《妈妈!》:情感导向、女性身体与后伤痕电影_杨士博.pdf
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1、130大众文艺妈妈!(原名春歌)是由当下内地著名女导演杨荔钠执导,吴彦姝和奚美娟共同主演的作品,此前曾入围北京国际电影节和中国电影金鸡奖等国内重要奖项。影片作为杨荔钠“女性三部曲”(前两部为春梦春潮)的最后一部,以阿兹海默症为切入点,讲述了一对老年母女之间的情感联系和她们身上背负的不可磨灭的过往。妈妈!延续了杨荔钠自开始电影创作以来长期关注的女性问题以及创作思路,同时也进一步呈现了她对当下社会中女性话题的独特思考。杨荔钠以独立纪录片创作起家,长期关注和描绘家庭之间人物的关系和生存状态。正是在之前纪录片经历的影响下,在杨荔钠的剧情电影创作中,她也依然关注着家庭内部,特别是女性之间的秘密和关系。本
2、文希望根据妈妈!所呈现出的样貌,从故事的情感导向,对女性身体的重视,以及影片所具备的“后伤痕电影”特征这三个方面,来对影片进行一次深入的探讨和研究。一、以情感为导向:日常与非日常的叙事对于传统的特别是以好莱坞为标准打造的叙事电影,其叙事戏剧性的核心之一是“行动”。对于亚里士多德来说,“行动”是戏剧性的本质问题。对于亚里士多德来说,“行动“并非是一种单纯的动作,而是行动中的人“虽尚完成事功,但指向完成,这就是说行动蕴含着目的因。”1也就是说,对于一般的电影叙事来说,其叙事的推动和发展都是以“目的”为导向的,人物最终要实现某一目的,实现某种价值。例如,在2023年春节档电影满江红中,人物和叙事,都
3、围绕着一个明确的“目的”而展开。而回到妈妈!这部电影,它故事上最大的特色就是并不追求某种外在的目的和价值,而是专注于以人物的情感连接和情绪状态来推进叙事。当然,妈妈!中也不是完全剔除了“目的”的存在,影片中奚美娟饰演的女儿冯济真不断对父亲日记的进行整理并最后促成了出版。但这在很大程度上并不作为影片的故事主线,也没有刻意凸显整理和出版工作的困难,而是试图让母女在整理的过程中获得情感的抚慰。在电影中,对人物情感的描绘在很大程度上是叙事的重心。在影片的开场时,吴彦姝饰演的母亲蒋玉芝在抽血时的胆怯,白天在家中和女儿的别扭,以及在晚上对女儿的撒娇都成为故事在一段时间内呈现的重点。杨荔钠在采访中指出影片标
4、题后的那一个感叹号,就是代表着一种情感的彰显,“如果妈妈不放任何标点符号,它就是一个名词;如果放上感叹号,它就是一个情感词,为母亲这个词汇注入更丰富的情感和力量感,它的意义就不像名词那么单薄。”2影片妈妈!对这种情感的描绘也是自春梦以来“女性三部曲”的重要特征。春梦中,人物在婚姻妈妈!:情感导向、女性身体与后伤痕电影*杨士博(中国电影艺术研究中心,北京海淀 100082)摘要:妈妈!是著名女导演杨荔钠的最新长片,延续着导演杨荔钠一贯的创作脉络,聚焦于一对母女的经历,用深沉的情感延续着导演对女性题材的关注。影片以情感为导向,充分关注女性身体情绪状态的展现,其隐含的创伤表达凸显了一种后伤痕电影的特
5、质。同时,影片也蕴含着对未来一代女性的期许,在新一代人的身上,她们有着更让人期待的未来。关键词:杨荔钠;妈妈!;女性电影;后伤痕电影中图分类号:J905 文献标识码:A 文章编号:1007-5828(2023)13-0130-03DOI:10.20112/ki.ISSN1007-5828.2023.13.043*基金项目:本文在2023年北京国际电影节第30届大学生电影节:2023年度大学生影评推选中荣获研究生组“优秀影评荣誉”。影视传媒131大众文艺中的挣扎和欲求成为影片关注的主要内容。春潮中,母女关系再次被摆上台面,呈现出一种极具张力情感对抗关系。相较于早期的春梦中大量的纪录片式的手持镜头
6、,妈妈!的画面构图和人物调度都更加的精致,但故事依然是以大量日常片段组成。无论是上文提到的看病抽血、人物之间的互相埋怨,影片中还有大量的吃饭和聊天场景,这些日常的细节和片段本身没有太多的叙事信息,但其中的言语语气都承载人物之间的情感。影片中最值得玩味,同样也能充分体现出故事情感导向的线索是文淇饰演的周夏这段故事。周夏在公交车上陷害冯济真偷东西,还到冯济真家里入室偷窃。但冯济真并没有因此对周夏感到愤怒,她反而帮助周夏取保候审,还送钱给周夏,同时也没有希望从周夏身上得到什么利益和好处。从逻辑上看,这一条线索游离于母女关系之外,也没有具体的叙事动机支撑冯济真的行为,很多观众对这一情节感到困惑和不解。
7、但其实,支撑这条线索的,正是冯济真愧疚的情感。她或许从周夏身上看到几十年前莽撞和轻狂的自己,而她也为自己的行为付出了代价,终身在愧疚中度过。她对周夏“没由来”的帮助,在很大程度上是她告慰和缓解自身情绪的一种手段。对于冯济真来说,她在这几十年中的人生之路,就是一段饱含愧疚之情的赎罪之旅。她几乎没有任何笑容,在大部分时刻都有一种看似冷漠的平静,但这不意味着她个人情感的消失,相反,这些情感都在她日常的一举一动和场景中展现出来。正如杨荔钠所说的那样:“爱、痛、别、离、苦,这些情绪支撑了整部作品。”3在日常的片段之外,妈妈!还有大量的非日常的情节和场景。最重要的就是对幻想和梦境的呈现。这在春梦等之前的电
8、影中也有非常明显地表现。春梦中人物沉溺于关于欲望的梦中,春潮中则以非现实的片段展现家庭内部的崩塌和梦魇。根据统计,妈妈!中共有七处明显展示幻觉或者梦境的段落,其中包括人物在水中的漂浮、散落的手稿、父亲的出现以及一家三口过往的快乐生活等等。这些非日常的段落,表现了女儿冯济真在罹患阿兹海默症后的状态。影片的非日常场景还大量使用了水的意象,这不仅承续着春潮的创作思路,还与故事中冯济真父亲跳湖的情节联系起来。这些意象不断暗示着冯济真与其父亲之死之间的关系,同时也反映了病情加重的冯济真情感上的痛苦。从这些内容来看,妈妈!正是以情感为故事的主要导向,描绘了这对母女的关系以及女儿自我救赎和病情不断恶化的过程
9、。而承载着这些情感的,正是影片中女性的身体。无论是妈妈!还是杨荔钠之前春梦春潮这两部作品,女性的身体、生理欲望以及疾病的恶化都是故事的重点。二、女性的身体:展示的奇观与疾病的恶化电影自诞生以来,就有对从视觉上呈现人类身体姿态的天然优势。著名电影理论家巴拉兹贝拉曾指出早期电影让人类曾经被文字抹除的视觉能力得以恢复。而在进入到经典电影叙事的系统中时,叙事开始占据着上风,而人类的身体似乎又开始退回到了次要的部分。女性的身体,同样在很长一段时间内无法“正大光明”地出现在华语电影中。在十七年期间,由白沉导演,上官云珠主演的南岛风云中,男性对女性身体的碰触是关于革命的同志情谊,而完全不带有生理意义上的亲密
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