舞剧《五星出东方》的艺术创意与主题构建_王欣.pdf
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1、舞剧 五星出东方 的艺术创意与主题构建王欣(北京舞蹈学院人文学院,北京 100081)【内容提要】近日获得“文华大奖”的舞剧 五星出东方 引发业内外关于历史文物活化和文化想象的热议。该舞剧不仅艺术特色鲜明,舞段风格丰富,编排精美,更是在历史题材舞剧创作中另辟蹊径,大胆突破宏大主题的叙事方式,拉近过去与当下的关系,营造新型的观演关系,凸显了历史背景下述说的当代意义。该作品通过多元的形式、奇幻的时空叙事,以及妙趣横生的设计与创意,由外在的融之形,走入内在的和之象,使中华民族共同体的主题得以烘托和升华。【关键词】五星出东方;舞剧;艺术创意;主题构建【中图分类号】J723【文献标识码】A【文章编号】1
2、008-2018(2022)06-0010-06Artistic Creativity and Theme Construction of Dance DramaFive Stars in the EastWANG Xin(School of Liberal Arts,Beijing Dance Academy,Beijing 100081,China)Abstract:ecently,the dance drama Five Stars in the East,which won the“Wenhua Award”,set off the discussion on therevitaliz
3、ation of historical relics and cultural imagination It not only shows distinctive artistic features,diversified dance styles andexquisite choreography,but also takes an unconventional approach to creating historical dance dramas,breaking away from thenarrative mode of grand themes,making closer the
4、relationship between the past and the present,and creating a new type of relationbetween watching and performing,highlighting the significance of narrating the story under the historical context in modern days Inthis way,the theme of eulogizing the Chinese national community can be accentuated and e
5、levated from the external pattern form to theimage of internal harmony through all-inclusive representations,compelling time-space narrative,and interesting design and creativityKey words:Five Stars in the East;dance drama;artistic creativity;theme construction【收稿日期】2022 07 08【作者简介】王欣(1981),女,博士,北京舞
6、蹈学院人文学院副院长、副教授,主要研究领域:舞蹈历史与理论、舞蹈批评。【基金项目】本文为国家社科基金艺术学一般项目“影响当代中国舞蹈发展因素与新时代舞蹈发展策略研究”(项目编号18BE082)中期成果。舞剧五星出东方 以在新疆维吾尔自治区和田尼雅遗址发现的汉代蜀锦“五星出东方利中国”的护膊为主要素材和灵感源泉,通过美轮美奂的舞蹈设计、天马行空的情境设置以及妙趣横生的动作刻画,一改传统历史题材舞剧的套路,营造了古代与当下遥相呼应,千古同一愿的情感氛围。这部作品不仅用历史可能性的想象,激活了中华文化符号,也升华了共偎共依的中华民族共同体的主题。该剧的上演在业内外引发关注和好评,火爆热烈的现场演出,
7、使得该剧火速出圈,不仅征服业内人士,也赢得了广大观众。实际上,以舞剧讲述宏大主题并不容易,由于舞蹈艺术本体的特性,往往由舞入情,因此“舞”与“剧”的关系是“舞”大于“剧”。但是 五星出东方 的意义,更需要以舞入魂,将核心01主旨通过舞的方式成为观赏者的一种自觉感悟,这是非常难做到的。同时,从文物入手的历史题材舞剧并不鲜见,但如何拉近历史与当下的距离,让中华美学精神和中华民族命运共同体的观念真正走入当代人的心里,引发当代人的情感共鸣,也是该剧创作者最需要解决的难题。因此,已有丰富创作经验,作品多次获得文华奖、“五个一工程”奖等最高艺术成就奖项的王舸、许锐这对黄金搭档,并没有选择一条成熟并“保险”
8、的创作方式。编剧许锐在文物护膊以及历史中真实存在的人物“春君”“奉”“建特”的记载基础之上,突破人物限制的瓶颈,以凸显主题意象为核心,大胆展开天马行空的艺术想象,以“发现的方式来理解叙事”,将“历史的真实”变成“艺术的真实”。编导王舸和团队通过实地采风、考古史实、当地民情、民族服饰、民族音乐等方面多维度深掘历史,提炼艺术语汇,大胆挑战和以往创作手法不同的突破,恰恰就是以“舞”解决了以上问题。在舞剧上演的剧场里,很多观众也跟随剧中多次热烈的舞蹈不由自主地拍起手来,甚至动了起来,以“动觉”调动文化属性的身体记忆,弥合古代与当代的时空间隔,用身体唤起血液里的传统与精神。同时五星出东方 舞剧在一些网络
9、片段中,在元宵晚会的舞蹈表演中,也生动形象地表达出此剧舞蹈设计与文化内在的共情关系。除了舞蹈片段本身创作之外,编导还尝试在舞剧中很少使用的手段,实现两个目标:一是弥补历史题材古今时空的距离感;二是将中华民族共同体的主题,内化为观演者情感共鸣的自觉意识。因此,于平认为“五星出东方 是点史 成诗,把一个文化的碎片赋予诗的内容,寓庄于谐、喜感满满地表达化干戈为玉帛的主题,传扬了厚德载物的包容性文明,礼赞了中华民族的共同体意识。”1 如何以“舞”达成这样的目的,概括起来,其艺术创意和主题建构的结合,体现在舞剧的“博、奇、趣”三个方面。一、博:以融为准则的多风格舞蹈映衬多元一体在 五星出东方 中,以符合
10、历史依据的艺术想象构建起“精绝城”这一特殊“情境”。“精绝城”在作品中不仅作为“背景”而存在,同时也是文物“活化”的空间,通过人物的叙事线索,将“共同家园”的意象,以城中为代表的不同背景、不同区域、不同族群、不同生产生活方式的人群融合展现出来,即便是抛开剧情,每段舞蹈的设计都能够独立成章,精致完整,具有很高的审美价值。(一)以不同的动作风格塑造典型性格的人物形象通常舞剧中的舞蹈风格较为统一,或为芭蕾舞,或为古典舞,或为某种民间舞,即便是不同风格的出现,往往也是作为场景性的插舞短暂存在。能够将一种舞蹈语汇设计好已是不易,但是五星出东方却尝试营造“多元一体”的意象,除了精美的服饰之外,用外在迥异的
11、动作形象,通过视觉的方式,融合数种风格的舞蹈语汇。编导用异彩纷呈的舞蹈,贯穿整个舞剧,并且舞段密度很高,令人目不暇接,几乎不见哑剧动作的存在。丰富的舞蹈语言让每段情节都显得格外生动,给观众带来新奇感受。例如,剧中三位主角奉、建特、春君角色出场之际,都有各自人物标识性的舞段。汉军戍边将领奉的语汇,就是以中国古典舞身韵为底的构建,并在整体风格上更加贴近汉朝乐舞厚重、沉稳的感觉。荒漠中的征战,奉所带领的部队,采用戏曲中虚拟的时空转换,“三五步行遍天下,六七人百万雄兵”。舞台后区灯光营造的虚拟空间,从出征一望无际的浩浩荡荡的方阵,战士们不断战死沙场,反映了战争的残酷。舞台中区只剩下将军孤身一人仍在殊死
12、搏斗。这种多与少的对比直接震动观者的心弦。北人首领儿子建特的语汇,是以蒙古族舞蹈的肌底变化而来,骁勇、豪迈、果敢的性格一览无余。北人军队用显著的低重心压在低空间,身体顺边发力的方式,体现出原始、粗犷、彪悍的气势。春君是整个舞剧的精华所在,她以维吾尔族舞蹈的华丽灵动,展示了如精灵般炙热、活泼、纯净的美好。于平将此“作为舞剧五星出东方 的戏核。古丽米娜饰演的春君以充满戏剧性的舞蹈表演,起到沟通人物关系、化解戏剧冲突的关键作用,构成这部戏的戏剧张力,成为这部剧的点睛之笔。”2 她一出场,就以灿烂、美丽为敌对双方绷紧的神经带来些许缓解。热情的春君,用玫瑰花表达自己的欢喜。还未放下敌意的双方,被她吸引并
13、共同踏着少女“三步一顿”的节奏。春君的出现,像一缕阳光,像一剂良药,以友爱修补双方被战争折磨的残破不堪的心灵。春君轻松的节奏不断放大,这“三步一顿”的节奏似乎具有魔力,在僧人和人群礼11佛的虔诚祈祷中,众人慢慢地都踏着这一节奏,进入和平舒缓祥和的氛围中。(二)以形式之“融”喻意念之“融”这种“融”不仅是外在形式的一种多元呈现,而且带来意念上的“融”。“精绝城”就是这样一个载体。该城的集市汇集了南来北往熙熙攘攘的商队,充满各地风情。编导用生活中的小插曲调和了人们之间的情感,你中有我、我中有你的生活琐事,伴随市集的繁华慢慢胶着在一起,越发融洽。三人穿梭在集市中,轻松快活地玩闹,慢慢结下深厚的友情。
14、这场真正的“街舞”被戏称为“蹦迪舞”,凸显出的歌舞空间,不仅是视听觉上的兴奋和冲击,更是外化出集市上不同民族人们情感的高度融合的氛围和状态,所观之人无一不被感染和振奋,编导在这一段落中烘托出超越冲突的和合之象。(三)以特定情境动作升华家园意识当舞剧在热烈祥和的高潮时,一场沙尘暴摧毁了祥和与安宁,让所有人面对共同的考验。倒塌的房屋,受损的建筑成为一个特定情境。在此前融合景象的叙事逻辑下,天灾并没有击垮人们,团结一心重建家园就成为升华主题的核心所在。从舞台两侧引出数根绳索,众人以绳索的牵引,拉起一根根建筑的横梁,“绳索之舞”也见证这友谊之厦的构筑。绳索间彼此的起伏穿梭与多重空间的配合,不由令人想到
15、文物“五星出东方利中国”的护膊,代表的也是那个时代最高水平的织锦。精绝城的重建之舞,又如同技艺复杂的蜀锦需要齐心协力、高度默契配合的编织之道。奉与建特的手紧紧握住并高高举起,象征相依相助的友谊力量。二、奇:以梦境与幻象的描述展现理想彼岸之境除了视觉盛宴的舞蹈语言设计之外,舞剧五星出东方 的选题也具有厚重的使命感。自汉武帝设置西域都护府,第一次将西域纳入中国版图之内,中国的概念就具有多元一体的天然肌底。“融”与“和”成为人们共同的美好理想和彼岸。如何呈现这一种祥和之境,又如何在奉和建特化干戈为玉帛的线索中发挥出既符合历史语境,又符合叙事逻辑的设计,就成为本剧主题是否能够完美呈现的关键。恰好,织锦
16、“五星出东方利中国”护膊,本身就带来想象的空间。此物的出现,基于汉时谶纬之学的思潮,也是当时“观乎天文,以察时变”董仲舒的天人感应说的盛行,以金木水火土五大行星齐聚东方的时刻,借充满吉兆的星象来预言国家兴盛,从而获得鼓舞信念的力量。也就是说,织锦本身美好的寓意和象征,就天然营造了一种充满幻象的可能。因此编导在舞剧中也借助梦境和幻象表达思想内涵,恰如其分地推进了剧情,升华了主题。(一)心灯之梦境在精绝城众人款待奉和建特之时,觥筹交错间,寺庙壁画中佛像的“莲花心灯”一盏盏亮起。菩萨手捧的每一盏灯都是寄托生命的美好盼望。点点微光照亮了眼前的光景,充满平静和祥和。这段“心灯”舞蹈具有西域龟兹乐舞的风格
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