中国艺术设计史(2秦汉随唐-)课件01.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,第四章 秦汉时期的艺术设计,主讲教师：夏燕靖,秦汉两朝，历时四百余年，不仅各地区之间经济文化交流有了很大的发展，而且各族人民之间经过长久的交流和融合，开始汇成统一的商业市场。,史记,货殖列传,曰“富商大贾、周流天下，交易之物莫不通，得其所欲。”由于市场的推动，手工业者和商人往往也合而为一，呈现自产自销的经营特点，为我国这一时期艺术设计的成熟和发展奠定了基础。,第一节 铁制工具的广泛使用,铁器时代，是人类文明史中重要的转折时期。人们最早知道的铁是陨石中的铁，古代埃及人称之为神物。之后，人们就用这种天然铁制作过刀刃和饰物。地球上的天然铁极为少见，当人们在冶铜的基础上逐渐掌握了冶炼铁技术之后，铁器时代才到来。世界上最早制造铁器的是小亚细亚的赫梯人,约在公元前,1400,年左右。我国最早使用铁制工具的文字记载，是春秋,左传,中的晋国铸铁鼎。铁器的广泛使用，使人类的工具制造进入了一个全新的领域，生产力得到极大的提高，推动了许多民族脱离奴隶制的枷锁而进入了封建社会。,秦汉时期铁器制品被大量使用，有力地推动了冶铁业的迅速发展，使之成为继纺织业之后主要的手工业生产门类。,第二节 冶铜业与铜器设计,秦汉时期，虽说铁器的使用已非常普遍，但冶铜业的生产规模仍超过之前的战国，冶铸技术有了进一步的提高。此时的青铜器制作开始注重生活化和艺术性。比如，铜器除了铜镜、灯、炉及盥洗日用品外，还有印符、度量衡、礼器、乐器和工艺品，最大宗的便是铸铜钱。,从发掘的秦代青铜器物来看，也证明了这一点。像陕西宝鸡西高泉村秦墓出土的铜壶和铜豆，原是周王室的器物。再有陕西凤翔高庄秦墓所出的中山鼎，则是中山国的器物。陕西泌阳官庄秦墓所出的平安君鼎，则是卫国的器物。但在秦统一以后，均出现了具有秦地特色的青铜器皿。,冶铜业的发展与青铜制器的提升,秦地陵两组铜车马的精巧设计,秦地陵发掘的两组大型铜制御车马，可以确认是秦代青铜制器之冠。这两组铜车马各由三千多个部件构成。据考证，这两组铜车马，是秦始皇生前出巡时所乘车马的复制品，比原来的车马缩小二分之一，总重量为,1200,多公斤。,铜车马安车结构,铜车马安车 秦代,铜器的分类型设计,汉镜,汉代铜器崇尚实用，趋向朴素轻巧，并广泛采用错金银、鎏金、镶嵌等工艺。目前已见者主要有灯、炉、壶、洗、镜等，其中铜镜最引人注意。,汉代铜镜的设计特点是：体薄、平边、圆钮，装饰表现了程式化的特征。但在不同时期，各有不同特色。前期，即西汉时期，铜镜的制作用平雕手法，镜面较平，镜边简单，或用连弧纹作边饰。中期，包括西汉末至王莽时期，流行规矩镜。铸镜以炫耀其政绩，曾制作了一批华美精巧的作品。后期，即东汉时期。此时的镜面微凸，可以照出人面的全部，更符合科学原理。,铜灯,铜灯始于战国，到汉代达到鼎盛。铜灯不仅展示了青铜工艺技术和当时科学成就的诸多内容，而且也展示了青铜器艺术设计的风貌。汉代的铜灯形制各异并又各具特色，形成中国灯具史上特有的阶段，为其后各朝代灯具的演变奠定了基础。比如，虹管灯，又称灯，灯体有虹管，灯座可以盛水，利用虹吸原理，可将灯烟送入灯座，溶于水中，防止烟尘污染空气。如长沙出土的铜牛灯，灯体为牛形，以两角顺背向上作成虹吸管，有一向下的碗状灯罩以吸收灯烟。,铜壶,铜壶商代即有，至春秋战国时期制作极盛。汉代的壶大体上继承传统形式，但名称有所不同，圆壶称为钟，方壶称为钫。壶除作盛酒或水外，尚作为量器。,淮南子,注：“十斛为钟”。,后汉书,郎传,注：“四釜为钟”。汉代铜壶已呈设计定式。鼓腹，小颈而口向外移，圈足，腹的两侧多有铺首衔环，造型优美。,铜制科学仪器,我国古代铜制的科学仪器，像天文仪器有漏壶、圭表、浑天仪以及地动仪、指南车等，都是融艺术和实用技术相结合的“产品”。如东汉时张衡等用青铜制作浑天仪，能演示天象，并制成世界上第一架候风地动仪。张仪利用机械原理，尤其是在齿轮系统技术应用方面，达到很高的准确性和可靠性。“以精铜制成，圆径八尺，合盖隆起，形似酒尊”（,后汉书,张衡传,）。不仅有精巧的合乎科学的结构，而且如中间的“都柱”和“八道”等机械装置，其造型设计都已完全艺术化；尊外八条含铜珠的龙及龙头下面设置的相应蟾蜍，使整个地动仪都如一个精巧的工艺品。,第三节 丝织、印染与服饰设计,1,、丝织业的兴盛与丝绸之路的开辟,2,、纺织工艺技术的提高,3,、印染工艺的发展,绸织造、印染技术的提升与丝绸之路的开辟,丝织业的兴盛与丝绸之路的开辟,丝绸之路,早先人们对自汉代形成的东西往来的丝绸贸易通路并没有一个固定的名称。,1877,年，德国地理学家李希霍芬在他所写的,中国,一书中，首次把汉代中国和中亚南部、西部，以及印度之间的丝绸贸易为主的交通路线，称作“丝绸之路”。其后，德国历史学家赫尔曼在,1910,年出版的,中国和叙利亚之间的古代丝绸之路,一书中，根据新发现的文物考古资料，进一步把丝绸之路延伸到地中海西岸和小亚细亚，确定为丝绸之路的基本内涵，即它是中国古代经由中亚通往南亚、西亚以及欧洲、北非的陆上贸易交往的通道，因为大量的中国丝和丝织品经由此路西传，故称“丝绸之路”。,纺织工艺技术的提高,秦汉时期的纺织机械有了很大改进。比如，手摇纺车已普遍使用，结构与近代大致相同。当时的布机已广泛使用脚踏提综斜织机，而且大大提高了织布的速度和质量。从布机发展而来的提花机也用于生产，效果显著。东汉王逸在,机妇赋,中生动地描绘了提花机的生产情形：“兔耳跧,(,qun,),伏，若安若危。猛犬相守，窜身匿蹄。高楼双峙，下临清池。游鱼衔饵，瀺,(,chn,),灂,(,zhu,),（水声）其陂。”英国历史学家李约瑟在,中国古代科技史,一书中提到，西方的提花机是从中国传去的，采用时代比中国晚四个世纪。,“延年益寿大宜子孙”锦鸡鸣枕,印染工艺的发展,汉代的印染业随着纺织业的兴旺而发达，官府设有专管练染的机构，据班捷妤,捣练赋,所述，汉代丝的精练已能利用砧杵,(,ch,),的机械作用和草木灰的化学作用相结合的捣练法，提高了生丝的脱胶效率，缩短工艺时间。从出土的纺织物看，已有朱红、深红、大红、紫、绛紫、茄紫、宝蓝、淡蓝、湖蓝、翠蓝、蓝、蓝黑、黑、藏青、藕荷、绿、油绿、叶绿、褐、浅驼、浅橙、黄、古铜、杏色、纯白等,30,余种颜色，说明当时的配色和漂染、套染、媒染技术水平已经相当高超了。,新疆民丰县东汉合葬墓出土的蓝白印花,汉代印染“乘云绣”黄绮,服饰设计的突出特点,秦汉男装,秦汉女服,第四节 陶瓷设计日臻完善,制陶业的进步与瓷器烧制技术的成熟,秦汉时期，是我国陶瓷工艺发展史上的重要阶段。当时渭河一带有官营的陶窑成片，以烧制砖瓦等建筑材料为主。,彩绘陶鼎,刻花多孔带盖陶簋,建筑材料,汉代官府制陶业主要是烧制建筑材料，供宫殿、官府衙门修造之用。,三国志,记载，汉武帝时“杜陵南山下，有成瓦窑数千处”。民间的砖瓦生产也十分发达，多用于民居和墓室的建造。尤其值得注意的是，画像砖和瓦当的生产制作具有很高的艺术价值。画像砖内容有纺织、耕作、冶铸、煮盐、宴乐、歌舞、狩猎、杂技等，借此可以了解当时的社会生产生活情况，其很高的历史价值，成为重要的典籍资料。砖的种类有长方形砌墙砖、正方形铺地砖、空心砖和小条砖等；瓦有筒瓦和板瓦，各种纹饰和文字的圆瓦当十分流行。这些精心制作的砖瓦，烧制的火候十分讲究，烧成后吸水有声，故后世有“秦砖汉瓦”之称。,第五节 漆器业的兴盛与漆艺设计,漆器业的兴盛,漆艺设计的丰富样式,汉代耳杯,秦汉时期的漆器手工艺，是在战国基础上又有新的提高和发展。由于漆器轻便耐用，精致艳丽，深受人们的喜爱，以致王侯贵族不惜花费大量人力、财力来制作，所以当时的漆器生产规模庞大，工艺水平也达到新的高峰。,第六节 车船设计水平的提高,车的类型与特点,造船业与船运,第七节 建筑设计与木作业,建筑设计,园林设计,竹木作业,庑殿顶,歇山顶,无殿顶,第八节 工具的使用与设计,农业工具,纺织工具,耧车,汉代时期的中轴式踏板斜织机复原图,第九节 秦汉时期的文献典籍中的设计理论,秦汉时期是我国古代设计理论形成的重要时期，在当时的文献典籍中可以挖掘出丰富的设计理论。比如，出现重皇权以及典章制度的制定和执行的记述，这是我国古代设计理论开始形成的主要特征。,春秋左氏传,是先秦时期的重要著作，其中记载了当时人们对于器物的看法就具有代表性。如认为鼎的大小、轻重是象征统治者的德行、地位，因而具有很强的精神作用。“铸鼎象物”在当时是非常流行的造物观点，也可以说是指导器物制作的方法核心。汉代“罢黜百家、独尊儒术”，因而，在美学乃至工艺理论中贯穿的主要是儒家的礼教观点。正像提出独尊儒术的董仲舒，在,春秋繁露,中讲到：“高台多阳，广室多阴，远天地之和也。故人弗为，适中而已矣”。这一思想，对于后世关于建筑设计的理论形成有着深远的影响。,后汉书,舆服志,中还有许多着装的记载，如其中所云：“古者君臣佩玉，尊卑有度；上有雄拔，贵贱有殊佩，所以章德，服之衷也，所以执事，礼之共也。故礼有其度，威仪之制，三代同之”。从这可以看出，由于受儒学的影响，符合礼教的审美思想成为一种共识，这在当时的设计思想中是有所体现的。,练习思考题,1,、秦汉时期官手工业制度与私营手工业的形成，对艺术设计有何影响作用？,2,、简要论述秦汉时期铁器和铜器设计的差异，并举例分析说明。,3,、秦汉时期的纺织、印染、服饰的设计特色有哪些？,4,、举例说明秦汉时期陶瓷设计的艺术特色。,5,、秦汉时期漆艺设计的风格与特色是什么？,6,、举例说明秦汉时期车船设计的技术水平。,7,、举例说明秦汉时期的建筑设计与木作业的密切关系。,8,、简述秦汉时期设计理论的要点。,