《隋及唐前期莫高窟藻井图案研究》评介_郑怡楠.pdf
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1、隋及唐前期莫高窟藻井图案研究 评介郑怡楠(故宫博物院,北京 100009)关友惠先生论及敦煌图案时曾说:“人们谈到敦煌莫高窟艺术时,总是称赞它的壁画和塑像,这是无可非议的。但很少谈及图案,亦不注意石窟、壁画、塑像是由图案装饰的。”关先生所言不虚,自上世纪以来,敦煌学研究体系日益完备,研究领域更为宽广,但比较而言莫高窟图案的研究较少,具有综合性、系统性特点的图案研究成果不多。敦煌莫高窟图案体量庞大,种类繁多,风格多变,可谓“窟窟有匠意,壁壁有创新”,也正因为上述原因,莫高窟图案的调查、整理、分类、分型、源流考证和文化研究应分期、分阶段进行,以免笼统、大而化之。陈振旺 隋及唐前期莫高窟藻井图案研究
2、 一书,时间界定在隋代和唐前期,内容以该时期的藻井图案为核心。此书研究时间范畴锁定在隋代和唐前期,首先是因为隋及唐前期南北一统,疆域辽阔,国力强盛,这一时期是中国文化、佛教和佛教艺术大发展时期,熔铸了中国文化艺术的顶峰。其次,隋代和唐前期是莫高窟石窟艺术承前启后的关键时期,上承北朝余绪,乃至上古三代之传统以通变求新,孕育出奇瑰多变的隋代图案、盛大华丽的唐代图案。正因为如此,隋代和唐前期是莫高窟石窟艺术发展的高峰阶段,这一阶段莫高窟开窟数量最多,艺术成就最高,以图案为例,类型丰富、融汇东西、变化最快、成就最高。中、晚唐以后图案趋向拘谨、内敛,五代、宋、西夏时期的装饰图案程式化日显,价值远不及隋唐
3、。全书研究内容聚焦隋代及唐前期莫高窟藻井图案,一方面是因为隋及唐前期开窟数量众多,图案种类繁多,以其中的藻井图案为切入点展开研究,可以以小见大、见微知著。另一方面藻井为一窟之中心,集全窟图案之大成,在表现内容和空间构成方面与石窟建筑、壁画和塑像联系密切,藻井形制和图案的收稿日期:2022-06-11基金项目:兰州大学中央高校基本科研业务费重点研究基地项目“敦煌与丝绸之路文明”(2021jbkyjd004);兰州大学中央高校基本科研业务费专项资金优秀青年支持计划项目“胡语和境外汉语碑刻与唐代西北地区历史”(21lzujbkyjh004)作者简介:郑怡楠(1987-),女,陕西黄陵人。副研究员,主
4、要从事佛教美术和历史文献学研究。关友惠 莫高窟唐代图案结构分析,马世长编 敦煌图案,乌鲁木齐:新疆美术摄影出版社,1992年,第 26 页。史苇湘 丰富的敦煌图案,敦煌历史与莫高窟艺术研究,兰州:甘肃教育出版社,2002 年,第 235 页。012变化与石窟艺术、佛教义理、造窟思想和审美观念等的变化紧密相关。作者能够基于当时的政治、宗教、贸易和民族文化交流等时代背景和丝绸之路视野,对隋及唐前期莫高窟藻井形制、图案类型、造型演化、文化源流和语义变迁等方面展开研究,探求这一时期各阶段藻井图案特征和发展变化规律。作者在研究莫高窟图案的过程中,也能够把莫高窟图案置于世界工艺美术史和中国图案史之框架,综
5、合各种历史文献、出土文物、墓葬装饰和各类工艺美术装饰纹样,考察莫高窟图案与上古三代以来图案之关联,从中探索、总结莫高窟图案的渊源,并得出了较为客观的结论。隋及唐前期莫高窟藻井图案研究 一书共分七章。第一章,作者对隋代早期、中期和后期的图案分别予以分期、分组,展开比较分析研究,对各类图案予以分型和分式,对各阶段的藻井图案特点做出小结。作者在第二章中对隋代莫高窟藻井形制的变化和图案的转型展开论述,从隋代莫高窟藻井形制的变化、藻井图案向“织物”特征转化、隋代莫高窟藻井莲花纹的本土化和隋代莫高窟藻井几种代表性图案这几个方面展开。作者研究认为隋代的三个时期表现出鲜明的继承性和过渡性,内容和风格多变,无定
6、式、程式可言,是莫高窟各代图案变化最大、内容最丰富的时期。隋代早期藻井图案是对北朝末期的继承,隋代中期的藻井图案急剧变化,出现了全新样式的藻井图案,可视为大唐华丽辉煌的前奏,隋代后期藻井图案体现出进一步本土化特征,这一变化和佛教及石窟艺术的中国化同步。在第三至第五章中,作者将唐前期分为初唐和盛唐两个时期,其中初唐又分为初唐前期和后期两个阶段,盛唐也分为前期和后期两个阶段。作者在这三章将各阶段藻井图案予以分期,结合各阶段之时代特征,分别从藻井形制、图案内容和类型变化等视角进行分组和比较,论述隋及唐前期藻井图案承前启后、由简入繁、融汇中西、吐故纳新之特征。关于隋和唐前期洞窟藻井的分期和各阶段分组,
7、不同学者在具体洞窟分期上略有差异,例如隋末唐初的第 386 窟和第 392 窟,此两窟正值隋唐交替之际,既有隋末特点,又有唐初新貌,故专家划分有异,但是作者根据实地考察和藻井图案特征之比较分析予以了相应分期分组。另外,作者将初唐后期、盛唐前期置于第四章一并论述,是因为初唐后期、盛唐前期是宝相花的成熟和高峰阶段,从装饰图案的角度来说,初唐后期和盛唐前期具有共性和整体性,而初唐前期的宝相花和卷草纹尚在发展阶段,盛唐后期二者则基本同步向牡丹花方向发展,且盛唐后期宝相花呈现出明显的程式化和式微态势,部分井心图案又回归为大莲花图案。在第六和第七章,作者重点研究了隋代和唐前期莫高窟的代表性图案,如葡萄纹、
8、石榴纹、忍冬纹、联珠纹、宝相花和卷草纹等,分析其来源、类型及其发展脉络。作者分别统计、归纳和分型,以此探析隋唐藻井图案的源流,并探析其嬗变、融合、创新的具体表现方式。此书将隋及唐前期莫高窟图案置于中国思想史和中国工艺美术史视野之中并进行比较研究,以论述其“继往开来”之特征。在论述隋及唐前期各阶段洞窟藻井图案时,112隋及唐前期莫高窟藻井图案研究 评介各时期都有一些洞窟尽管隶属相应朝代,但石窟形制、内容及风格与前期或后期非常接近,甚至断代都有争议。如谈到隋代早期的洞窟不能不涉及北朝洞窟,无论藻井形制,还是图案内容和色彩特征,二者继承性都很强。论述盛唐的藻井图案又要将其与中唐、晚唐和五代等时期进行
9、比较,如此才能在比较中展现隋及唐前期藻井图案“求新求变”的特质,凸显各时期的阶段性特征和发展脉络。在研究过程中,作者能够综合各类历史典籍和文物史料,考察莫高窟图案之源流,论述隋唐莫高窟图案“兼收并蓄、胡汉杂糅”之精神,探寻其“亦中亦西”面貌背后蕴藏的多元文化基因。综观 隋及唐前期莫高窟藻井图案研究 一书,作者能够结合历史学、考古学、敦煌学、美学、艺术社会学、传播学和图像学等方法与理论,在前辈研究基础上对隋代和唐前期莫高窟藻井图案进行考察、分析、归纳、比较和总结,较之以往,在莫高窟图案研究的新材料和新内容方面,藻井图案发展、演变和风格嬗变方面,莫高窟隋唐图案与中原、西域关系研究方面以及联珠纹、忍
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