赓续精神·价值拓展:21世纪以来抗美援朝影片创作特征研究.pdf
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1、 文学艺术周刊56艺术视角赓续精神价值拓展:21 世纪以来抗美援朝影片创作特征研究朱 帅 乃皮赛卡米力江一、英雄精神赓续20 世纪 50 年代初,中国人民志愿军支援朝鲜人民抗击美国侵略,历经两年多的浴血奋战,赢得了抗美援朝的伟大胜利,锻造形成了伟大抗美援朝精神。这种精神在不同时期创作的战争题材影片中均有所体现。这些影片在赓续抗美援朝精神的同时,通过人性化的角色形象刻画,赋予了志愿军战士以人道主义光辉。(一)英雄精神赓续与集体记忆的重述20 世纪 50 年代至 70 年代,中国先后出品了一批如上甘岭英雄儿女等反映抗美援朝内容的影片。在这些影片中,重点刻画了王成、黄继光等志愿军战士的群像,片中洋溢
2、着爱国主义的激情与保家卫国、敢于牺牲的英雄精神。比如 1956 年长春电影制片厂出品的影片上甘岭就描绘了志愿军某部在上甘岭坚守坑道战斗 24 天粉碎了敌军进攻的故事;1964年长春电影制片厂出品的电影英雄儿女中有一段长达六分钟的段落表现了志愿军英雄王成面对汹涌而来的美军,身负重伤的他毅然向上级喊出了“为了胜利,向我开炮”的呼声,随后在弹尽之时拿起爆破筒与敌人同归于尽的故事。在这些 20 世纪出品的抗美援朝题材影片中,革命叙事往往与个体成长经验相互融合,个体的成长经历往往就是革命的发展历史,以此突出抗美援朝就是保家卫国,凸显的是集体主义精神与牺牲奉献的价值观念。与其他革命题材影片相似,那一时期的
3、抗美援朝影片往往注重塑造志愿军英雄的血性与阳刚气质,将其作为集体中的一部分进行叙事,较少反映其作为个体的个性特征与存在价值。作为以战争为主要内容的影片,金刚川长津湖 等21世纪以来的抗美援朝题材影片,运用了大量镜头表现出了战争的残酷以及中国人民志愿军战士舍身报国的万丈豪情与革命乐观主义精神,赓续了上甘岭英雄儿女等同类题材所倡导的不畏强敌、敢于奋斗的抗美援朝精神。影片金刚川中志愿军炮兵连战士为了2023 年 15 期 57艺术视角守卫大桥与美国空军殊死搏斗,最终与敌人同归于尽;工兵战士则以血肉之躯作为桥机,使得部队的进攻得以按时展开,最终使得美军士兵也被感染,发出了“你们可能不信神,但你们却创造
4、了神迹”的感叹。长津湖中可以看到在面对敌机轰炸之时,为了拯救战友,一向沉着稳重的“雷公”不顾一切运载着标识弹追赶美军;冰雕连、杨根思这些熟悉的名字也均在影片中有所展现。(二)家国同构叙事:集体记忆的复线重述如同人类发展早期的神话,电影也在一定程度上承担着意识形态国家机器的职能,可以通过对影片中的影像进行编码叙事,在这个过程中,重现国家与民族的历史,唤起民众的集体记忆,进而将国家的合法性与合理性传递给民众。不同讲述历史的方式往往代表着不同的历史观,区别于太极旗飘扬猪排山等以反思历史、批判政治来表现朝鲜战争的韩美电影,“从上甘岭英雄儿女到金刚川长津湖,抗美援朝战争电影始终有着一以贯之的鲜明的爱国主
5、义立场、革命英雄主义的人物模式以及激昂阳刚的崇高美学”1。综观中国之前拍摄的抗美援朝影片,往往聚焦于某一场具体战斗,集中笔墨描绘了志愿军英雄甘愿抛头颅洒热血的奉献精神,但是缺乏对于抗美援朝这一重大历史事件的全景化展现。影片长津湖先是在宏观层面铺设了志愿军支援、美军侵略两条线索,强化了抗美援朝所凝聚的民族记忆属性,又在微观层面铺设了七连基层战士这条叙事线索,通过七连战士的视角带领观众走入残酷的战争,唤起了情感共鸣,构建了家国一体的价值体系。影片的微观线索则由志愿军九兵团某部七连承担,通过拍摄七连入朝参加长津湖战役作为切入点,展现战争中个体的情感与价值诉求。中国文化一直重视血缘亲情与家庭伦理,家的
6、概念对于中国人具有极为重要的意义,代表着心灵的港湾与肉体的最终归宿。早在 20 世纪 40 年代的上海电影中,就常以一个家庭作为切入点,以小见大将时代的风云变迁浓缩于一个家庭的悲欢离合之中,成就了一江春水向东流八千里路云和月等一批经典影片。随后的十七年电影中也往往将家庭发展与国家革命相结合,营造出家国同构的价值体系,比如同属抗美援朝题材的影片英雄儿女就彰显了两个家庭、两代人之间的亲情与革命情谊。长津湖开头展现出了一片宁静安详、渔舟唱晚的江南水乡景象,不由得让观众联想起了我的祖国这首脍炙人口的歌曲,预示着国与家的“同构”。解放军战士伍千里护送哥哥伍百里的骨灰归乡,本想享受胜利果实,盖房安家奉养双
7、亲,却被一声号令召回了部队。面对弟弟伍万里要跟随自己上战场的决定,伍千里转述了大哥的话:“大哥说,我们把该打的仗都打了,不让你打。”七连指导员梅生本已复原在家,可以免于经历战火,当听说部队要开赴前线之时,毅然离妻别女骑自行车返回连队,面对老战友的疑问,说出了心里的想法:“这场仗如果我们不打,就是我们的下一代要打。我们出生入死,就是为了他们不再打仗。”在开赴前线的军列上,倔强的伍万里赌气打开车门准备离开连队的时候,看到了落日余晖下巍峨的万里长城,瞬间明白了此行的意义,由此逐渐从一个倔强懵懂的少年郎成长为一名志愿军战士。这些影像无疑一次次地将入朝支援的意义与保卫家乡绑定,印证了志愿军战歌中的歌词:
8、“保和平,卫祖国,就是保家乡。”更难能可贵的是影片中建构了一条美军的叙事线索,这是对以往抗美援朝题材影片的一出自詹庆生长津湖战争巨制的全景叙事与共同体想象,电影艺术2021 年第 5 期。1 文学艺术周刊58艺术视角大突破。纵览中国影史,上甘岭英雄儿女等早期抗美援朝影片在当时特殊的制作要求下注重展现志愿军身影,往往将美军形象做出群体化、模糊化、幼稚化处理,使得其缺乏个体辨识度。比如英雄儿女中,当志愿军英雄王成拿起爆破筒跃向美军的那一刻,所有美军士兵都贪生怕死地惊恐倒地,虽然展现了志愿军战士不畏牺牲的精神,却未免让观众觉得这样的胜利来得太容易,更难以让崇尚思辨与个性的年青一代观众信服。影片金刚川
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