外国园林简史复习市公开课特等奖市赛课微课一等奖课件.pptx

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,日本文化是日本本民族文化与传入日本中国文化一个融合，也是一个以非常独特形式发展起来文化。,第七章,日本造园简史,第1页,第一节 日本古典园林简史,一、上古时代：,自然山水型池和岛：以摹写海景为主题，为日本池泉庭园之滥觞。,1、绳文时代,“神人一致”思想、祭奠,神池式样表现,2、弥生时代,“神人分离”思想、观赏、游乐,第2页,3、飞鸟时代、奈良时代（593-794年）,日本文化艺术觉醒,园林已具规模。这一时期亦属于,池泉山水园系列,，全部古园今已不存，园林史料上记载这一时代园林有藤原宫内庭、飞鸟岛宫庭园、小垦宫庭园、苏我氏宅园。,伴随佛教文化传入形成写意主义风景样式后即被采取,：,把大自然原封不动地纳入写实表现之中，又包含大自然象征化非常巧妙写意。,第3页,豪门大族苏我马子于飞鸟川河畔建造庭园有挖掘池塘和筑岛纪录。,从手法上看，该时代首创了洲浜做法，成为后世宗祖；橘子和灵龟作为吉祥和长寿象征而登堂入室。,中国自然式山水引进时期,第4页,二、平安时代（7941184模仿时期）,社会文化影响小说源氏物语、女性随笔沈草子,观赏花月华丽时代，一直深刻感受着大自然爱与人情味相结合时代，人间爱与自然美取得最大协调时代。,绘画方面出现了色彩优美大和绘,此时代早期始模仿自然风景。,第5页,日本仿中国宫殿式建筑，建造了寝殿造建筑，出现寝殿造系园林。,寝殿式庭园,(皇家园林),园林形式是中轴式，轴线为南北向。园中设大池，池中设岛，岛南北用桥联通，池北有广庭，广庭之北为园林主体建筑寝殿。,第6页,寺庙,净土庭院：创造一个理想极乐净土世界庄重气氛。为舟游式池泉庭园。,净土园林（寺庙园林）,园林格局依然是中轴式、中池式、中岛式，但建筑对称性显著保留下来。如毛越寺庭园、平等院庭园等等。,橘俊纲编著日本最古老造园书,作庭记。,平安时期园林总体受唐文化影响十分深刻。,第7页,三、镰仓时代,（1185-1333）,政治势力转移（贵族到武士）,禅宗影响，重视实质与实用,朴素主观思潮高涨,绘画方面朝主观转变,对大自然描写以黑白色墨表现，简练有力，也表现回归自然憧憬。,代替平安时代盛行色彩华丽庭园而出现了如同水墨画庭园。,造园黑暗时代,第8页,禅宗影响，产生了以组石为中心，追求主观象征意义抽象表现写意式山水园。,详细做法还是中心水池，卵石铺底、立石群、石组、瀑布等，景点布局也从舟游式向回游式发展，舍舟登陆，依路而行，大大增加了游览乐趣。,第9页,枯山水：即石庭，是禅僧精神活动创造物，也是高度主观静思艺术籍以参禅悟道，破除尘念。为纯观赏，是禅僧观察宇宙媒介物，于小空间内表现大自然景观。,代表作：,禅僧梦窗国师不朽之作：京都西芳寺、天龙寺,枯山水创始人，相阿弥以及圣僧雪舟以象征手法表现自然风景绘画技法被筑山山水式庭园采取，在平庭中不用水用岩石表现瀑布，以白沙等表现溪流、池泉，故特称“枯山水”。,第10页,四、室町时代（1333-1573,）,园林飞跃发展时代、造园艺术黄金时代。,朝着简单、幽玄、主观、精神方向发展，这是基于逃避现实思想，出现了舟游和回游相结合书院造庭院。,书院式建筑兴起：日本当代建筑之源，寝殿式建筑,+武士建筑+寺园样式而形成,第11页,回游式池泉庭园路线改变流畅，视线在空间与时间上改变，增加风景点并相互调和，在池岸主要位置出现了漂亮阁殿，作为统一风景要素。,枯山水石庭极盛。独立枯山水开始出现，不再依附于池泉园林。,早期茶庭思想兴起,受我国南宋文明影响）,幕府中另设“庭奉行”及“庭者”等，以掌管庭园之务。,第12页,五、桃山时代（1573-1603）,建筑、绘画、雕刻以这个时代现时、享乐庶民生活为背景，不满足于在以禅为基础枯淡闲寄生活，于是追求豪华、艳丽生活。,伴随书院式建筑兴起，深入完善了书院式庭园（,书院式建筑兴起：日本当代建筑之源，寝殿式建筑+武士建筑+寺园样式而形成,。）代表作：京都西本原庭园。,第13页,茶道产物茶庭，为此时期代表。,这个时代主要造园家，多半也是著名品茶名人：千利休、古田织部正、细川三齐、金森宗和、织田有乐、千宗旦、僧玉渊、朝雾志摩之助等。,第14页,六、江户时代（1603-1867,）,日本园林艺术最繁荣时期。,回游式池泉庭园大为盛行，常仿风景名胜。,回游式池泉庭园是以步行方式循着园路观赏庭院之美，以大面积水体为中心，水中有一中岛或半岛为蓬莱岛，并环池开路，人在其中为庭院内景点之一，连续出现景观各有主题，小路连接风景。,回游式与茶庭混合。,桂离宫集合了禅学、茶道及很多艺术而到达园林之极点。,第15页,七、明治时代以后（1868-,）,日本有史以来公园黄金时代。,当代欧美化影响，园林模仿欧美式景园。,西洋文明引进，欧美造园法、造园材料也大量进入,草地受,18,世纪英国风景园林影响,（它含有自然性质这一点和日本庭园相同，所以在日本建筑中也不会感到不协调，这是洋折衷庭园产生主要原因）,建立在当初自由与平等思想上现实主义、理想主义也有大量反应。其样式为：在山水间种草，在许多地方配置花坛，给人鲜明印象。,第16页,日本园林类型和特征,池泉筑山庭,平安时期面积较大，有湖和土山，以含有自然水体形态湖面为主；,奈良时期大量吸收中国盛唐格调，湖面较大则必在湖中堆置岛屿并以桥接岸，也以一湾溪流代替湖面，树木和建筑物沿湖配列，基本是天然山水模拟。,第17页,“枯山水”平庭,地面铺白沙（象征水面），主要以石头组合来表达岛屿山峦，于咫尺之地幻化出千顷万壑气势。,考究置石，利用单块石头本身造型和它们之间配列关系。,普通不配植物，假如要则栽植不太高大观赏树木，重视修剪外形姿势而不失自然形态。,第18页,茶庭,面积比池泉筑山庭小，要求环境平静便于沉思冥想，造园设计比较重视于写意。,人们要在庭园内活动，因而用草地代替白沙。,茶室门前设石水钵，供客人净手之用。,第19页,“回游式”风景园,以步行方式循园路观赏庭园，面积较大，经典形式以池为中心，池中布列一个大岛和两个小岛；,四面配以茶庭，并有园路相连；,整体是对自然风景写实，局部又是写意。,第20页,第八章 欧美园林,第一节 古代造园,一、古埃及园林：布置园景最早国家,埃及地处热带，人们对树木倍加珍视，并十分热衷于植物造林，园艺事业大获发展。,园林布局采取方直规划、可谓世界上最早规整式园林。,古埃及园林面积非常小,大致有宅园、圣苑和墓园三种类型。,第21页,1.宅园,宫苑园林：四面围墙，再以墙体分隔空间，中轴对称。,贵族花园,第22页,2、圣苑,规模大，对称布局,入口高大门楼前，在门前列入人面兽身石雕后植树,从入口进入前院，在周围柱廊前与高大雕像后，种植椰树等其衬托作用,从前院进入列柱大厅，既神庙关键建筑，宏伟,第23页,3、陵园,比较狭小,第24页,古埃及园林格调与特征,重视园林改进小气候作用。,强调人工气息了，布局采取整形对称规则式，表现其直线美及线条美。,花木行列种植，种类丰富多变。,浓厚宗教思想以及对永恒生命追求，使圣苑园林及陵寝园林应运而生。,第25页,二、巴比伦园林,与古埃及园林格调截然不一样,猎苑：国内主要装饰物,神苑：成排种植树木。,悬空园：庭院多为台阶状，每一阶均为宫殿，并在顶上栽植树木，从远处看好象悬在半空中，故称悬园，是屋顶花园始祖。,第26页,三、古波斯园林,十字形水系布局,有规则种树，在周围种植遮阴树林,栽培大量香花,筑搞围墙，四角有瞭望守卫塔,第27页,四、古希腊园林,1、庭院园林,园景仍为几何式,宅园以柱廊园为主要形式。,植物材料增加，有树木及绿篱栽培,第28页,2、圣林,周围种植大片树林,最先不种植果树，只栽植庭阴树，以后用果树装饰,既是祭奠神灵场所，又是人们休闲娱乐园林,第29页,3、公共园林：由运动场增加建筑设施和绿化而发展起来,原来也与祭奠神庙相关,不但规模宏大，而且占据水源丰富风景名胜之地。,第30页,4、学术园林,为了文人讲学方便,布设有神殿、祭坛、雕像和座椅及出色公民纪念碑和雕像等。,第31页,古希腊园林格调与特征,与人们生活习惯紧密结合，属于建筑整体一部分。,类型多样，成为后世欧洲园林雏形。,园林植物丰富多姿。,开始重视公共园景，如行道树旁雕刻物等。园景中遍布漂亮雕刻物，题材多为宗教上神像及运动中得胜运动员雕像,第32页,四、古罗马园林,早期罗马城中几乎没有园林。,园林多建在城外或近郊，别墅庄园成了罗马贵族生活一部分。罗马人把花园视作宫殿、住宅延续部分，因而规划上将自然坡地切成规整台层，一切都表达出井然有序人工美。,造园规模大为进步，舍弃希腊中庭式，取材西亚细亚宫苑式，并利用山、海美在郊外风景胜地，作大面积别墅园，奠定了后世文艺复兴时期意大利造园基础。,第33页,1、宫苑园林：罗马共和国后期,2、别墅庄园园林,著名政治家与演说家西塞罗提倡一个人应拥有两个住所，一个是日常生活家、一个就是庄园，成为推进别墅庄园建设主要人物。,第34页,3,、中庭式庭院（廊柱园）,古希腊中庭式庭院（廊柱园）继承和发展,第一进：迎客前庭,第二进：列柱廊式中庭,第三进：露坛式花园,第35页,4、公共园林,从希腊接收体育竞技场设施没有用来发展竞技，而把它变为公共休憩育乐园林。,浴场遍布城郊,剧场也十分壮观,公共建筑前都布置有广场，成为后世城市广场前身,第36页,古罗马园林格调与特征,以实用为目标,文艺复兴后意大利台地园滥觞,把花园视为宫殿延伸,重视植物造型,花卉种植形式多样，蜜源图案设计复杂、扑朔迷离，娱乐性强。,后期盛行雕塑作品,第37页,第二节 中世纪西欧造园,（5-15世纪，黑暗时代）,一、修道院园林：前期,以意大利为中心,实用庭院：菜园、草药园,装饰性庭院：回廊式中庭,第38页,二、城堡庭院：后期,法国和英国,早期：无庭院,中期：石结构城楼，周围两重带射孔墙和内外两道壕沟，城墙上开满了漂亮花。,第39页,4、中世纪西欧造园特征,1）.以各种植物形式反应其主题,2）.产生了园林小品，如花台、坐凳（草坪上土堆）、围墙（石质外围，其次是泥巴、木质做庭园围合）、植物修剪（简练明了，如环形、球形）、喷泉与水池结合雕塑。,3）.迷园出现,第40页,第三节 伊斯兰园林,自学,第41页,第四节 意大利文艺复兴式造园（,1400-1650,年）,一、文艺复兴早期,庭园因模仿古罗马台坡式庭园而带有了古代特征，而从它建筑物及细部处理上又可见中世纪别墅特征，至于场地划分技巧则保持着文艺复兴时期独到之处。,并不将植物作为造园材料来使用，而是从园艺角度来观赏植物，这就是文艺复兴早期造园最为显著特征,第42页,二、文艺复兴中期（鼎盛期）,16-17世纪是其造园黄金时代,庄园多建于郊外山坡上，依山就势辟成若干台层，形成独具特色台地园,理水技巧娴熟，不但强调水景与背景在明暗与色彩上对比，而且重视水光影和音响效果、甚至以水为主题，形成丰富多彩水景。,植物造景日趋复杂，将密植常绿植物修剪成高低不一绿篱、绿墙、绿荫剧场舞台背景等。,第43页,三、文艺复兴末期（巴洛克格调）,17,世纪以后，受巴洛克格调影响，园林艺术出现了追求新奇、表现手法夸大倾向，其特征：,矩形、曲线利用较多,细部有浓厚装饰,喷水池利用技巧,园中充满着装饰小品,园内建筑物体量很大，占有显著地位,园中林荫道纵横交织，甚至采取城市广场中三叉式林荫道布置方法,植物修剪技术十分发达，绿色雕塑物形象和绿丛植坛花纹日益复杂和精细,第44页,第五节 文艺复兴时期法国式造园,意大利庭园传至法国，形成法国特有庭园形式，,第45页,一、勒,诺特尔式造园完成,勒,诺特是路易十四时期宫廷造园家，后世称他为“宫廷造园家之王”，是造园史上出色才华横溢人物。他创造了大轴线、大运河含有雄伟壮丽、富丽堂皇气势造园样式，后人称其为“勒,诺特”造园,勒,诺特造园不不过法国文艺复兴时代造园样式精华，而且，它还取代了自始以来独占鳌头意大利台地园，成为风靡整个欧洲造园界一大样式，法国造园本身也取得了前所未发展。,第46页,二、勒,诺特式造园特征,大。,总体布局像建立在封建等级制上君主专制政体图解。,花园主轴线大大加强。,园景平面发展，用开阔大草地，考究平面图案美。,因为气候条件，花草树木色彩多样。树木极度修剪，成为几何形体。,用雕像、行道树、喷泉、花坛、小运河等作为装饰。,第47页,第六节 近世时代英国式造园,在自然式中加入一些人工几何建筑物。,花园中心用几何式，旁边用自然式。,人工设施采取不对称排列，不呆板。,人工物尽可能自然化。,第48页,一、风景式造园兴起,18世纪，英国自然风景园是在其固有,自然地理,、,气候条件,，在当初,政治,、,经济,背景下，在各种,文学,、,艺术思潮,影响下产生一个园林形式和格调，尽管也曾遭到一些反对和非议，便仍是欧洲园林艺术史无前例一场革命，而且，对以后园林发展产生了巨大而深远影响。,第49页,二、风景式造园中自然主义与浪漫主义,1、自然主义,肯特：,完全抛弃一切规则式规划，在园中摒弃了绿篱、笔直园路、行道貌岸然对、喷泉等腰三角形，而观赏树冠潇洒孤植树和树丛，他还善于以十分细腻手法处理地形，经他设计山坡和谷地，高低错落有致，令人难以觉出人工痕迹，他认为风景园协调和优美是规则式园林所无法表达。,第50页,布朗,设计园林尽可能防止人工雕琢痕迹，以自流畅湖岸线、平静水面、缓坡草地、起伏地形上散置树木取胜。他排除直线条、几何形、中轴对称及等距离植物种植形式。,第51页,2、浪漫主义,钱伯斯,认为布朗所创造风景园只不过是原来田园风光，而中国园林却源于自然，高于自然，他认为真正感人园景还应有强烈对比和改变，而且，造园不但是改造自然，而且还应使其成为高雅、供人休息地方，应表达出渊博文化素养和艺术情操。,第52页,第七节 近代,一、近代风景式造园,起源于德国植物学家及美国风景艺术家。,主张表现乡土个性，造园材料防止选取外来者，以免破坏整个自然风景，而在形式上主张设计时以实用为主；,提倡完全依据植物生态学强调造园学，应以科学眼光洞察乡土自然而再现于造园为理想。,第53页,二、近代造园趋势,就空间而言：因为人口增加，土地使用面积相对降低，故造园空间考究经济利用，不但要合理地利用各种大小不一样空间，而且还要从死角去发掘出额外空间来。,就实质而言：因为私家庭园土地面积降低，故使公共造园受到重视，从城市公园发展到天然公园，人们无须有自己庭园也能享受自然乐趣。,第54页,就功效而言：当代造园注意户外生活环境创造，从过去纯观赏概念，转回到重视实用效果，许多教育性和商业性园景，以及改进城市污染绿地，都不纯是为美观而设置。,就形式而言：古典设计多显得细致而典雅，当代设计则简单而抽象，所以在当代园景中，经常能够见到大片花、大片树和草地。,第55页,就线条而言：受其它艺术影响，造园也重视表现主观创意、当代感造型、当代感线条，不但出现许多新奇雕塑，就是道路或其它实用设施也都抽象起来。,就材料而言：伴随科学发展，许多科学产品也都能够用在造园上,就地域而言：交通工具进步，使地域间距离缩短，造园消除了国别界限，不但在东方各国普遍流行西洋式庭园，就是在欧美，也经常能够看到受东方影响庭园。,第56页,就施工而言：各国开始盛行造园材料企业化，不但苗木能够大规模经营，就是造园装饰品及其它材料，也多由工厂统一制造，即使丧失了艺术创意，但在价值上及供给量上却改进不少。,就方法而言：过去观念是将造园看成艺术品那样来琢磨，如今造园设计却是采取科学方法，设计前要经调查分析，设计后还要依据资料求证，再配合科学技术来施工完成，所以说造园也从艺术领域走向科学范围了。,第57页,第八节 中西方相互影响,一、传统中国庭院与西洋庭院格调比较,西方园林着眼于几何美或人工美，中国园林着眼于自然美。代表西方园林格调是17世纪下半叶法国古典主义造园艺术。,认为：人工美高于自然美,中国园林以自然、改变、波折为特点，源于自然、高于自然，,将人工美与自然美相结合做到“虽由人做，宛自天开”。,第58页,东方,西方,园内布置,不规则形,不求对称,利用地形与自然景物,人工痕迹极少,几何形体,求对称规则,不论自然形式,人思想意念,游园路线,自然曲线、单线、幽雅、游兴、气质、意境、含蓄,正交、复线、气派、视觉、颜色、几何形式、开放,园中局部素材,花草树木少修剪,假山水池,象征自然景色,生意相趣,生活要求满足,多修饰,喷泉池、栏杆雕塑,建筑人工化,炫耀人力伟大,视觉要求满足,理水方式,流动式、静止湖,喷泉式,第59页,二、中西园林艺术差异原因分析,1.,中国园林在发源之初，就是将一定天然地域加以范围放养动物以供帝王贵族狩猎游乐囿。可见，中国园林一开始就洋溢着自然之气。,西方园林之所以作规则式布局，追根穷源其最初大多出于农事耕作需要。如法国花园就起源于果园菜地。,第60页,2.,中国自然式花园大都认为受老庄哲学影响。,西方园林深受西方哲学基础、美学思想和政治影响。,16-17世纪，全欧洲自然科学发展孕育了以培根、霍布士为代表唯物主义经验论和笛卡尔为代表唯理论。笛卡尔唯理论在当初起到了广泛影响。,他们都认为：客观世界是能够认识，都强调理性在认识世界中作用。,第61页,笛卡尔不认可感觉经验真实性，以“绝对可靠”理论作为方法论唯一依据。认为“几何学”、“数学”就是无所不包、一成不变适合用于一切知识理论理性方法。霍布士也认为理性方法实质就是计算，几何学是主要学科。,在这种社会意识支配下，自然就会把美学建立在“唯理”基础上。,政治方面（17世纪法国），一切听命于国王，便于专制，为了控制艺术，文学艺术领域一样如此，不相信眼睛审美能力，而依靠两脚规来判断美，用数字来计算美，追求最美数和最美百分比，并企图用公式表示。,第62页,3.古代大部分时期中西方作为人工环境总体城市大小及其规划布局形式也是各不相同，这也是组成中西方园林差异主要原因。,4.造园物质基础（自然基础）影响,中国，辽阔、物产丰富、地形改变多样。,西方自然地理条件则为其规则式园林起源提供了造园物质基础。,地中海东部沿岸地域是西方文明摇篮。多沙漠，尼罗河流域最适合农事耕作。对于沙漠区讲，最喜欢“绿洲”，有意园林以此为模仿对象。尼罗河流域每年泛滥，退水之后丈量耕地而发展了几何学。把此概念用于了园林设计。,第63页,5.封建时代，意识形态领域大都受宗教观念统治，不一样宗教思想影响形成不一样格调园林。,第64页,中西园林艺术精华,中国园林艺术精华,：与自然关系亲密；力争改变。,西方园林艺术精华,：追求传达一个秩序和控制意识。,第65页,