浅析韦伯《邀舞》钢琴曲演奏技法_纪颜琳.pdf
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1、51大众文艺1819年,韦伯为女高音的妻子写下了钢琴曲邀舞,妻子生日当天,他在客厅一边为她演奏这首可爱的“生日礼物”,一边解说故事的发展相信韦伯的妻子听了这个可爱的乐曲后,一定会心花怒放吧。虽然我们无法听到作曲家亲自演奏邀舞,但这支活泼动听的曲子至今仍活跃在古典乐曲的舞台上。我们相信这样的富有故事性又热情奔放的乐曲,将持续发光发热,满足乐迷们快浪漫的每一个细胞。接下来,然后我们走进这首乐曲一探究竟吧!一、邀舞的创作背景卡尔玛利亚冯韦伯是浪漫主义时期最具影响力和创造力的作曲家之一。他出生于父辈母辈都是做音乐的家庭,韦伯的音乐创作以歌剧为主,当然,钢琴曲等方面的音乐作品也有涉猎,为世界乐曲库创造了
2、许多精彩绝伦的作品。在韦伯众多的钢琴作品中,邀舞是最为著名的一首钢琴曲之一,这首作品极富表现力,因此这首钢琴曲也受到了古典乐曲爱好者的极度喜爱,因此经常出现在钢琴演奏会上作为被演奏的乐曲,甚至也经常被人改变成管弦乐或芭蕾舞在剧院进行演出。1819年,韦伯创作了邀舞这一钢琴曲,坠入爱河的韦伯将这首钢琴曲作为献给他妻子的生日礼物。由于韦伯与宫廷里面的许多人进行较多次数的来往,对于舞会内容也就潜移默化地进入他的脑海中,使其印象深刻,而此钢琴曲邀舞的内容就是以为优雅的绅士邀请美丽姑娘跳舞的故事。标题“邀舞”是作曲家韦伯自己标上去的,乐曲表现意境也比较符合标题所包含的内容,因此,史学家们一般认为,19世
3、纪上半叶兴起的“标题音乐”创作是以韦伯的邀舞为发端的。1邀舞又称华丽回旋曲,于1821年6月25日亲自在柏林首次演出。该曲曲式结构如下:引子部分是从第1小节到第35小节,其次是由四首圆舞曲组成的中段,整个中部包括首部、中部、再现部。第一首圆舞曲是第三十六至第九十五小节,第二首圆舞曲是第九十六至第二百一小节,第三首圆舞曲是由第二百零二小节至第二百五十八小节,第四首圆舞曲是由第二百五十九小节至第四百零六小节,尾声是由第四百零七小节至第四百一十七小节。二、乐曲演奏分析(一)引子该引子部分最开始是由一个四分音符和一个八分音符的空拍组成,在演奏这首乐曲的过程中,大多数演奏者也许会坐视不管,但作为专业的演
4、奏者,我们要在内心提前进入状态。例如这首乐曲的曲名为邀舞,顾名思义该曲就是男主人公邀请女主人公跳舞的场景。为了更好地链接好进入的低音旋律,在学习这首曲目的时候,要学会“先往后看”的策略。比如,此处抛开休止符首先进入的休止符,低音旋律先呈直线状平稳进行一段后,开始逐渐上行至最高点f1后,又下行再上行,整体呈波浪式上行。在整体语气为弱的前提下,这段乐曲大概描绘的是男主人公内心忐忑害羞地向女主人公提出邀请她一起跳舞的请求。浅析韦伯邀舞钢琴曲演奏技法纪颜琳(北京师范大学,北京 100000)摘要:韦伯所做钢琴曲邀舞是一首技巧性较高的乐曲,结构为自由地带有前奏和尾声的回旋曲式,旋律语言接近德奥圆舞曲风格
5、,和声色彩朴素、清新而富有表现力,乐曲中洋溢着浪漫主义时期的骑士精神。该曲演奏中也有很多的技巧,比如重量转移中的手腕转动,以及如何分析乐曲等等。文章对邀舞的创作背景和演奏技巧展开了论述。关键词:邀舞;钢琴演奏;钢琴技巧;曲目分析中图分类号:J624.1 文献标识码:A 文章编号:1007-5828(2023)06-0051-03音乐理论52大众文艺那前面的休止符我们要先进入到一个看起来比较喧闹的舞会中,一位男主人公的内心独白中,心理默数“1、2、3”三个八分休止符的长度,也可以在演奏前身体有轻微的伴随休止符节拍的律动。2从第一小节至第十小节为第一乐句,在演奏前一半乐句的时候,手腕要极度放松,这
6、样演奏出来的音才不会很硬很僵。A音有连续四个重复,那尽量不要用一个手指弹,最好按顺序用2、3、4、5指来弹。因为如果全部用五指来弹,开头的音会因为弱而虚,而二三指是属于力量型的手指,虽说是力量型但他的控制力也普遍强于其他手指,这样开头的两个音会控制得弱而不虚。由于大多数人的四五指在演奏时比较虚,所以前四个音正好形成逐渐减弱的趋势。再加上紧接着的旋律是上行,为了保证手指移位的流畅性,最低端的A音最好是五指。这是指法角度的问题。那么,在演奏技巧上,首先手腕要极度放松,在演奏前四个A音时,手指要有适当的向内抓的力量,最后一个A音虽然比较弱但是要支撑住,因为它是整个上行旋律的一个支点。在演奏时手指尖要
7、控制触键,要发出相对柔和的声音,因为这里描述的是男主人公十分温柔、柔情的一面。品析一下前半个乐句的旋律,开始的上行是男主人公第一次害羞而忐忑地发出邀请,可以演奏得不是那么地坚定。接下来的小部分的下行和上行,是男主人公看到美丽的女主人公,内心出现男人的一种娇羞的感觉,即内心出现波动。其中第五小节非常值得我们研究。首先这个小节第一个音g1是第一个乐句的结束音,但是注意,这只是形式上的结束,音乐上并没有结束,而是还在继续进行中。所以这个g1音要演奏出声音上由于休止符存在的那种戛然而止,但是那种描绘男生邀请女生跳舞而发出邀请,还没得到女生答复的意味,却没有停止,那种音乐仍在进行的感觉依然应该还在。内心
8、还应该有一个空拍的感觉,将一个空拍也当作一个音符在演奏,身体也可以跟着律动。从第五小节至第九小节右手的旋律一共有四个动机,共同用来描绘女生第一次跳舞被男主人公邀请而害羞的语气。这四个不同的动机,也可以说是四个“小连线”或者是四个“落提”要演奏出女生用害羞的语气说出不同的话语。当演奏到“小连线”的尾部,要缓缓地贴键起,要听到声音慢慢地消失,可以说是有一阵“余音”,而考虑这阵“余音”的消失听起来是否圆润,是一个考察演奏者演奏技术的专业点。而整体的这四个动机呈渐弱的趋势,演奏这里时要慢触键。从第九小节至第十七小节这个乐句与之前(从第一小节至第九小节形成的乐句)形成曲式结构上的变化重复。首先,在音乐表
9、情方面就从弱变成了中强,可以理解为男生第二次的邀请更加坚定了些,在音乐上也形成了音强方面的对比,使聆听者的听觉有了新鲜感。第十五小节由强至弱的短音阶与之前描绘女主人公面对男主人公的邀请委婉地犹豫不同,一方面是音乐性形成对比,另一方面是承上启下的过渡作用,因为接下来的音乐的织体相较于开始的织体有所不同,改为了柱式和弦式伴奏,是声音立体感增强,和声更加清晰。可以看出来,织体改变了之后,旋律在高低声部开始交替出现,在音强方面,演奏时要有一种层层递进的感觉。第二十五小节低音声部演奏的旋律象征着男主人公最后一次邀请,也就意味着这一次邀请,女主人公同意了。这一乐句里有很多休止符,在演奏时要注意,虽然音乐断
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