增三和弦在格里格艺术歌曲中的运用研究_刘瑞昌.pdf
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1、Yi Shu Ping JianYin Yue Wu Dao 音乐舞蹈摘要:增三和弦因其自身的不协和性和音响的独特性,一直以来被作曲家当作特殊音乐材料。挪威民族乐派作曲家格里格重视增三和弦的运用,并创作了大量优秀音乐作品,发挥出增三和弦不协和的“美感”。本文通过对格里格艺术歌曲的分析,从增三和弦的结构、增三和弦在格里格音乐作品中的具体运用、增三和弦在格里格音乐创作中的重要作用与价值这三个方面,论述格里格如何对增三和弦进行创造性的转化与应用,以及其因自身同音异名的属性体现出的独特性与多变性。关键词:增三和弦 格里格 音乐本体中图分类号:J605文章编号:1008-3359(2023)03-008
2、904文献标识码:A增三和弦在格里格艺术歌曲中的运用研究刘瑞昌 曲阜师范大学音乐学院增三和弦是由两个大三度构成的三度叠置和弦,是传统的三度叠置和弦(大三和弦、小三和弦、增三和弦、减三和弦)四种基本和弦类型之一,增三和弦在音乐理论与创作中具有举足轻重的地位。但“作为调性音乐领域的不协和和弦,大小调体系中少有的全音和弦以及对称和弦,增三和弦因无法在自然调式中形成,加之其独有的音响特性”,所以在作曲家的音乐创作中,增三和弦往往被用于经过音或辅助音,其和弦本身的独立性并没有得到重视。随着音乐语言半音化的诞生、发展,增三和弦也因此出现,成为音乐创作的素材,逐渐登上历史舞台,崭露锋芒。19世纪挪威民族乐派
3、作曲家格里格从挪威民间音乐中汲取养分,将民间音乐元素与传统和声技法相结合,创作了大量优秀音乐作品。在和声语言的运用上,格里格除使用大小调体系和声创作手法外,还运用了大量民族和声体现其作品中浓厚的民族风味。在和弦叠置上,善于运用高叠和弦,而格里格的音乐作品中运用了大量增三和弦这种不协和和弦,并使其成了音乐创作中的一大特色,发挥出了增三和弦在其音乐创作中不可替代的作用与价值。格里格吸收古典主义与浪漫主义的作曲技法运用了增三和弦,这具有极大的开创性,其形成的全音阶暗示了调性瓦解的先兆,后世德彪西由此深受启发,并成了印象派的代表人物之一。本文通过对格里格艺术歌曲的分析,梳理归纳格里格音乐创作中不同形式
4、的增三和弦以及其所扮演的不同角色和作用,从而提炼出增三和弦在音乐创作中的理论意义和实践价值,为我国音乐创作提供借鉴。一、增三和弦的理论基础与音响特点(一)增三和弦的理论基础1.增三和弦的结构增三和弦是由两个大三度音程构成的叠置和弦,由于一个八度有12个半音,6个全音,而一个大三度的音数为2,所以增三和弦是将一个八度平均分成三等份。2.增三和弦的等和弦规律增三和弦的等和弦在一个八度内有两个,也就是在不赋予调性意义的情况下,C+=bA+6=E46+这三个和弦为大三度循环圈关系。即一个增三和弦原位写成六和弦形式时,根音朝下方大三度运动,六和弦写成四六爱德华格里格(18431907),挪威作曲家,19
5、世纪下半叶挪威民族乐派代表人物。89Yi Shu Ping Jian和弦形式时相同。也就是说,这三个和弦的根音CbA(#G)EC为大三度循环,其中bA=#G,#G与E形成大三度关系。3.大小调中的增三和弦在实际的音乐作品中,增三和弦一是发生在由于和声大调bVI音和和声小调#VII音而形成的自然增三和弦,二是发生在调内升高五度音的大三和弦属变和弦,重属或副属变和弦。大调内常用的增三和弦是V+和声大调的bA+,小调内常用的增三和弦是III+和bIV+。4.增三和弦的调式意义任何一个增三和弦的原位及两个转位都可以当作大调中的两个增三和弦,这时会属于六个大调。同时它又可以作为小调中的两个增三和弦,这时
6、又分别属于了六个小调。也就是说,任何一个增三和弦都会存在于十二个调之中,并且十二个调中的六个大调与六个小调均为同名大小调关系。判断增三和弦所属调性的规律总结:其一,任意一个增三和弦都存在于十二个调式中,且为六个大调与六个小调。其二,在六个大调中,分别有三个是以增三和弦的三个和弦音为主音的大调,另有三个是以增三和弦的三个和弦音为导音的大调。其三,在六个小调中,分别有三个是以增三和弦的三个和弦音为主音的小调,另有三个是以增三和弦的三个和弦音为导音的小调。且六个小调一定与六个大调一一对应呈同名关系。根据增三和弦的调性规律,其调式不明确。以bVI音为例,由于bVI音与#G音的等音关系,所以在bVI音出
7、现时,判定其所属调式不能简单地看作是C和声大调,也有可能是a和声小调。再比如bACE形成的增三和弦可以看作是在f和声小调的三级所形成,bACbF可以看作是bA和声大调的bVI级音所形成的增三和弦等。因此,当判定一个音所形成的增三和弦的所属调性时,要结合这个增三和弦在一段音乐中前后调式的情况,看这个增三和弦是在哪个调式体系中形成的,继而判定它的调式属性。(二)增三和弦的音响特点在音乐初学者所经历的音乐训练过程中,大小三和弦占据绝对的领导位置。尤其在音乐听觉的训练过程中,大三和弦音响的明亮开阔与小三和弦音响的柔和黯淡形成鲜明对比,在听觉感受与音响色彩上对于音乐初学者更易于体会和把握。因此,无论是音
8、乐基础理论知识,还是音乐听觉基础训练,通常都把大小三和弦的训练作为音乐学习的启蒙与基础。增三和弦由于并不是由基本音级构成,所以在加入变化音级后其音响色彩并不协和、不稳定,会给听众心理造成一定的紧张和压迫感,而变化音级的加入对于初学者来讲并不易于掌握。因此,虽然作为四种基本和弦类型之一,增三和弦却因其结构与音响的特殊性,并没有引起人们过多重视。增三和弦的音响特点与大三和弦相比较,在开阔中带有一丝紧张与忐忑,使人们容易生出焦虑情绪,产生不安全感。因此,格里格在梦一个梦这两首作品中便运用了增三和弦音响的特点,将虚幻、诡异、不真实的“梦境”完美地呈现了出来。增三和弦的音响价值亟须重新定义与认识,创作者
9、应当以增三和弦为素材创作出更多的音乐作品,展现出增三和弦在音乐创作中所具备的独一无二的魅力。二、增三和弦在格里格作品中的具体运用(一)调式交替中增三和弦的运用同主音不同调式和弦的相互借用、渗透的和声手法,叫做调式交替。调式交替是调性扩张的重要手段之一。在格里格的艺术歌曲中,无论是因为增三和弦的运用而形成的调式交替,还是调式交替而形成的增三和弦,最后都会导致调性扩张,即单一调性的和声技巧从自然音体系进行到变化音体系,导致调性范围扩大,从而增强了音乐的色彩性以及艺术表现力。格里格因使用增三和弦形成调式交替而导致调性扩张,让增三和弦具有了多重功能,更加体现出增三和弦内涵的理论意义与实践价值。通过分析
10、研究,笔者发现,在同主音调与平行大小调中,格里格对于增三和弦的运用颇具特色与新意。1.同主音调中的增三和弦同主音大小调交替是“由于调性相同(同主音),因而被借用的和弦调式交替和弦,便依然保持着原调性功能,却产生了同主音不同调式的色彩变化与对比,从而又从一个新的方面调式色彩的交替融汇扩大了建立调性的内容。”因调性相同、调式不同而导致的变化音级的出现所形成的增三和弦,会从听觉上形成音乐的色彩性与对比,令人耳目一新。谱例1:格里格艺术歌曲DREAMSop.69,No590Yi Shu Ping JianYin Yue Wu Dao 音乐舞蹈如谱例1所示,该例中的增三和弦建立在同主音和声小调III级音
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