《受难歌》曲式分析与教唱建议_张晓武.pdf
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1、54天 风 TIANFE NG 一、作品曲式分析(一)受难歌曲式分析结构图(见图一)(二)曲式分析说明这首作品是一段曲式。三个乐句呈对比的关系,前两个乐句 a 和 a1 分别为 4 小节,平行、对称,与最后一个扩充发展为 8 小节的 b 乐句形成对比,乐句关系与小节数量的比例平衡。a 和 a1 乐句各自包含 2 个乐节,每个乐节 2 小节,各乐句内的两个乐节之间,均进行了关系大小调的交替(C 大调和 a 小调),和声均停顿在 a 小调的级和弦。b 乐句包含 4 个乐节,每个乐节 2 小节,第二至第三乐节从 C 大调离调到 G大调,第四乐节返回主调 C 大调,并收拢在级和弦。作品充分呈现出歌词所
2、揭示的主题意蕴:基督因爱身当万罪,因爱虽死犹生,信徒祈愿微心起大信,与主永远相亲。整体结构规模虽小,却是一首凝聚纪念基“圣三日”(濯足日、受难日、复活节,又称“逾越三日”),是上帝救赎的最高潮,通常会进行超过三天的纪念与庆典活动。受难歌选自赞美诗(新编)第 97 首。歌词由法国神学大师,明谷 的 伯 尔 纳(St.Bernard of Clairvaux,10911153)创作,17 世纪由 Paul Gerhardt(16071676)从拉丁文译为德文,19 世纪由 James W.Alexander(18041859)从德文译为英文,1929 年刘廷芳根据英文译配中文歌词1;曲调由德国作曲
3、家、管风琴家哈斯勒(Hans L.Hassler,15641612)于 1601 年谱写,赞美诗(新编)采用的曲调是德国音乐家巴赫(Johann Sebastian Bach,16851750)1729 年改编的和声曲谱。受难歌和声丰富、效果强烈,声部进行流畅,充分表现出对受伤之主的悲伤之情。也表达出为了实现上帝的救恩计划,救主耶稣基督代死的大爱奇功和信徒感恩颂赞的真挚感情。2本文将分析受难歌的曲式结构,预备受难日的崇拜,帮助信徒默想和反思上帝的救恩奥秘。把握作品的歌词、节奏型、旋律型、和声语汇与织体、速度力度与表情,结合教唱建议,准确地表达作品,提高圣乐侍奉的效度。透过发自内心的歌唱赞美,使
4、信徒认识这份无人能够测量的、奇妙的、深广的舍己大爱。1.赞美诗(新编)编辑委员会.赞美诗(新编)中英文双语线谱本.上海:中国基督教两会,1999:97.2.王神荫.赞美诗(新编)史话.上海:中国基督教两会,1993:169171.张晓武文(图一)一段曲式aa1b448C:a:IC:a:IC:I香花畦552023-03二二三年 第 三 期督承受稀世痛苦和信徒感恩颂赞的哀歌。(三)乐谱分析1.歌词的译配乐句的第二、第四个乐节(2 小节),均运用了这个节奏型的同一变形。呈现出凝重、迟缓的主题节奏型特征。3.主题旋律线(见图二,以箭头标示)全曲包含一个富有个性的旋律型音调,经过三次变形,运用于各乐句。
5、主题旋律型第一次出现在 a 乐句开头乐节,上行四度弱起跳进后下行级进再返行,停顿在加了无限延长记号的四分音符上。第二次出现在 a1 乐句开头乐节,呈现出迟重、惨淡、哀恸的主题音调特征。旋律型的第一次变形,出现在 a 乐句第二乐节,弱起二度级进上行至 c2 停留后下行,停顿三拍。仰视角的旋律线,表达出稀世难当的痛苦与哀伤。第二次变形出现在 b 乐句第一乐节,弱起二度级进下行迂回。这一乐句第 4 小节 e1 至 c2 六度大跳推动高潮形成,第三乐节弱起二度级进下行后返行,至高点音 d2 级进下行后迂回,是最后一次变形,乐句收拢于主调的三音旋律位置。俯视角的旋律线,表达出基督在十字架上爱的牺牲和所成
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