。这种类似佛 教莲花座的古式覆盆莲花造形,即是宋代所谓的r宝装莲华在鹿港龙山寺 山门的柱础,尚可见到。台湾庙宇中常见的莲瓣形柱础,其造形已不同古制,并 有束腰及底座的产生,在上端凸出的肚部作莲瓣凋饰,其莲瓣以圆弧收齐上下唇 缘,而呈现上下对称的长椭圆形。整体造形类似南瓜,所以又称为南瓜形柱础j 或r瓜辨形柱础.唐代的柱础依壁画及石刻上所见,仍以覆盆莲花式的为主,但莲瓣较六朝初期的略为肥短。宋代,
21、柱与柱础的装饰益形细致,佛教装饰除与 本土建筑融合外,并开创出成熟的风格。在宋营造法式中,对柱础的纹饰,即载 有:海石榴花、牡丹花、宝相花、铺地莲花、仰覆莲花、蕙草、龙凤纹、狮兽及 化生之类等,这些纹饰即是大多受了佛教艺术之影响。此外,营造法式第三卷中,对柱础的形式、比例及装饰手法更有详细的说明:造柱础之制,其方倍柱之径,方一尺四寸以下者,每方一尺厚八寸,方三尺以上者,厚减方之半;方四尺以上 者,以厚三尺为率。若造覆盆,每方一尺覆盆高一寸,每覆盆高一寸盆,唇厚一 分;如仰覆莲花,其高加覆盆一倍,如素平及覆盆,用减地平压地隐起华,剔地起突,亦有施减地平及压地隐起莲瓣上者,谓之宝装莲华。随着雕刻技
22、术 的不断成熟,装饰纹样题材也越来越多,至明清时达到顶峰。陕西渭北柱础图案造艺术特征研究2.3柱础式样宋朝柱础的式样变化较多,雕刻也更加纤细,但仍以莲花瓣覆盆式为主要的通行式样。由于一般建筑曾经倾向于复杂和多变而华 丽,这种风气随即受官方注意和反对,故宋代即有非 宫室寺观,毋得凋镂柱础的规例,所以柱础凋刻发展 则开始着重在宫室及寺庙方面。至于元代,因其民族性 格,所以柱础喜用简洁的素覆盆,不加凋饰。明清时则 在元的基础上,以简化、单纯的形式稍作凋饰,但图校图24唐代柱础(收藏于 西安小雁塔博物馆)则崇尚简朴。于柱础的形状上,圆柱形、圆鼓形及上宽下窄、肩部凸出的变体圆鼓形,均为清代早期的流行风格
23、。圆柱形通常表面平素不施纹饰,圆鼓形及变体圆鼓形则造型古拙,凋饰 典雅。此外,官式建筑多采用薄如镜面的石础,称为古镜式。但一般民间,尤其是南方则显着不同,一方面就地理环境而言,因多雨潮湮,故常采用较高的 鼓状柱础;另一方面,在人文背景上较崇尚华丽凋饰,所以柱础的变化较多;且 地处偏远,政令鞭长莫及,故发展较为自由。而台湾因为居南方庙宇建筑乃属于 闽、粤的南方系统,加上融入的道教思想、民间信仰及反应风土民情与时代背景 的各种装饰题材,并在民族个性的影响下,有具象的写实纹饰、有抽象的图校装 饰,这些装饰题材的背后,都蕴涵着丰富的象征意义。综观上述柱础的发展,自殷墟出土的简单柱础,经历了外来佛教艺术
24、的影响,而发展到清代的古镜式柱础,可谓柱础的形式,随着时代的发展,由简朴而华丽。早期的形式以圆柱形及圆鼓形为主,表面施以简单的花纹或线条等浅浮凋的 装饰,显得朴素澹雅。中期的柱础,其形式则有变化,外形较早期的为高;道光 之后,圆鼓形的柱础已渐消失,代之而起的是下手部已有明显的内缩形式,整个 造形显得细高秀挺。晚期的柱础,形式变化丰富,有扁圆形、莲瓣形、方形等。光绪之后,莲瓣形柱础已成主流,而且此时外形已可明显的区分为顶也称首,肚、腰称为身、脚称为基等三部分。在上段的础身,常施以图纹凋饰,纹饰的变 化也较以往丰富,题材更加多样化,有花鸟、动物、吉祥图校及反映风土民情的 5陕西渭北柱础图案造型.艺
25、术特征研究内容等,凋饰华丽,凋工精巧,但有流于繁琐之感。另外,柱础形式的发展还可 以归纳为两大类,一类是单层式柱础,有鼓式、覆盆式、铺地莲花式、兽式等;另一类是多层式柱础,是由二种以上不同形式的单层式柱础重叠而成。2.4柱础功用其一是将柱身集中的荷载布于地上较大的面积;其二 石柱础既可防潮,且高出地面,可免柱脚腐蚀或碰损。由 于柱础很接近人们的视线,往往成为艺术家施展技艺的好 地方,于是就有了随朝代变化而变化的多种形制和雕饰,成为我国石雕艺术的一大门类。柱础虽因机能上的需求而 产生,但当其发展成熟后,也逐渐形成了柱子的收头,使 单调平直的柱身,产生视觉上之变化,兼具有装饰之功能。因此,随着时代
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