“无尽”:边缘建筑师弗雷德里克·基斯勒的乌托邦设想.pdf
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1、1452023.11/Architectural Design and Theory 建筑设计理论1960 年 3 月,菲利普约翰逊(PhilipJohnson,1906-2005)在美国艺术(Art in America)杂志上发表文章“ThreeArchitects”,介绍了三位建筑师:保罗鲁道夫(PaulRudolph,19181997)、路易斯康(LouisKahn,19011974)以及奥地利裔美国建筑师弗雷德里克基斯勒(FrederickKiesler,18901965)。与鲁道夫和康以建筑项目闻名不同,当时的基斯勒未有任何建筑建成。约翰逊解释道,基斯勒“是一个有远见的人,他的想法
2、即使难以建造,也是巨大的和深刻的”1。基斯勒从不尝试为迎合建筑界的行业规范而妥协他的设计理想,相反,在利用多样化媒介(家具、电影、动画、雕塑、建筑等)追求新的想法的过程中,基斯勒提出的复杂的整体设计实践,从根本上改变了 20 世纪中期戏剧、建筑、哲学和科学之间的学科边界。在寻求创新的过程中,基斯勒将艺术人文和自然科学等领域的学术成果作为他的灵感来源。尽管基斯勒在他的时代作为建筑师被深刻地边缘化,但他的实验性设计研究创新模式对此后几代建筑师都富有启发性。1 基斯勒职业生涯的广泛兴趣1.1 建筑“局外人”的独特视角20 世纪 20 年代,基斯勒在维也纳、柏林等欧洲城市作为舞台设计师、策展人开始了他
3、的职业生涯;1926 年,他移居纽约,研究橱窗广告设计与展陈设计。19371952年,在哥伦比亚大学和耶鲁大学教学期间,基斯勒创建了设计研究实验室,从事历史、理论和技术研究,阅读哲学和科学文本,探索新的建筑形式。作为建筑领域某种程度摘要基于报纸、信件、原始图像及写作与手稿,观察作品产生的历史环境和文化环境,以批判的视角重新阅读弗雷德里克基斯勒的职业生涯(19201960 年)的设计与理论。文章始于对其建筑形式和材料语言的一系列兴趣,并在此基础上发展成对多媒体有机设计实践的历史与理论的研究。基斯勒将“无尽”作为他终身的设计语言,将他的设计范式建立在连续性、移动性、灵活性、多样性和交互性的原则之上
4、。通过研究现代艺术、舞台设计和建筑的交叉点,来阐述基斯勒的“无尽”项目中蕴含的时间、空间和运动的概念。文章寻求尽力理解建筑和建筑师的所言所行,阐释为何建筑会这样出现以及其中蕴含的表现价值。关键词弗雷德里克基斯勒;弹性空间;无尽;连续形式中图分类号TU-86文献标识码ADOI10.19892/ki.csjz.2023.11.31Abstract Based on newspapers,letters,and a variety of original images,writings and manuscripts,this paper looks at the historical and cu
5、ltural context in which the work was produced,and re-reads the design and theory of Frederick Kistlers career(1920s-1960s)from a critical perspective.The paper starts with a series of interests surrounding his architectural forms and material language,and builds on them into an examination on the hi
6、story and theory of multimedia organic design practice.Kiesler made“endless”his lifelong design language,and grounded his design paradigm in the principles of continuity,mobility,flexibility,diversity,and interaction.This paper examines the intersection of modern art,theatre design and architecture
7、to illustrate the concepts of time,space and movement embedded in Keeslers Endless project.The paper seeks to understand the architecture and the architects words and actions,and explains why the architecture appears as it does and also the expressive value it contains.Key words Frederic Kiesler;ela
8、stic space;endless;continuous form作者简介:刘鹤群(1989-),女。研究方向:建筑设计及理论。作者单位:东南大学建筑学院“无尽”:边缘建筑师弗雷德里克基斯勒的乌托邦设想“Endless”:MarginalizedArchitectFrederickKieslersUtopianVision刘鹤群Liu Hequn146城市建筑 Urbanism and Architecture/2023.11的“局外人”,装置艺术、画廊布置、布景设计、橱窗展示、平面设计、照明设计、其他囿于技术而难以建成的建筑项目,以及教学和讲座使基斯勒的贡献显得不可或缺,这或许是约翰逊将基
9、斯勒视作他那个时代最具创造力的设计师的原因之一。与此同时,纵观基斯勒的职业生涯会发现,他的设计思考建立在“机器的引入将对人造环境的体验产生深远且持久的影响”的认知之上。这一前提使得基斯勒对机器世界的热爱构成了他设计生涯的底色;动态几何、视觉冲击、戏剧化的灯光变化是基斯勒用以重新思考世界的工具。对他来说,空间本质上是有弹性的,不断变化、扩张、收缩,总是在运动的。此外,在基斯勒的观念中,建筑师需要学会独立思考。他本人更是在 20 世纪 40 年代宣称,他自己是“一个欧洲前卫主义者逃离了被二战破坏的大陆”2123,同时,他认为他独立于当时美国盛行的“包豪斯霸权主义”。基斯勒不遵循建筑惯例,而是大胆启
10、用了全新的设计策略,其中的许多做法已经成为如今设计中的行业标准。1.2交织的线索时间与空间观念的变化文章对基斯勒的探讨将沿着两条交织的线索展开:一条是基斯勒关于“弹性(elastic)”空间的思考;一条是基斯勒将戏剧空间向建筑项目的转变。弥漫在这两条线索周围的,是现代性带来的有关时间和空间观念的变化。基斯勒经常被看作现代主义运动中的异类,部分原因可能在于他设计的各种看似“非合理化”的形状。他反对现代主义的框架结构,期望探索可能实现“更连续和更自然化的有机结构”的先进技术3。为了建造他的“弹性”建筑,基斯勒尽力发展更具社会意识、更经济可行的设计方案,提出设计具有类似人体的弹性的建筑,从而将人类、
11、自然、技术和机器综合在一个可持续的、可适应的有机环境中。尽管基斯勒将“弹性”作为工作的核心隐喻,但在他的作品中贯穿始终的是“无尽(endless)”一词,追寻这两个关键词的过程,成为文章研究的第一条线索。他未建成的项目“无尽宅(endlesshouse)”使得基斯勒声名鹊起。在该项目中,基斯勒打破了内部和外部之间的传统等级制度,地板、墙壁和天花板之间的界限被瓦解。该建筑以连续不平坦的表面为特征,由一种尚未定义的有机物质组成。基斯勒提出,自然以空间和时间的连续变化来呈现形式,并作为将这一概念应用于建筑的先驱之一451。约翰逊评价道,“无尽”的重要性在于其中蕴含着“观众周围的折叠空间的原始概念”,
12、“无尽”体现了一种新的空间形式,挑战了现代人的认知5122-153。基斯勒的整个职业生涯都在证明“建筑的弹性”是一个在由自动化和机械化劳动主导的世界中的有机常数,作为一个具备多重身份的建筑师,他在许多项目中都以“将科技的浪漫与有机物的神秘融为一体”作为目标。剧院和舞台成为他设计和建造新建筑的实验场。此后,基斯勒从现代戏剧和剧院表演的历史和理论中推导出他的环境设计概念,发明了一种独特的建筑语言,并在他四十多年的职业生涯中不断研究与发展,将关于可扩展的舞台环境的理论延伸到住宅和博物馆等建筑类型中,这也成为文章研究的第二条线索。2 跨学科与多维性2.1超现实主义者基斯勒的欧洲岁月基斯勒在他的著作和访
13、谈中提供了许多历史记录,从他对自我人生规划与发展的阐释中,可以看到他本人对其作品内涵及思想形成的历史概述。翻阅这些资料发现,基斯勒谈及了 20 世纪 10 年代末至 20 年代初,维也纳咖啡馆里的活跃气氛如何对他发展中的想法产生影响,他将这些咖啡馆中的聚会视作“艺术家们思想发芽的洞穴”6,基斯勒的思想也在“洞穴”中逐步发芽。值得一提的是,在此期间基斯勒成为G杂志的最初成员之一,是该杂志的奥地利代表。G杂志每期的核心内容都包含对达达艺术家、先锋实验动画大师汉斯李希特(HansRichter,18881976)和维京 埃格林(VikingEggeling,18801825)的早期画卷和电影相关的实
14、验性动画的探讨研究(见图 1)。这些动画研究对年轻的基斯勒的兴趣发展产生了巨大影响。这一时期,基斯勒参与了 1924 年的新戏剧技术国际展览,并作为该展览的建筑师和艺术总监,展出了俄罗斯、奥地利、法国、德国和意大利等国的前卫戏剧设计师以及舞台技术的研究成果。在基斯勒的深度参与下,1924 年的这次展览清楚地展示了当时的先锋戏剧正在以一种前卫、坚韧、蔑视的姿态发起对传统静态舞台的挑战768-94。在这次展览之前,工业和战争强烈地影响了 20 世纪20 年代欧洲的戏剧。由于戏剧是当时为数不多的可以接触到广大观众的媒介之一,热衷革命的先锋艺术家纷纷通过戏剧支持政治变革。在此背景下,基斯勒需要将战后欧
15、洲现代戏剧的卓越发展集中体现在 1924 年的维也纳新戏剧展览上。基斯勒选择了大量表现主义者和未来主义者的成果,并认为这些成果在对戏剧的分析中具有高度的批判性。这一时期,构成主义、表现主义、达达主义、风格主义和未来主义均成为基斯勒的灵感来源7。2.2现代戏剧建筑之外的灵感20 世纪 20 年代,基斯勒初次来到柏林并在这里进行利用多媒体技术探索现代表演空间的实验性研究。与 19世纪戏剧的静态绘画背景不同,他建造的舞台装置可以更1472023.11/Architectural Design and Theory 建筑设计理论好地回应现代机器时代的技术活力。基斯勒与构成主义和未来主义的密切关系,也反
16、映在他的工作中,并成为当时舞台设计革命的一部分,这场革命拥抱科学、媒体和技术,发展新的戏剧形式,从而更好地促进现代观众适应不断发展的工业社会和世界文化。同时,20 世纪初,电影的发明对日常的视觉体验产生了巨大的影响,对传统剧院的地位造成了较大冲击。基斯勒最先在舞台设计中使用电影技术,他将实验性的动画和电影放映技术与建筑形式结合起来,利用新的多媒体技术创造空间效果,创造出收缩和扩张的电影环境,挑战了用墙壁界定空间的建筑概念。基斯勒利用类似于艾蒂安-朱尔马雷(tienne-JulesMarey,18301904)的计时摄影实验中“时间运动”的相关研究,创造连续的物理环境和空间环境以适应人的日常习惯
17、性行为。基斯勒通过马雷的研究训练人体在工作场所进行特定的有效动作,以形成响应式的弹性结构。基斯勒计划从根本上重新构建舞台设计和剧院建筑的界限,形成情感空间,借助电影的光学技术,鼓励观众积极地与周围环境接触。3“无尽”基斯勒建筑语言的核心3.1 从“无尽剧院”到“环球剧院”基斯勒从造型艺术、早期实验动画、机器技术和战后欧洲激进的戏剧文化中寻找灵感,从而演化出一个独特的空间概念无尽。从 20 世纪 20 年代最早的“无尽剧院”探索到20世纪60年代的环球剧院,剧院是基斯勒形成“无尽”建筑语言的核心。基斯勒不盲目接受任何先锋派团体的技术和形式,他的兴趣广泛,创造出独特的建筑景观“无尽剧院”(Endl
18、essTheater,19251926 年)。为了舞台上演员和观众的互动更流畅、更即时,基斯勒为“无尽剧院”设计了多个开放的平台,并用弹性电缆悬挂在一个由玻璃和钢制成的双层壳体的结构中,且可以在壳体之上投影图像和影片。剧院计划采用张拉壳结构,不设柱子,演员和观众可以沿着螺旋形坡道和楼梯自由互动(见图2、图 3)。同时,基斯勒提出了一个创新的可以灵活移动的建筑,旨在根据戏剧中时间的发展(通过人群的运动),建筑可图 3 无尽剧院剖面图(图片来源:奥地利弗雷德里克和莉莲基斯勒私人基金会档案馆)图 2 无尽剧院平面图(图片来源:奥地利弗雷德里克和莉莲基斯勒私人基金会档案馆)图 1 G杂志 1919 年
19、发表的维京埃格林电影相关的实验性动画的探讨研究(图片来源:1924 年 6 月G杂志)148城市建筑 Urbanism and Architecture/2023.11以进行收缩和扩展。基斯勒为复杂的剧院空间提出的设计方案,挑战了现代剧院的固有模式。他的“无尽剧院”将电影和舞台都放在一个独特的椭圆形状的壳体中,这已经超越了当时已知的结构技术。基斯勒提出的张力壳结构,通过将墙壁、天花板和地板统一为整体以减少拼缝。遗憾的是,基斯勒并不具备足够的技术手段发展他对张力壳结构的兴趣。通过想象中的全新的大跨度结构,基斯勒设计了一个强大的建筑形象,可以将多样化的行动纳入一个动态的适应性场景氛围中。基斯勒的无
20、尽剧院标志着现代建筑实践的一个关键时刻,它提出了一个灵活的、可以进行形式衔接的设计模型,以应对不确定的人群不断变化的需求8154-159。1960 年设计的环球剧院(UniversalTheater)可能是基斯勒最伟大的设计作品(见图 4),与同时参加展览的其他建筑师作品相较,尤为独特9220-229(见图 5、图 6)。基斯勒创造了一种包容的空间氛围,将演员、观众、影像、舞台与周围环境融为一体,形成了沉浸式的连续性空间。环球剧院犹如一个复杂的迷宫,由蜿蜒的、可扩展的表面组成,形成了一个巨大的共享空间。同时,基斯勒利用多媒体投影技术营造出一种虚幻的氛围,当演员和观众通过可移动的机械舞台与座椅,
21、随着环境的变化不断地变换位置时,空间似乎也在无休止地围绕着剧院流动8162-182。基斯勒的环球剧院,以其乌托邦的本质突破了专业边界的极限。3.2 魔法居所“无尽宅”19371952 年在设计研究实验室期间,基斯勒开展了有关“生物技术”的研究,即一种可用于有机建筑设计实践的、深受动植物形态学历史和理论启发的生物技术设计方法论。他研究了生物学、解剖学和物理学中生长和形态的自然弹性过程,并将他的研究用于制造适应不断变化的环境条件的有机建筑系统,进一步通过动物和植物的形态学获得灵感,发明了一种独特的生物技术设计方法10105-116。在这些实验室研究的基础上,结合形态学、生物学、心理学和美学,他提出
22、并测试了新的建筑形式。在该建筑中,人不再是静止的,而是“运动的”“可进化的”;而建筑则通过感知运动中的身体,完成对形式的构建,真正成为“活的机器(livingmachine)”。20 世纪 4050 年代,基斯勒将关于“无尽”的研究延伸到了他的住宅设计中,他发明了新的住宅形式,与当时的现代建筑实践产生了鲜明的对比。基斯勒的研究反对勒柯布西耶(LeCorbusier,18871965)和密斯凡德罗(MiesvanderRohe,18861969)的现代玻璃和钢直角建筑。1950 年 6 月,基斯勒参加了在纽约库茨画廊举办的“壁画家与现代建筑”(TheMuralistsandModernArchi
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